性描寫，這個(gè)相當(dāng)獨(dú)特的部分一直貫穿于村上春樹長年的小說創(chuàng)作之中，而且，越寫越突顯，所謂“性描寫”，近乎變成了一種小說內(nèi)部的粘著劑。村上春樹接受外媒采訪時(shí)曾說過：“我早期的作品很少出現(xiàn)性描寫，正是因?yàn)檫@個(gè)原因，有不少讀者愛讀我早期的小說，而不太愛讀現(xiàn)在寫的。后來，隨著我寫的故事越來越大、越來越深，這時(shí)就非得寫性寫不可了，這對(duì)小說家來說是不可回避的。”

　　以下舉幾個(gè)例子不難看出，村上春樹小說的性描寫幾乎全是為了確認(rèn)人物之間的連帶關(guān)系而成立的，因?yàn)樗�把這個(gè)關(guān)系看成“人際的鑰匙”。

　　小說《1973年的彈子球》中的“我”與雙胞胎的女子房事共享，一直弄到早上4點(diǎn)多，《挪威的森林》的“我”跟各式各樣的女子建立關(guān)系，跟啟程遠(yuǎn)行的玲子一夜共戰(zhàn)4回，把奉為“激昂青春”的象征。不過，在這以后的小說中，村上春樹的寫法出現(xiàn)了明顯變化，因?yàn)樗��?ldquo;性描寫”不再作為一種亢奮與治愈，也不再作為什么象征，而是作為故事內(nèi)部的一個(gè)情節(jié)鏈的頂端，同時(shí)與“性描寫”并進(jìn)的還有“”的描寫。

　　《國境以南太陽以西》中的島本作為分手的紀(jì)念與“我”渡夜，而《奇鳥行狀錄》的“加納克里他”作為妻子久美子的替身與“我”合體。“這樣吧，不用出錢，讓我穿幾件你太太的衣服好了，包括鞋，作為形式上買我的代價(jià)，行么？這樣我會(huì)的。”

　　上述一段是娼婦加納的部分對(duì)白，十分精制地表達(dá)出了村上春樹“性描寫”的情節(jié)鏈！

　　如果讀過最新長篇小說《1Q84》的話，誰都不難看出同樣的套一直維系于村上春樹的筆下，而且越來越明顯，閱讀時(shí)請(qǐng)注意主人公之一的“天吾”與文學(xué)少女深田繪里子之間的多重描寫，也許是理解村上春樹文學(xué)的一把金鑰匙！