剛剛收官的電視劇《帶著爸爸去留學(xué)》引發(fā)不少爭(zhēng)議，其中比較大的一點(diǎn)集中在孫紅雷的演技上。很多觀眾認(rèn)為孫紅雷的演技在這部作品中出現(xiàn)滑坡，更有人將原因歸結(jié)為孫紅雷投入大量精力參與真人秀節(jié)目造成的后果。

關(guān)于真人秀到底會(huì)不會(huì)稀釋演員的表演能量，一直眾說(shuō)紛紜。在筆者看來(lái)，這些討論中，有一個(gè)問(wèn)題被忽略了，即目前跨媒體的文藝環(huán)境之下的明星形象建構(gòu)，以及當(dāng)演員從綜藝節(jié)目返身回到影視作品中時(shí)，展現(xiàn)出的是不是更容易被大眾接受的那個(gè)形象。

作為影視明星的孫紅雷

首先要厘清的一點(diǎn)是，作為演員的明星，其價(jià)值確實(shí)體現(xiàn)在商業(yè)性上。明星制成為電影商業(yè)體系中的重要組成部分，前提就是默認(rèn)明星是推廣特定影片的重要促銷方式，是承擔(dān)營(yíng)銷的一個(gè)商業(yè)策略角色。在明星制成熟的電影商業(yè)體系中，甚至連劇本創(chuàng)作都為專門展現(xiàn)明星已經(jīng)建立的特性而進(jìn)行操作。

但是，明星同時(shí)也是符號(hào)和文本，即被不同的媒體和類型所塑造的明星形象。1979年理查