2019中國戲曲文化周現(xiàn)場(chǎng) 劉 侗 攝

國慶長假期間，文化和旅游部、北京市政府在北京市豐臺(tái)區(qū)園博園成功舉辦了2019中國戲曲文化周，其做法給振興戲曲工作許多有益的啟示。

戲曲得以傳承的要素包括觀眾、演員、音樂與劇本。沒有演員，自然就不可能將劇目呈現(xiàn)在舞臺(tái)上；而聲腔音樂是戲曲的靈魂，倘若沒有動(dòng)聽的聲腔音樂，戲曲就失去了存在的意義；劇本是劇目的基礎(chǔ)，一個(gè)劇目如果沒有思想意義較大、故事引人入勝、人物性格鮮明的文學(xué)劇本，就不可能立得住、留得下、傳得開。然而，演員、音樂與劇本的問題，都能夠通過主創(chuàng)人員的主觀努力得以解決，大量的、忠實(shí)的觀眾卻難以輕易獲得。

戲曲的發(fā)展歷史證明，觀眾多，則戲曲盛；觀眾少，則戲曲衰。以昆曲為例，明代萬歷年之后，之所以能夠風(fēng)靡大江南北，就是因?yàn)樯献缘弁鯇⑾啵�下至販夫走卒，大家都迷戀它；之所以在清乾隆年之后，敗北于花部，根本原因是它不再受到多�?shù)觀眾的歡迎，“所好唯秦聲、羅、弋，厭聽吳騷，聞歌昆曲，輒哄然散去”。

眾所周知，一直以來，戲劇欣賞是人們生活中重要的一部分。人類自從進(jìn)入文明社會(huì)之后就有了戲劇的萌芽，只不過在人類社會(huì)的早期，其成長速度較為緩慢。直到現(xiàn)在，人們還是離不開戲劇，渴望從戲劇中得到知識(shí)，得到教育以及美的享受，仍然對(duì)戲劇充滿了感情。當(dāng)今社會(huì)憑借著科學(xué)技術(shù)創(chuàng)造出了諸多新的戲劇表現(xiàn)形式，包括電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇等，人們對(duì)戲曲、話劇、舞劇、歌劇、音樂劇等的興趣也逐漸轉(zhuǎn)移到了這些新的戲劇上。相比于傳統(tǒng)戲劇，影視劇在講述故事、構(gòu)建場(chǎng)景、塑造人物、諸種藝術(shù)形式的綜合呈現(xiàn)等方面有很多優(yōu)勢(shì)。

正如我們所看到的，新的物質(zhì)條件和新的戲劇形式，改變了人們生活和休閑的方式。大多數(shù)人現(xiàn)在通常用兩種方式打發(fā)休閑時(shí)間：一是下班之后“宅”在家里看影視劇；二是在節(jié)假日期間去旅游。為了讓傳統(tǒng)戲曲在變化了的社會(huì)中繼續(xù)生存發(fā)展，文藝工作者們便循著新的社會(huì)生活方式，探索著戲曲生存發(fā)展的新途徑，比如制作出戲曲電影、戲曲電視劇、戲曲動(dòng)漫、戲曲網(wǎng)絡(luò)劇等，讓戲曲有了新的傳播方式。但是，對(duì)于人們的另一種生活方式——旅游，尚未引起足夠重視，尚未順沿著這種方式做好戲曲傳播的文章。

此次在園博園里舉辦的戲曲文化周，可謂是帶了一個(gè)好頭。一周之內(nèi)，全國65個(gè)劇團(tuán)上演了370場(chǎng)劇目，吸引了18萬人次的游客欣賞戲曲藝術(shù)。一位北京大爺說：“戲曲文化周讓我在北京，就能看到莆仙戲《春草闖堂》，真是開了眼界。”來自廣州中山大學(xué)的一名研究生說：“想不到這次來北京旅游，居然看到了曲劇。”許多觀眾說，園博園的風(fēng)景很好，加入戲曲表演的元素后，園內(nèi)的文化氛圍更濃郁了。

筆者因工作關(guān)系，在此次戲曲文化周期間連續(xù)幾天徜徉在園博園中，一邊看戲，一邊思考。筆者認(rèn)為，景點(diǎn)戲曲憑借著文旅融合的不斷發(fā)展，其前途一定是廣闊的，但是，要想做得更好，還可以從以下5個(gè)方面做進(jìn)一步完善：

一是在景點(diǎn)處常設(shè)固定的戲曲舞臺(tái)，每個(gè)節(jié)假日都演，使之成為景點(diǎn)活動(dòng)內(nèi)容的一個(gè)重要組成部分。舞臺(tái)最好是室內(nèi)的，這樣，不論刮風(fēng)還是下雨，嚴(yán)寒還是酷暑，都能夠保證正常演出。

二是充分利用全國豐富的戲曲劇目資源，每過一段時(shí)間更新一批劇種、劇目，讓來景點(diǎn)看戲的人常看常新，受劇種、劇目的吸引，下次還想來景點(diǎn)游玩，從而讓景區(qū)的游客、觀眾數(shù)量不斷增加。

三是要用心配置劇種與劇目，既讓本地人看到外地的戲，也讓外地來此旅游的人看到本地的戲；既讓老的觀眾欣賞到新的戲曲劇目，也讓很少接觸傳統(tǒng)戲曲的年輕人欣賞到經(jīng)典劇目的精湛之處。

四是外地劇種來到本地演出，景區(qū)管理人員可充分利用外地在此地的同鄉(xiāng)會(huì)，讓同鄉(xiāng)會(huì)組織老鄉(xiāng)們來看家鄉(xiāng)戲的演出，讓他們聆聽鄉(xiāng)音，紓解鄉(xiāng)愁。

五是要有名角參與。景區(qū)管理者決不能認(rèn)為這種演出僅是為了配合景區(qū)旅游業(yè)務(wù)，只是景點(diǎn)的一個(gè)點(diǎn)綴，而要將景點(diǎn)的戲曲演出和劇場(chǎng)的演出同樣對(duì)待，要認(rèn)識(shí)到景點(diǎn)戲曲是戲曲傳播的重要渠道。如果僅將景點(diǎn)戲曲的演出當(dāng)作年輕演員甚至是學(xué)員“練兵”的場(chǎng)所，所呈現(xiàn)的唱做念打達(dá)不到“藝術(shù)”的水平，那就會(huì)使觀眾對(duì)戲曲更加失望，這無疑是對(duì)已經(jīng)不太樂觀的戲曲受眾生態(tài)的又一次破壞。

中國戲曲文化周已經(jīng)成功舉辦兩次，取得了不少成功經(jīng)驗(yàn)，建議有關(guān)方面認(rèn)真總結(jié)，基于相關(guān)理論進(jìn)行深度探討，以使這種文旅融合的新做法在全國得以推廣。（朱恒夫）