我媽媽的朋友

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文 | 阿K

圖 | 復(fù)合型人才

排片占比從6%飆升至19%；

票房從首日第六名到突破2億大關(guān)；

《掃黑·決戰(zhàn)》用10天完成了一場(chǎng)漂亮的逆襲！

與此同時(shí)，影片在各平臺(tái)也取得了不俗評(píng)分，綜合口碑僅次于《懸崖之上》，成為“ 五一檔”一匹成色十足的黑馬。

作為全國(guó)首部以“掃黑除惡”專項(xiàng)斗爭(zhēng)為題材的院線電影，《掃黑·決戰(zhàn)》大膽觸及了官商勾結(jié)、暴力催債、農(nóng)民工討薪等社會(huì)議題，“尺度”令不少觀眾眼前一亮。張頌文、姜武、李倩等領(lǐng)銜的一眾演技派的高能飆戲也讓人大呼過癮。

《掃黑·決戰(zhàn)》是呂聿來執(zhí)導(dǎo)的第一部院線作品。面對(duì)這樣的成績(jī)，他坦言：“松了一口氣，可以對(duì)得起投資人了。”

但他更看重的是觀眾的口碑和影片的現(xiàn)實(shí)意義， “掃黑題材，這部電影僅僅是一個(gè)開始。希望大家能在大銀幕上看到更多這樣的現(xiàn)實(shí)題材影片，進(jìn)而去反思生活和社會(huì)。”

1905電影網(wǎng)專訪《掃黑·決戰(zhàn)》導(dǎo)演呂聿來

#01

故事

在真實(shí)和戲劇之間尋找平衡

去年疫情期間，呂聿來才正式加入這個(gè)項(xiàng)目。從劇本、拍攝、剪輯、后期到原定于今年1月上映，整個(gè)周期不足一年時(shí)間，再加上題材的突破性，這對(duì)于新人導(dǎo)演而言，這幾乎是“不可能完成的任務(wù)”。

片頭那句“根據(jù)真實(shí)案件改編”奠定了創(chuàng)作的基調(diào)，“最基本的原則是真實(shí)”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也從“掃黑除惡”專項(xiàng)斗爭(zhēng)的真實(shí)案件出發(fā)，梳理故事、設(shè)計(jì)人物。 可以說，幾乎每個(gè)人物、每個(gè)事件都是“集萬千真實(shí)案例于一身”。

由于事件復(fù)雜、人物龐雜，團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)主要以“三個(gè)事件”和“三方角力”為抓手：通過對(duì)拆遷、埋尸、催債討薪三個(gè)事件中，專案組、地方黑惡勢(shì)力和受害百姓三方的著力刻畫，力圖還原“掃黑除惡戰(zhàn)場(chǎng)”的一個(gè)切面。

在強(qiáng)調(diào)真實(shí)感的同時(shí)，呂聿來也坦言，不能把電影拍成“紀(jì)錄片”，要進(jìn)行適當(dāng)取舍和藝術(shù)加工，比如動(dòng)作、懸疑、犯罪類型片元素的加入，以及對(duì)于娛樂場(chǎng)所內(nèi)部場(chǎng)景和活動(dòng)有節(jié)制地呈現(xiàn)，都是為了“在真實(shí)和戲劇間找到一種平衡”。

在人物方面，呂聿來重點(diǎn)刻畫的是張頌文飾演的縣長(zhǎng)曹志遠(yuǎn)。

乍看上去，這一人物是典型的官場(chǎng) “雙面人”，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作時(shí)盡量避免將其“臉譜化”。影片中，他在橋邊動(dòng)情悼念同事、與林巧兒的感情糾葛，與孫志彪的手足羈絆等細(xì)節(jié)，都讓曹志遠(yuǎn)的形象更為有血有肉。

“我們要還原一個(gè)真實(shí)的人的狀態(tài)。張頌文老師也說，希望你讓我演一個(gè)真的‘人’，而不是特別程式化、概念化的東西。”呂聿來說。

其他主要人物，如金世佳飾演的孫志彪、李倩飾演的林巧兒等，雖然受制于篇幅，著墨較少，但呂聿來還是希望能通過細(xì)節(jié)刻畫，增添人物的弧度。

例如，通過那場(chǎng)曹家家宴，觀眾得以“管窺”孫志彪的成長(zhǎng)經(jīng)歷，“從小被遺棄，長(zhǎng)大干的也是臟活，他壓抑了很多東西，才會(huì)這么囂張跋扈。”

林巧兒與曹志遠(yuǎn)的“感情戲”也讓這個(gè)反派有了“女人味”， “她是一個(gè)立體的人，這樣演員表演會(huì)有支點(diǎn)，也更能觸動(dòng)觀眾。”

影片的“真實(shí)質(zhì)感”，不僅體現(xiàn)在題材、劇本和人物設(shè)計(jì)上，置景、美術(shù)、服裝、化妝、道具每個(gè)細(xì)節(jié)的配合都不可或缺。

呂聿來舉了一個(gè)例子：現(xiàn)實(shí)中，不同級(jí)別的官員辦公室的大小、配車都有明確的規(guī)定，而劇組一開始給曹縣長(zhǎng)配的車“不合規(guī)”，被專業(yè)人士指出后，只能采用后期特效將其改正過來。

呂聿來看來，在這類主旋律題材影片的創(chuàng)作中，如何處理好真實(shí)與戲劇，內(nèi)容與主題之間的關(guān)系是成敗的關(guān)鍵，“不能直接把概念，口號(hào)灌輸給觀眾。只有觀眾接受這些好看的人物，真實(shí)的故事，才能進(jìn)而去感受背后的主題。”

#02

表演

“文武雙雄”“全員戲癮”

《掃黑·決戰(zhàn)》上映后，張頌文、姜武兩位實(shí)力派演員“ 文武雙全”的表演收獲了觀眾的如潮好評(píng)，飆戲片段更頻頻登上各類熱搜。

呂聿來透露，兩位男主角是在劇本創(chuàng)作階段 就確定的演員，兩個(gè)人物的個(gè)性特點(diǎn)也剛好“一文一武”，就像為他們量身定制得一般。

兩位資深演員也都曾對(duì)劇本和人物提出過不少寶貴意見，“他們演戲和生活的經(jīng)驗(yàn)都更豐富，有時(shí)候?qū)巧睦斫獬綄?dǎo)演，我們是一種合作的關(guān)系，共同把角色磨到最好。”

尤其是張頌文，為曹志遠(yuǎn)設(shè)計(jì)了詳盡豐滿的“人物小傳”，幾乎在腦海里把他前47年的人生經(jīng)歷、心路歷程都演繹了一遍。

上映后，片方曝光了一支番外彩蛋：身陷囹圄的曹縣長(zhǎng)在鏡頭前交待自己墮落腐化的過程。 張頌文7分鐘全程即興、無劇本表演，在演技令人折服的同時(shí)，也展現(xiàn)出他對(duì)人物的深刻理解。

呂聿來感嘆道：“實(shí)際上那個(gè)獨(dú)白有二十多分鐘，他把這個(gè)人物的背景，從上大學(xué)到畢業(yè)躊鑄滿志的狀態(tài)，再到后來他怎么開始轉(zhuǎn)變墮落的心路歷程，整個(gè)人物的發(fā)展脈絡(luò)都講得特別清楚，很多是我們作為創(chuàng)作者都沒有想到的。”

相較于“文物雙雄”的經(jīng)驗(yàn)老道，金世佳的風(fēng)格化表演引發(fā)了不小的爭(zhēng)議：有人大呼驚艷，也有人質(zhì)疑他演技浮夸。

呂聿來坦言，對(duì)于金世佳，自己一開始也“有點(diǎn)沒底”，“會(huì)覺得這種狀態(tài)是不是有點(diǎn)太過了。”但在與金世佳的交流中發(fā)現(xiàn)，他對(duì)人物的理解，以及如何詮釋和演繹角色有著強(qiáng)烈的構(gòu)想和沖動(dòng)，“曹志彪只有20多場(chǎng)戲，但他卻寫了幾十條筆記和意見，對(duì)角色感情很深。”

比如，呂聿來透露，撒錢那場(chǎng)重頭戲就是金世佳自己的發(fā)揮， “劇本里寫的是用眼神告別，但他覺得光用眼神不夠張揚(yáng)外化，就設(shè)計(jì)了這場(chǎng)戲。”

那場(chǎng)曹志遠(yuǎn)與孫志彪的兄弟對(duì)峙戲也是張頌文和金世佳即興碰撞出的結(jié)果。劇本里只寫了一個(gè)巴掌，但現(xiàn)場(chǎng)張頌文扇了十幾個(gè)，“掐脖子”也是即興加的， “我在監(jiān)視器里看到兩個(gè)演員都忘我了，金世佳被掐到不能說話，我看得特別激動(dòng)，這種真實(shí)的狀態(tài)是靠演技、靠方法演不出來的。”

也正是這場(chǎng)戲，讓呂聿來相信了金世佳的表演，“我覺得他真的是孫志彪，這是屬于金世佳的表演，放到金世佳的身上，我覺得它就是對(duì)的，就是成功的。”

這種“忘我”的狀態(tài)也是《掃黑·決戰(zhàn)》劇組的常態(tài)。從各種各樣的花絮不難看出，演員們對(duì)于自己的角色都有極強(qiáng)的表達(dá)欲，在現(xiàn)場(chǎng)你來我往總能碰撞出即興的火花，每場(chǎng)戲也都有N種打開方式。

《掃黑·決戰(zhàn)》花絮

演員出身的呂聿來對(duì)此十分理解和支持，也正是這種平等合作的創(chuàng)作氛圍才成就了“全員演技派”。

“演員們都很熱愛自己的角色，甚至跟角色融為一體，很多表演是生理本能，帶著角色的情感，就演什么都是對(duì)的。這種狀態(tài)是特別好的，我也會(huì)在盡可能的范圍內(nèi)幫他們實(shí)現(xiàn)更多的想法。”

#03

轉(zhuǎn)型

看中題材的現(xiàn)實(shí)意義

每當(dāng)《掃黑·決戰(zhàn)》的官方賬號(hào)發(fā)布有關(guān)導(dǎo)演呂聿來的物料，總會(huì)有不少網(wǎng)友評(píng)論： “這不是《摩天大樓》里的保安謝保羅嗎？沒想到還是導(dǎo)演。”

對(duì)此，呂聿來笑著回應(yīng)： “每個(gè)人都有很多面。”

大學(xué)本科學(xué)的是戲劇文學(xué)，研究生讀的是導(dǎo)演，但呂聿來一直以來的主要身份卻是演員，曾出演過 《孔雀》《水印街》《紅色康拜因》《馬背上的法庭》等一系列文藝佳作，作品多次入圍柏林、威尼斯等國(guó)際電影節(jié)。

近兩年，憑借在網(wǎng)劇《摩天大樓》《失蹤人口》中的演出，呂聿來的形象才開始為更多普通觀眾所熟知。

《孔雀》里的呂聿來

這部《掃黑·決戰(zhàn)》是呂聿來導(dǎo)演系研究生畢業(yè)8年后，首部登陸院線的導(dǎo)演作品。回顧創(chuàng)作歷程，呂聿來坦言壓力很大，也有不盡人意的地方。

“因?yàn)槲覀兪窃谝咔槠陂g拍攝，籌備和拍攝的時(shí)間都沒有那么長(zhǎng)，在創(chuàng)作上沒有做到特別優(yōu)秀，如果跟演員磨合時(shí)間更長(zhǎng)一點(diǎn)，可能會(huì)有一些更好的東西出現(xiàn)。”

再加上電影在廣東惠州的夏天拍攝，炎熱多雨，現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常要“看天吃飯”，比如開頭那場(chǎng)在玉米地上演的拆遷戲，就因?yàn)橄掠昵昂笈牧宋宕巍?/p>

“天氣很熱，壓力挺大的，我也吃不下什么東西，身體就變得很瘦，大家都開玩笑叫我‘喪導(dǎo)’。”呂聿來自我調(diào)侃道。

另一方面，壓力也來自“掃黑”這一題材本身。對(duì)呂聿來而言，與不少觀眾一樣，“掃黑除惡”曾經(jīng)僅僅是新聞中的標(biāo)語，但經(jīng)過深入了解才感受到，這四個(gè)字背后沉甸甸的分量。

“現(xiàn)實(shí)中的 黑惡勢(shì)力和百姓受到的欺負(fù)，可能比電影中呈現(xiàn)的更過分。特別是在小地方，老百姓可能會(huì)有一種‘共識(shí)’，就是咱們是一個(gè)人情社會(huì)，你要去做什么事，首先想到要去找一個(gè)有權(quán)或有錢的人。但反過來想，誰也不認(rèn)識(shí)的普通老百姓怎么辦呢？”呂聿來說： “所以，掃黑除惡最重要的一點(diǎn)就是給老百姓創(chuàng)造一個(gè)公平公正的環(huán)境。每個(gè)人做事情都可以走正常的程序，這跟我們的幸福感是息息相關(guān)的。”

在呂聿來看來，影片中的不少臺(tái)詞，比如“保護(hù)傘有多少，抓多少”“我絕不允許，你們吃肉，讓老百姓喝湯”等金句之所以能出圈；電影之所以能收獲好評(píng)一路逆襲， 很大程度上歸功于題材的“勝利”，道出了老百姓的心聲。

這是他突破自我，選擇拍攝《掃黑·決戰(zhàn)》的初衷，更是這類影片的現(xiàn)實(shí)意義。

“掃黑題材，僅僅是開始。”

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