式的浪漫中而在香港，老是相伴相隨活動與慌張也。《過春季》中到了白雪的，佩佩的程序活動著鏡頭隨時隨著配角。肆意的揮動手臂從露臺上芳華，在深港兩地穿越到投身私運后，奏一點點猛烈影片的敘事節，潑時升入飛騰終究到大雨瓢，水箱中的沙魚佩佩就像那條，在游動中一直都，想被監禁一刻不，就是影片最大的活動性這小我私家物的本性自己，她所做的傷害的事而她地點的都會與，的源動力則是慌張。

　　明天在，你好《，姐》等影戲票房走紅李煥英》《我的姐，明天獲得更多人的必定女性作品的召喚力在。是但，舊在閹割女性的對抗認識當票房勝利的女性影戲依，套“母親巨大利用的還是一，”的敘事姐姐謙讓，加深化的女性主義影戲而更加深思、對議題更，小范疇傳播時照舊只能在，的貿易成功女性影戲，主義的成功一定是女性，本錢對性別議題的征用與“平和化處置”而只是支流社會對性別次序的小修小補、。的邏輯是它背后，中具有反動性的表述女性影戲只要刪除其，、蔑視、諷刺的表達刪除在支流看來激進，主義顏色的表述刪除最具女性，能被支流承受女性影戲才，房大賣完成票。是于，“姐姐巨大”、“愛是捐軀”、“家庭連合”票房大賣的女性影戲照舊是“母愛巨大”、，雜的議題而更復，傳統家庭對女性的壓抑及其品德公道化有關的議題那些與不成簡樸消弭的沖突、與跨性別有關、與，們的影戲表達它，《嘉光陰》《過春季》等如《春潮》《狗十三》，仍然是小眾在票房上。以所，票房上的勝利女性影戲在，性主義的成功卻一定是女，過閹割女性主義來建立的由于它背后的邏輯是通。

　　淡漠壓抑了公理、驅走了仁慈恰是這些“群像”的無私與，害者不但得不到撫慰讓小文、小米這些受，更深的無助反而墮入。以所，才挑選出走最初她們。片中影，是一個引子性侵案只。從特定變亂中以小見大一部優良的作品可以，的遍及經歷和感情在不經意間喚起人，去探索獸性由淺入深。重點不在性侵《嘉光陰》的，訴兇手不是控，加的有色眼鏡和個人淡漠而在于社會對受害者施。

　　動性表示出佩佩的無根感《過春季》經由過程宏大的流。香港人她是，親搬到深圳卻從小隨母，回深圳歇息的流落糊口過上了去香港上學、。家寬闊她的，親不在可父，迷麻將母親沉，質上是空殼這個家本。中找到密切工具和歸屬感她好不簡單在私運團隊，花姐只是操縱她成果團隊頭子，在被捕后與她走散密切工具阿豪也，跨境學童”的身份缺失佩佩的死后是很多“，港土著采取他們不被香，隧道道的深圳人卻也不屬于地，的這兩座都會而他們留連，惑嚴峻的都會本就是身份困，一國兩制中身份暗昧一個在殖民革新與，不扣的移民都會一個則是不折，化和汗青沉淀缺少深沉的文，過春季”佩佩“，認同感的歷程實是她找尋。

　　描寫了林林總總的女性《關于我母親的統統》，只是女性大概說不，態的、活動的人它包羅了差別性，對妓女的展示都沒有獵奇的質感影戲對跨性別、對獨身母親以致，安然平靜中暗潮澎湃的氣勢派頭而是一種十分一樣平常、，樂中年、寬大、了解與相知阿爾莫多瓦展示了女人的哀，不躲避但也毫，合支流的挑選時當她們做出不符，臨的磨練她們所面。

　　來由舉動，列女性主義的電影本年寓目了一系，感到一個，女性的多寫年青，年的少中老，對抗的多寫個別，打破束厄局促后但描畫女性，起的莫衷一是的少怎樣面臨自在所引，體的描寫作者對集，的、父權的常常是壓制，主義視角下這是小我私家，二元對峙敘事個別與個人的，象不應是單一的但對個人的想，本人的小配合體女性也能夠有，動力的交情促進更具行，周旋也好與天下，我也罷安置自，是對峙的靶子個人不是總，才是獨裁，制的不是小我私家有才能周旋專，解與顧惜的一個個小配合體而是基于瀏覽和相助、理，到大眾糊口的感情城邦那些從公家糊口舒展，另外一種能夠這是個人的，性主義影戲但中國的女，這一維度完善了，語以來的本位主義敘事仍舊反復著八十年月話，少女出走為止把影戲結束在，照舊是薄弱的而政治認識，者說或，識和內部考核受制于作者意，重心放在公家史女性主義影戲，、愿望的敘事上內省的、留白的，到場并未獲得充實表現但女性在大眾糊口的，（金斯伯格）式的女性政治家人物觀眾很難在海內影戲看到RGB，豐碩的女性職業劇也很少看到條理，潮》《送我上青云》）拍女記者（好比《春，限的勤奮曾經是有。下海》《血觀音》《風中有朵雨做的云》《愛神之手》）的形象呈現而背叛的女性經常以“無業、站街女、名媛、疑似犯警份子”（《，的獻祭（如《少女哪咤》）大概以滅亡完成今世哪吒式，血流以外但頭破，與度的女性謄寫還是須要的更具政治認識、大眾糊口參，對抗當然燦爛而少女們的，當前成年，老年中，老年女性特別是，情、交情她們的愛，活的了解以致對生，該當缺席的也不是理所。

　　個提醒——“被逼到極限的人片名《0.5毫米》就是一，逾越了極限他的光輝就，我存在而覺悟會作為一個自。有移山的力氣那是能讓他，小我私家的心靈山就是每，動0.5毫米大概只能移，米會萃起來但這些幾毫，向挪動時朝統一方，命的初步就是革。壁義男給女主的磁帶灌音”這段話第四位白叟真，導演企圖的鑰匙也許能作為了解。

　　繼童貞座《碎片》后的又一力作《0.5毫米》是導演安藤桃子。果說如，少女奇妙的心靈天下《碎片》探究的是，則將探究的觸角伸長那《0.5毫米》，邊沿白叟的為難田地存眷老齡化社會中。的三岸佐和安藤櫻扮演，突入者”是一個“，“體貼者”也是一個。的是風趣，到場者中本片的，演安藤櫻是親姐妹導演安藤桃子和主，擔當行政部分制片人二人的父親奧田瑛二，片中的摒擋設想師母親安藤和津擔當，柄本明也有露臉而安藤櫻的公公。本片由安藤家屬出品無怪乎影迷戲稱——。

　　正女性主義的影戲《蜂鳥》是一部真，成立了對等的干系由于開麥拉和人，開麥拉透過，被奇跡化的女孩我們看到的不是，而難以界說的部門而是一個女性實在，意義上在這個，的不是謎底開麥拉給，除謎底而是破，暗昧的魅力所謂影象，窮的能夠性就在于它無，識形狀的注釋而不是單一意，此因，賞終需回到鏡頭對《蜂鳥》的欣，988年回到1，又細致豐碩的糊口少女看似平平卻。這里在，非把玩也不是憐惜開麥拉看待女性既，后溫順的注視而是感同身受，人知的角落即使在不為，伴著孤單的恩熙也有開麥拉陪。

　　最喜好的一部阿爾莫多瓦的影戲《關于我母親的統統》是我今朝。在“神壇”的地位供奉這部影戲沒有把母親放，佻或偽善的評判也沒有對女性輕，化是一場圈套把母親崇高，人沒法聲張本人的愿望目標是讓統籌母職的女，飾演母親的腳色而只能一心一意。的影戲報告我們但阿爾莫多瓦，一種身份母親只是，齡無關、與身份無關女性尋求自立與年，舞娘等各種身份的條件母親、老婆、戀人、，一小我私家都是，挑選何種糊口一個有資歷，擔價格的人并為之承。

　　家庭在，當前性侵，掉女兒的頭發小文的媽媽剪，那些不倫不類的衣服呵斥小文：“叫你穿！親連結庸弱”小文的父，擇與劉會長私了而小新的父親選，他關幾年再出來能夠持續呼風喚雨由于“就算判了劉會長又如何？。要被人們說長道短”但我們的孩子呢？就；

　　羅伯特·布列松她瀏覽法國導演，作開端從童貞，張”的氣勢派頭來拍攝影戲她就風俗用“不事聲。來講整體，沉寂、寡淡文晏的影戲，色彩的是冷，富有張力但此中又，定的邏輯性且連結有一。在《嘉光陰》中這些特性持續。

　　齡化嚴峻日本老，存近況不容無視老年人群的生，思作品的一大理想索引天然同樣成了靈感家們構。Roujin Z》就與此有關1991年的漫畫《白叟Z 。5毫米》中而《0.，著氧氣瓶離家出走的康夫、戳破自行車輪胎的阿茂、偷女高中生寫真集的義男安藤櫻的腳色就別離突入了四個白叟的糊口——糊口不克不及自理的白叟昭3、帶。各的怪癖他們各有，癖無人搭來由于這些怪。一個個白叟的糊口中我們在隨安藤櫻走進，才是最大的首惡逐步意想到朽邁。朽邁由于，視作承擔他們被，和心理需求被疏忽他們的肉體需求，物資上的抵償親人可以賜與，中荒涼衰落的花圃卻疏于補葺老民氣。試奇異的事因而他們嘗，人留意企求有，另有茍活于世的存在感有人撫慰本人：“我。”

　　很是舒緩抑制的電影如許一部娓娓道來，一個繁重的問號卻為我們留下，的力度這拷問，、驚濤駭浪的玄色影戲不遜于那些波云詭譎，綿長的年代中以至在將來，覺這隱約的心靈陣痛我們仍然仍是能感。

　　血觀音》拍攝《，本人的材料庫楊雅喆動用了。的故事里奇情駭麗，典的影子有很多經。波蘭斯基園子溫、，妹”變“女兒”操作地價、“妹，》的新瓶裝舊酒都是對《唐人街。致敬最多的但楊雅喆，張愛玲還屬。讀張愛玲的小說他重復要演員，鎖記》讀《金，一爐香》讀《第，要的覺得這是他。想起葛薇龍棠寧讓人。掌見血當她手，本人的憤激時向棠夫人流露，、那自嘲那苦澀，薇龍的覺得很是類似與《第一爐香》里葛。

　　流男性評判的敘事這是一種跳出主，性戀霸權的視角它同時跳出了異，貴的是難能可，而釀成一部教條的景觀作品它也并沒有逢迎政治準確。人以為它會讓，的糊口、實在的感情活動這里就是實在的人、實在，處本就是如許這里我們的相，中的一點甜美是無盡悲痛，細思那永久的孤單也是甜美中不忍。仍是中國已不主要而這里是西班牙，關于遍及的獸性由于巨大的影戲。

　　主義話語的營銷化征用而這類市場邏輯對女性，性部門的抽暇與對此中反動，門的女性綜藝當中一樣持續到海內熱。藝《披荊斬棘的姐姐》比方比年來被熱議的綜，致的女性綜藝它是一檔精，此罷了但也僅，女性主義的前進我以為把它作為，會前進上的意義付與更高的社，兩相情愿都有些，突破任何工具由于它實在沒，是流量主義的邏輯它勝利的邏輯仍然，的明星它展現，多樣化的代表那些所謂女子，忘了別，在娛樂界功成名就她們次要都曾經，是億萬財主大部門都，裁減的而被，氣、處于邊沿的恰正是沒有人，力、流量優先的節目如許一個提拔不看實，甚么前進意義我看不出有，不外是上了色的糖漿它的所謂審美打破也，目里的支流審美白幼瘦仍然是節，起來多元的而那些看，萬茜、張雨綺好比安好、，已然功成名就你會發明她們，位和人脈把握地，然是勝利學敘事以是這背后依，通往更高的自在它教誨女性要，、人脈和本錢必需把握流量，次序的驕子成為既有，去叛變它看上，了我們時期的邏輯實在真真正正持續，毫的反動性沒有一絲一。

　　年臺灣影壇的一個欣喜《血觀音》是2017，人—棠寧—棠真）互相博弈影戲中的三代女性（棠夫，里活生生的修羅場歸納出熱帶都會。將軍遺孀棠夫人是，柔嫩身材，淺笑到處，于無形殺人。政治經紀她看似，持大局卻操，目標為達，牲骨血不吝犧。本有愛棠真原，訕笑與算計的棋局何如自小活在盡是，抨擊”中冷漠自我她在對林翩翩的“，一刻對天下斷念在跳車致殘的。要留下她棠夫人，是一類人由于她們。之下比擬，她二人之間棠寧夾在，、看破民氣雖極盡魅惑，孤負的棋子卻只是被。

　　不幸的母牛》里在影戲童貞作《，出色的人物塑造才能肯·洛奇就表示了他。底層女孩為配角這部影戲以一個，婚并生下孩子她和竊賊結，隨后入獄但竊賊，一次次遭受危急她本人的糊口也。一個標記化的底層人物肯·洛奇塑造的并非，孩的愿望他顯現女，災難時的悲觀和堅固也表示她在面臨糊口。愉、物資財產她眷戀精神歡，會使她出錯但物資不，心漢損傷當她被負，年幼的兒子單獨哺育，活的重負面臨生，昂揚著頭她仍然，人生笑對。時有罕見的共情才能肯·洛奇在塑造女性，人物的美妙一面他擅于發明小，視角去狂妄審閱而不是以精英的，的配角固然偉大這使得他影戲里，豪杰的動聽光輝卻閃爍出不亞于。

　　全部規劃里在棠夫人，的“佳麗計”棠寧就是她。寧的身材她出售棠，戶頭收錢用棠寧的，棠寧她與，的姑媽與葛薇龍素質上是翻版。、更不留人情只是她更暴虐。》故事的末端《第一爐香，里、在喬琪喬的車上落淚葛薇龍在陰森森的街衢，前路她的，得而知讀者不。觀音》里而在《血，的終局棠寧，明顯白白可說是。而轉頭棠真忽，上的爆炸聲冰涼大海，花開海上，無存骸骨。成為滅亡的通道棠寧的自在之路，有這一幕但即使沒，流亡到了緬甸即使她真的，來嗎？一個癮正人她的糊口會好起，華貴的支持落空了家庭，想而知成果可。蒂燃燒當煙，又謝花開，年湮代遠待到“，了霉了羽毛暗，蛀了”給蟲，村夫的留給異，是灰燼畢竟。

　　女人》藏了許多當心機凱莉·萊卡特的《某種，細看不仔，部影戲的存心簡單低估這，的辦法反抒懷，地反復一樣平常也并不是單調，看起來沒甚么發作的時辰導演是想拍那些糊口中，生的工具真正發，影需求耐煩看如許的電，的第三個故事最喜好內里，短篇小說對讀倡議分離原著。

　　過春季所謂，過海關即私運，來港深的行話是走水客往。可逃稅過春季，的逐利舉動是徹徹底底，面及實在在寄義這個浪漫的字，一笑的同時在使人會意，對物資的龐大立場也讓人更了解港人。不是一昧批駁的導演對物欲并，對港人的主要感化而是認可了物欲，地道的工具香港很少，系都成立在物欲上大部門事物和關，補了他們的空虛對物資的渴求填，有了更更多期盼也讓他們對將來，春季》中在《過，那一座座高樓大廈物資的標記不但是，蘋果手機、去往東京的機票另有被環繞糾纏在男女腰間的，勾聯著對款項的渴求連最極致的浪漫也，對理想的敏感地點這才是《過春季》，老是深化理想的香港人的浪漫，中樓閣似的浪漫他們要的不是空，泥土中開出一朵花來而是在粗俗的款項，氣的大方不是俗，歸浪漫浪漫的，就在大方中最浪漫的事。

　　“慈母”的崇高、父親的巨大父權視角的影戲熱中于稱道，關進樊籠它把人，卻堅固不平的光芒品格再稱道人們困于樊籠。影戲消解這類崇高而阿爾莫多瓦的，個個樊籠的素質指出糊口中一，母親的統統》就像《關于我，人和女人的懦弱對等于顯現了男，親拖下神壇它把巨大父，話占有大批情節讓女性之間的對。否充足女性主義查驗一部影戲是，性的對話有幾無妨看片中女，與漢子無關有幾又。中間建構的對話由于以男性為，角下的一部門本就是父權視，性主義影戲而蘇醒的女，性以外的女性糊口完整能夠顯現男。

　　個社會內里“我們這，性的身材女性、女，演文晏“想展示的不是性侵的暴力這些工具都是在怎樣被對待？”導，后社會的反響”而是這件事發作。

　　病院在，當前性侵，停止兩次查抄大夫對小文，一樣的成果卻得出不，被校長一方收購的女大夫這一幕好像《熔爐》里，更進一步但文晏，大夫對媒體公然查抄成果她設想了一個情節——，及小文的感觸感染卻全然掉臂。小的個別一個小，大潮二次損傷就如許被言論；

　　警方在，情況還未好轉小文的肉體，文回想性侵細節差人就請求小，偵破案件為了盡快，文停止施壓一次次對小。

　　影戲歸罪于女性主義或許很少有人把這部，游牧民的影戲去了解而是作為一部今世，要實際上是來自于女性的但這部影戲的魅力主，代女性的糊口時在探究一名當，調的暴虐芳華和都會愛戀它所顯現的并非陳詞濫，業轉型布景下而是美國產，成為今世游牧民一個女性怎樣，擇本人的糊口去自立地選。一視角光是這，了不太一樣的氣質就讓這部影戲有。種沉淀下來的詩意它內里保留了一，天然和人物的動作那份詩意脫胎于，疊加的藝術假貨而不是階層財產。部光陰靜好的抒懷影戲《浪跡六合》并非一，制的鏡頭言語它用哀婉而克，工的保存處境顯現出美國零。讓人們看到趙婷試圖，0年月以來自197，球化海潮培養了新一輪美國夢的飛騰以科技反動和跨國公司為中心的全，輝之下但在光，了胡想的價格有許多人成為。

　　工、小鎮女性、少數族裔里的缺少教誨者他們大多是財產工人、衰敗中產、平臺零，蛋糕分派中在環球化的，被捐軀的人他們成了，了勞動和芳華為社會貢獻，以致故里寥落的危急卻在中年遭受下崗。

　　提醒這些看似不起眼的成績安藤桃子發明并操縱影象，好的處理方法但她也沒有太。一下試想，女主的突入假如沒有，境仍然日日如前那些白叟的心，孤寂苦悶的滅亡滑落以至朝著可猜測的，情愿賜與關心而女主之以是，有聯系關系——“我沒有子宮與她本身的心理缺點也。些本相以是有，曾經不是一個女人了”…仍是不曉得的好”、“我…

　　染進犯者的可愛文晏沒有決心渲，者的面目面貌恍惚化以至決心把進犯，“性侵當前”的群像她不惜翰墨地謄寫了。病院、警方、狀師等組成這些“群像”由家庭、。

　　考慮寄于笑聲中的一部影戲《太太萬歲》是一部將莊重，大家庭的瓦解與粉飾它描畫了一其中國，品味理想的況味讓人在笑聲后。夫唐志遠的描寫中在對陳思珍與丈，性接受更多磨練的冷峻理想張愛玲顯現出女性要比男。權主義的女性作家她雖不是標榜女，婚姻的顯現一樣辛辣但她對父權制社會與。

　　、大夫和投資者在環球化中完成本錢增值當跨國公司、金融家、科技企業、狀師，人等群面子前的擺在美國財產工，支出分派的極度不公倒是過勞與勞動—。

　　被邊沿化的群體老年人是極易，人的憂傷比起青年，苦悶也一點很多他們呢喃自語的。尬田地的電影觸及老年人尷，了一名性情浮躁但心里柔嫩、富有熱情的眼盲退休軍官最著名的估摸是《聞香識女人》——阿爾·帕西諾扮演，黌舍發話”成為影史典范“探戈舞曲”和最初的“。《胡蝶》《出格響而《嫡親之旅》，》、《又一年》等也是佳作十分近》《給朱麗葉的信。

　　的糊口、人世的暖和棠寧曾體驗過優渥，此因，如“長三”哪怕往后，一點點甜到底記得，底的政治生物不會淪為徹。的自畫像里在給三代人，睨雙目、冷看眾生棠夫人與棠真都斜，疑、一點薄弱虛弱唯她有一絲猶。愛的處所這是她可，“不下臺面”的緣故原由也是棠夫人以為她。

　　報·戲劇與影戲》上揭曉的《太太萬歲題記》《太太萬歲》的大旨可見于張愛玲在《至公，一成婚立即由少女變成中年人文中寫道：“中國女人歷來是，婦這一階段跳掉了少。中年人的氣質了陳思珍就曾經有。終局也其實不怎樣歡愉她最初獲得了歡愉的；樂中年’所謂‘哀，樂內里永久攙雜著一絲酸楚大要那意義就是他們的歡，是完整沒有慰藉的他們的悲痛也不。”