在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，只拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農村題材，不論是現代還是當代，總是令人刮目相看。在張藝謀看來，"城市題材和農村題材不能構成一個話題，現在好的題材不多，我只是找有感覺的、合適的拍"。"我只想拍我感興趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西。"如今電影市場不景氣，可張藝謀10多年來從未因缺少拍片資金而發愁。

　　張藝謀的前妻子肖華是個普通的婦女，在張成名之后，自然開始跟不上丈夫的步調，被丈夫嫌棄，鞏俐的出現是加劇這種不和諧的夫妻差距的拉大。既然鞏已經干掉大奶了，為何自己卻不被扶正呢？原因在于張藝謀，他經歷過一次不美滿的婚姻之后，吃過了虧，自然不想輕易再嘗試，而且他當時的重心是在事業上，他還不想太快結婚。而鞏俐本來就是家庭觀念頗重的人，認為女人到了一定的年齡就應該結婚，有一次鞏在上海城隍廟算命，先生告訴她今年必須結婚，否則就錯失機會了。于是鞏再也忍不住了，向張藝謀攤牌逼宮，但張還是死守著底線，堅決不肯結婚。

　　這個結婚與否的問題導致了兩人的分手，鞏后來嫁給了張藝謀的朋友黃和祥，雖然近幾年傳出婚變，但總的婚姻關系還是沒變，鞏得到了她向往的婚姻和家庭生活。而且鞏之所以沒有被這個負面的第三者形象束縛太久，很重要的一點就是因為她最后沒有嫁給張，這個第三者也失敗離開了。

　　李安無疑是為數不多的好萊塢亞裔導演中最成功最特別的一位。他游刃有余地用電影語言來處理東西方的情感與倫理，并且在東方和西方都得到了認同。

　　作為一個自小在傳統中國家庭里長大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《飲食男女》及最近正大紅大紫的《臥虎藏龍》等華語片以外，居然還能拍出令國際影視界一致叫好的跨文化的《冰風暴》、《理智與情感》及《與魔鬼共騎》等英語片。也許對于一個真正的金牌導演來說，電影不存在什么文化與國別的區別，只要他的作品能觸動觀眾。

　　自去年以《斷背山》獲奧斯卡“最佳導演獎”后，2007年9月8日，華人導演李安新片《色，戒》再度問鼎金獅大獎�？墒牵�這樣一個名冠世界的大導演，在介紹自己的成功經驗時，竟語出驚人地自曝：“我是個怕老婆的男人。”

　　1978年初，李安前往美國留學，這期間，他認識了一生中最重要的女人——林惠嘉。當時26歲的李安是在一次同學聚會上偶遇了這位身材高挑的臺灣同鄉林惠嘉，她有一雙格外明亮的眼睛和開朗的性格。

　　1983年7月，李安和林惠嘉在紐約舉行了一場隆重的婚禮，婚禮中西合璧，有上百人到場祝賀，他們的婚姻得到了雙方父母的支持和祝福，連牧師也連連稱贊，婚禮誓言在進行中曾數次被掌聲打斷。李安父母也趕來參加婚禮，他們坐在一張大紅被單鋪成的床前，接受新人施禮跪拜，當他們起身時，婆婆突然淚流滿面，拉著林惠嘉的手說：“我們李家對不起你，讓你結婚結得這么寒磣！”林惠嘉說：“我不在意表面東西，只要兩人感情好，這比什么都重要�！边@一切引發了李安的創作靈感。多年后李安回憶說，他拍的電影《喜宴》中的很多情景都是他當時結婚實況的翻版。而那張紅床單，李安至今還珍藏著。

　　名導顧長衛和蔣雯麗的婚姻一直是大家所關注的，但蔣雯麗在先前采訪中卻一直不愿提及家庭。隨著顧長衛執導影片《孔雀》、《立春》連獲大獎，自己又獲得羅馬影后，蔣雯麗對丈夫和家庭開始不再禁口。在采訪中，她提起丈夫時的稱謂都是“導演”，充滿了對丈夫才華的尊敬。

　　蔣雯麗和顧長衛是在1989年底顧長衛的生日聚會上相識的。1990年顧長衛從日本拍攝《菊豆》歸來請蔣雯麗吃飯，并為她帶來了一些禮物，流露出了追求之意，但被蔣雯麗婉言謝絕，原因是：當時蔣雯麗正談著戀愛，男友是表演系比他高一年級的同學，這位男生曾與蔣雯麗主演了《離離原上草》，現在也是一位導演。

　　1992年，蔣雯麗在陳凱歌的巨片《霸王別姬》中出演一個小角色，當時該片的攝影就是顧長衛，他對這場戲在鏡頭的運用上格外用心，讓蔣雯麗得到了劇組同仁的一致稱贊。接下來，蔣雯麗拍攝了一部根據王朔小說改編的電影《神秘夫妻》，她與顧長衛再度相逢，這時候蔣雯麗對顧長衛的攝影才華已非常欽佩，后來就聽說兩人“好”上了，半年多之后在1993年年初兩人就攜手走進了婚煙的殿堂。

　　然而與顧長衛結婚后，蔣雯麗的演藝事業不僅沒有百尺竿頭，更進一步，反而幾近陷于停頓，蔣雯麗接受采訪時也曾表示“當年因為結婚幾乎放棄了事業”。

《牽手》蔣雯麗養顧長衛五年

　　眾所周知，1997年是蔣雯麗演藝事業轉折的一年，這一年她憑借電視劇《牽手》咸魚翻身，一舉成名，此后蔣雯麗順風順水，好戲不斷，成為國內公認的實力派一線女星，而在這幾年中，顧長衛的事業似乎面臨窘境，為了拍攝影片《孔雀》，顧長衛耗去了幾年的精力。

　　回憶這幾年的生活，顧長衛接受采訪時曾說：“有5年時間，我基本上都沒賺過錢，就是靠老婆養著，不過她不在乎，我也挺坦然�！比ツ�5、6月，顧長衛和蔣雯麗斥資數百萬買下了北京溫榆河畔著名高檔別墅區內一幢別墅，兩人的生活可以說終于“改天換地”。

　　有評論者說，徐克建構的是一幅亂世圖景，一種悲觀情調。對此他對采訪這答曰："不錯，我的影片教多以動亂時代作為背景，連《倩女幽魂》，《笑傲江湖》亦如此。可能這是我自己作為海外文化工作者心結的外露，也可能和香港近十年處于不安的狀態有關。"

　　徐克即使不是香港影壇最好的導演，也應毫無疑問的入三甲之列。他70年代末期出道，90年代初獨步影壇，不斷創造和帶領潮流，已成為香港電影業中舉足輕重的人物。他創造力旺盛，藝術構思敏捷，善于在狹窄的空間制造撲朔迷離的影象，在角色和性別中進行倒錯和反串，特別是那變化多端的剪輯技巧，對女性角色出神入化的純熟運用，都引起了眾多影評家的交口稱贊。

　　徐克、施南生雖傳1981年于美國結婚，但真正辦婚姻登記是1996年，2人不僅是婚姻伴侶，施南生也是徐克工作上不可或缺的好幫手，她常在徐克導演的電影中擔任制片一職，肩負預算、找演員等重責大任，2人于公于私都形影不離。

　　馮小剛給中國觀眾留下的印象不僅是導演的形象，還有一個演員的形象，但這決不是因為他出演過電影，而是因為他的身上夾雜了一種馮氏特有的痞味。這種痞好像是經過專業訓練的。

　　在中國并不太景氣的電影市場中"馮小剛"這三個字已經成了票房的保證。他的電影總會閃現出很多奇思異想，但又讓你覺得貼切無比。有時他可以讓你笑得合不攏嘴，有時他又像一把鋒利的刀子。他就像一名藏在草叢中的優秀獵手，準確無誤是他的基本素質，耐心觀察和精心引誘則是他的勝利法寶。

　　徐帆是第三者中忍辱負重的楷模，從她介入馮的婚姻，到馮終于離婚并娶了她，有好多年了。馮小剛的妻子張某，是一名護士，此大奶非常強硬，她什么都不做，也不阻止丈夫和情人的來往，但她就是不肯離婚，言外之意就是，只要你馮小剛不和我離婚，隨便你怎樣。

　　于是，徐帆被迫做了個第三者好幾年，一直不能被扶正，也因為自己是理虧的一方，心里有火也不好發作。這種尷尬的三角關系直到幾年前才結束，馮小剛的原配覺得自己整夠他們了，而同時也認清丈夫的心是回不來了，終于同意簽字離婚，成全了他們。