終于來了。

《長津湖之水門橋》首支預(yù)告片出爐，正如之前各方預(yù)測的，這部戲的重點，就是“三炸水門橋”。

毫無疑問，這是一個國片真正的王炸題材。

再加上，還是那套導(dǎo)演天團(tuán)：陳凱歌、徐克、林超賢；

還是那套王炸陣容：吳京、易烊千璽、朱亞文、李晨、段奕宏……

新款海報中，七連戰(zhàn)士在風(fēng)雪中肅立敬禮。首支40秒預(yù)告片，讓許多人直接看紅了眼睛。據(jù)說，內(nèi)部試片會許多觀眾，都哭得稀里嘩啦。

哭，不奇怪，燃，也不奇怪，畢竟，相比第一部那場波瀾壯闊的勝利，《水門橋》的故事，則是一曲風(fēng)雪中志愿軍的慷慨壯歌。

在這個創(chuàng)造了國產(chǎn)影史票房新紀(jì)錄團(tuán)隊的打造下，它注定讓人熱血澎湃，又讓人憋不住淚。

而隨著《水門橋》的上映提上日程，新的懸念也出現(xiàn)了：影片到底會不會定檔春節(jié)檔？在《長津湖》越《戰(zhàn)狼2》，成為中國影史票房榜冠軍后，《水門橋》又會創(chuàng)造一個怎樣的票房紀(jì)錄？

票房并不意味著一切，但票房背后，意味著那段志愿軍的英雄故事，能被多少觀眾看到。

而《水門橋》要成為《長津湖》的合格續(xù)作，延續(xù)甚至超越《長津湖》的票房奇跡，三個問題，必然繞不開。

解開了，則系列百億票房，板上釘釘，更重要的是，影片將肯定對得起，那群冰雪中三炸水門橋的，最可愛的人。

難題1：如何再現(xiàn)“三炸水門橋”？一個字：真

如何在尊重歷史的基礎(chǔ)上，把三次炸橋一步步推向戲劇高潮？這是全片第一個難題。

難，因為影片與眾不同。為何不同？

先問一個問題：戰(zhàn)爭片，看什么？打仗嘛。

大場面，大調(diào)度，特效拉滿，大炮飛機(jī)打得震天響……

這樣的大場面，《長津湖》，已經(jīng)做出了生動演示。

但，《水門橋》又有不同。這一仗，未必大。但卻比無數(shù)戰(zhàn)爭片，都燃炸。

哪里不同？看預(yù)告，第一感受是什么？冷。

寒風(fēng)呼嘯，烽火綿延，伍家兄弟和七連衣衫單薄，在風(fēng)雪中被吹得路都快看不見，抬起護(hù)目鏡做著鬼臉。

瞬間，以一種極具逼迫感的氛圍，將你拉回到那個朝鮮最冷的冬天現(xiàn)場。

還有什么？強(qiáng)。敵軍的火力太強(qiáng)。

預(yù)告片中，一排敵機(jī)轟鳴而來，由遠(yuǎn)及近。

怎么知道是敵機(jī)？因為朝鮮戰(zhàn)爭中，我軍根本沒有制空權(quán)，還記得第一部中，戰(zhàn)士們在亂石灘面對敵機(jī)保持“不動”，寧愿被投下的炸彈打成篩子也不暴露戰(zhàn)友的場景嗎？

動，則可能被低飛的敵機(jī)察覺，進(jìn)而連累一整隊人。

預(yù)告片為什么強(qiáng)調(diào)這些？

因為歷史給觀眾的劇透是：三炸水門橋，一個重點在“浴血”。

普通觀眾不知道，三炸水門橋，是怎樣一場意志與鋼鐵較量的戰(zhàn)役。

一座“水門橋”，全長8.8米，如此一條小橋，有什么重要？

在那場朝鮮戰(zhàn)爭中，它太重要了。

因為當(dāng)年被我軍打得落花流水的美陸戰(zhàn)一師當(dāng)時只有一個字，就是撤，馬上撤，趕緊撤，全部撤，撤退，才不會被我志愿軍第九兵團(tuán)全殲。

而長津湖地區(qū)以山地為主，地形復(fù)雜，美軍想要從古土里撤退到興南港坐軍艦撤離戰(zhàn)場，只有一條路可以走，而這條路的必經(jīng)之橋，就是不到9米長的水門橋。

而從電影角度看，續(xù)集與第一部最大的不同在于：第一部出現(xiàn)了三場大的戰(zhàn)役，而續(xù)集也有三場戰(zhàn)斗，那就是一炸水門橋，二炸水門橋，三炸水門橋。

所有的核心戰(zhàn)斗，都發(fā)生在這座橋上。

整個戰(zhàn)爭局勢可謂一目了然。

炸一座橋，有這么難？別忘了，中國志愿軍代表的是人類輕步兵的巔峰，美軍代表的是當(dāng)時全球裝備和后勤補給最強(qiáng)的軍事力量。

而兩種力量是在零下30度的惡劣天氣里進(jìn)行較量。

一個要炸橋，一個要過橋。

歷史上，第一次炸橋發(fā)生在1950年的12月1日。

志愿軍派出一個偵查小隊炸毀了橋面，結(jié)果美軍工兵很快修好了這個木結(jié)構(gòu)的橋。

第二次炸橋發(fā)生在12月4日晚。但美軍工兵再次完成了修橋。

為了徹底摧毀水門橋，志愿軍二十七軍八十師二四零團(tuán)三營七連連長姜慶云親自帶領(lǐng)敢死隊，以血肉之軀，第三次炸毀水門橋，這一次，連基座都炸掉了。

精彩嗎？太精彩了。面對美軍強(qiáng)大的火力，我軍敢死隊充分發(fā)揮了我軍的戰(zhàn)術(shù)特點。

棉衣反穿，利用地形的交替掩護(hù)突進(jìn)，有對火力和射擊死角的觀察，有調(diào)虎離山，有圍追堵截。

然而美空軍調(diào)用八架大型運輸機(jī)，空投鋼制架橋組件到長津湖戰(zhàn)場，僅用兩天時間，再次架設(shè)出一座載重50噸的鋼鐵橋梁。

八天時間，三次炸橋，三次修橋。

整個戰(zhàn)爭濃縮在一座不起眼的橋上，整部戲的張力能拍出來嗎？

這恰是徐克和林超賢導(dǎo)演最擅長的。

小規(guī)模的戰(zhàn)斗場面，對場面調(diào)度和視覺想象力的要求極高，而徐克有《智取威虎山》，林超賢有《紅海行動》。

甚至于，《長津湖》第一場遭遇戰(zhàn)，不也是對導(dǎo)演團(tuán)隊駕馭空間戰(zhàn)役能力的最好檢驗？

但除了電影技法，另一個值得期待的點是：主創(chuàng)團(tuán)隊是否會拍出歷史中那場戰(zhàn)役真實的殘酷。

那種一次次炸橋，又一次次眼睜睜看著美軍將橋修復(fù)的窒息感。

因為每一次炸橋，都是我們的戰(zhàn)士拿命換來的，但憑借著充足的戰(zhàn)略物資，強(qiáng)大的工程技術(shù)能力，以及先進(jìn)武器，美軍陸戰(zhàn)一師最終突破志愿軍的重重包圍，狼狽逃回海上。

殘酷嗎？殘酷，關(guān)鍵在體驗歷史的殘酷后，影片敢不敢再次面對殘酷？

只有敢于拍出歷史的真實，才真正讓《水門橋》具有了真正的力量。

難題2：如何克服觀眾審美疲勞？也是一個字：人

影片要克服的第二道難題，是如何打敗觀眾的審美疲勞。

無疑，《長津湖》的成功，關(guān)鍵是中國電影工業(yè)化的成功，也是激發(fā)全民愛國熱情的結(jié)果。

但當(dāng)這些已經(jīng)引發(fā)了一場觀影熱潮以后，續(xù)集要想讓觀眾再次熱血沸騰，必須做得比上次更好。

“水門橋戰(zhàn)役”本身，是影片最大的力量。

但影片還有一個亟待進(jìn)一步挖掘的優(yōu)勢，就是鋼七連。

提起志愿軍，經(jīng)常說的，“最可愛的人”。

但有多少國產(chǎn)片真正拍出了這群最可愛的人？當(dāng)然有，但，還是不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

而《水門橋》就該是一部關(guān)于“人”的戰(zhàn)爭片。

因為炸橋的，是人，是我們最可愛的戰(zhàn)士們，在影片中，很可能就是鋼七連。

《水門橋》的第一編劇，依然是蘭曉龍，而看過他的《士兵突擊》的觀眾，就該知道，他是如何描述鋼七連在朝鮮戰(zhàn)爭中的結(jié)局——

幾乎被打到取消編制。

這意味著什么？意味著即使做出了改編，依然有可能會有多位主角，在這場戰(zhàn)役中先后犧牲。

最危險的，比如七連連長伍千里，他曾經(jīng)對弟弟的教導(dǎo)是，“活下去”。

但這次他對伍萬里的叮囑是：“想怎么跑，你自己定”。

還有梅生（朱亞文 飾），七連指導(dǎo)員。

他隨身帶著女兒的照片，一有空，就拿出來看看。原本已經(jīng)在辦退伍手續(xù)，又主動請戰(zhàn)，是為了女兒不用再打仗。

他能活著回去見到女兒嗎？

預(yù)告片中有個鏡頭，鏡頭依次給瞄準(zhǔn)鏡后眼神，扛著火箭筒的背影，以及瞄準(zhǔn)鏡內(nèi)目標(biāo)。

然后，屏氣，凝神，背景音消失，時間凝固。

開火。

那一刻我感覺，影片的感覺對了。

不在于場面的大小，而在于生命的勃發(fā)。

對每個人來說：戰(zhàn)爭不是赴死的。是為了更好地活下去。關(guān)鍵是，為何而生，為何而死。

如果《水門橋》要超越前作，一大關(guān)鍵就是，能否讓鋼七連的戰(zhàn)士們，在銀幕前展示更多的血肉。

比如，那個被戰(zhàn)爭重塑的新兵伍萬里。起初的他，是個江邊玩鬧的野孩子。

心想?yún)④姶蛘叹褪恰盃攤儭保嫔狭藨?zhàn)場，慫了，用雷公當(dāng)年的話說，“一個不會打槍的悶蛋”。

原來成為英雄之前，他首先要成為一名軍人。

而當(dāng)他終于能報出第六百七十七名戰(zhàn)士，新兵成長了嗎？

《水門橋》里伍萬里有句臺詞，“老子就是一門炮”。

那一刻，我感受到了《水門橋》打破觀眾審美疲勞的關(guān)鍵是：如何盡可能讓這些戰(zhàn)士們，在故事中完成成長 ，展現(xiàn)血肉？

但影片可以拍的英雄，還不止鋼七連。

水門橋戰(zhàn)斗中，最壯烈的英雄團(tuán)體，早已留在許多觀眾心中——冰雕連。

難題3：如何超越前作？還是一個字：愛

影片要面臨的第三個難題是：能否真正超越前作？

成敗關(guān)鍵，依然在于，如何拍出志愿軍的精神。

第一部中伍千里有個小本子，上面寫著穿插七連每個戰(zhàn)士的編號，姓名。

劃著方框的已故之人，后面寫著犧牲地點。

一場場仗打下來，他發(fā)現(xiàn)可以畫框框的位置已經(jīng)找不到幾個了……

那一刻，許多觀眾突然明白千里那個小本子上那些人名的重量。

我們知道志愿軍偉大，可他們?yōu)楹文苋绱肆瞬黄穑?/p>

在我看來，《水門橋》的故事，給了主創(chuàng)最好的機(jī)會去詮釋。

比如，為何不旁逸斜出一筆，去拍出三炸水門橋的另一邊，當(dāng)我軍和美軍在水門橋周旋時，我們的志愿軍為何不趁勝追擊，全殲對手？

答案是：整個《水門橋》的故事中，其實存在一種強(qiáng)烈的戲劇性反差——看上去追敵的，其實無論武器裝備還是補給，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如被追擊的。

囿于裝備的差距，我們的戰(zhàn)士追擊只能用雙腳，美軍用的卻是機(jī)械化的汽車和坦克。

我們炸橋用血肉之軀，美軍修橋卻有各種先進(jìn)工兵設(shè)備和空降物資。

而這場差距最極端化的呈現(xiàn)，就是著名的“冰雕連”。

當(dāng)年我20軍58師172團(tuán)的一個連經(jīng)過跋涉已經(jīng)到了可以俯瞰水門橋的山頭，但師長黃朝天卻沒有聽到槍響，當(dāng)他氣得要槍斃172團(tuán)團(tuán)長才發(fā)現(xiàn)，在我們的戰(zhàn)士埋伏的那個深夜里，寒流來襲，結(jié)果全連在伏擊的位置犧牲，犧牲時全連都保持持槍伏擊的姿勢。

當(dāng)美軍提心吊膽通過水門橋時，派人上去偵查時，連美軍都被看凍成晶瑩冰雕的志愿軍戰(zhàn)士所震撼。

這樣的細(xì)節(jié)，難道不是能把鐫刻在軍史上的歷史，補充得更加完整和豐富——有這么一群人，他們一寸也沒挪動過，用生命守住了自己內(nèi)心的“陣地”。

他們怎么守住了。又為何守住了。

冰雕連中的上海戰(zhàn)士宋阿毛，他上衣兜里里的一段絕筆信，說明了一切：我愛親人和祖國，更愛我的榮譽，我是一名光榮的志愿軍戰(zhàn)士！冰雪啊！我決不屈服于你，哪怕是凍死，我也要高傲地聳立在我的陣地上！

多少人聽到這段話，心中都是一抽。

還是那個問題，我們的志愿軍戰(zhàn)士為什么可愛？

因為他們用自己的生命，托起了一個可愛的今日中國。

而支撐他們到最后一刻的力量是什么？不是恨，是愛。

如果《水門橋》能把這份愛被拍出來，它當(dāng)然完成了對系列的超越。

最后一個問題：《水門橋》票房能超越《長津湖》嗎？

《長津湖》系列，無疑已成為國民級的作品。

但，即使有了前作的光環(huán)，有了原班人馬，足以讓觀眾購票，真正能夠形成口碑和話題發(fā)酵的，永遠(yuǎn)還是內(nèi)容本身。

影片能完成對前作的超越嗎？

有些答案是肯定的，比如，影片無疑將再次達(dá)到國產(chǎn)電影在工業(yè)層面、制作層面的巔峰。

以及，影片必然帶有高人一等的熱度和體量。

可以肯定，影片無論何時上映，都將達(dá)到很高的票房標(biāo)準(zhǔn)，具體而言，幾乎能夠肯定，整個系列最終能夠突破百億票房。

但，如果要更進(jìn)一步，那么關(guān)鍵就在于，影片能夠多大程度，再次讓那份強(qiáng)烈的家國情懷沸騰起來。

這或許也是影片至今未明確定檔的原因之一，春節(jié)檔，到底是不是一個最適合讓影片激發(fā)出全民情緒的檔期？

但無論能能否完成超越，這個系列對中國電影工業(yè)的意義，都早已不言自明。

但票房，還不是影片成功最大的意義。

最大的意義，是把那段歷史，重現(xiàn)給現(xiàn)在的年輕人。

也是以此片，完成給當(dāng)年戰(zhàn)場上那群戰(zhàn)士的回信。

1952年，中國人民志愿軍第九兵團(tuán)班師回國，車行鴨綠江邊，第九兵團(tuán)司令員宋時輪叫司機(jī)停車。

然后這位身經(jīng)百戰(zhàn)，頭發(fā)花白的將軍，滿臉淚水，朝著長津湖的方向，深鞠一躬。

抗美援朝戰(zhàn)爭之后數(shù)十年，依然還有這樣的新聞?wù)鸷澄覀儯嚎姑涝媳鴧蔷霸疲耆缫蝗諡閼?zhàn)友守墓。

這一切都提醒我們，誰還記得他們？

誰還記得那段英雄史，那段無數(shù)最可愛的人用生命寫在水門橋的英雄贊歌？

這才是《水門橋》上映后票房成功背后最大的意義——每個看過影片的觀眾都會說出同一個答案：我記得。

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