作品里從這些，大都人對(duì)女人命運(yùn)和女性糊口的了解能夠看出遍及意義上的女人命運(yùn)和，解讀、去寓目這些作品而怎樣以女性視角去，主體職位就顯得特別主要怎樣建立女性寓目者的。

　　我歷歷在目這一場(chǎng)景讓。蕭》中《蕭，故事？一名是老祖父是誰(shuí)在講女門生的，“花狗”一名是。門生作為笑談老祖父把女，贏得蕭蕭的好感“花狗”則以此。漢子的報(bào)告里在兩位鄉(xiāng)下，曲、變形、妖魔化女門生形象被扭，眾的蕭蕭但作為聽，被利誘卻沒有，們希冀她吸取的她沒有吸取他，反相，像女門生一樣坐在汽車?yán)锼龎?mèng)想的倒是本人有一天，一樣剪頭發(fā)像女門生，由”……即便懵懂蒙昧像女門生一樣去“自，個(gè)怪談中擺脫出來(lái)蕭蕭也試圖從那，事里得到啟悟和滋養(yǎng)從誰(shuí)人哀鴻遍野的故。以所，惑有身后在被誘，是要逃竄她想到的，女門生去做，種糊口過另外一。是蕭蕭的命運(yùn)欠好沒有能分開鄉(xiāng)村，她主體性的表達(dá)而想分開倒是。心愛在于蕭蕭的，曲的故事里在一個(gè)扭，從命故事的邏輯她挑選的是不，認(rèn)同也不。

　　服”的讀者成為“不馴，者的主體性確認(rèn)作為讀。者好影戲好故事或，很多進(jìn)口和途徑能夠給我們供給，我們的感情也能夠卷起，解方法和視角掌握我們的理。典范作品時(shí)特別是面臨，牢固了解方法和認(rèn)知前人曾經(jīng)積聚了很多，破那些固化的設(shè)想我們能否勇于打？

　　們聊文學(xué)和影戲的30個(gè)夜晚》（《我瞥見無(wú)數(shù)的她：跟女孩，莉著張，22年11月出書九州出書社20。該書敘言本文為，刪省有。）

　　己放到受害者的地位上去“不管怎樣也不要把自。悲戚與明智》中的話”這是布羅茨基在《，覺得然我深。你會(huì)看到在書中，女人不友愛的情況里逐步變得壯大《立春》里王彩玲怎樣在一個(gè)對(duì)。看來(lái)在我，思想去看本人的境遇王彩玲跳出了受害者，本人的處境從而掙脫了。了單向度思想當(dāng)我們跳出，得生長(zhǎng)和力氣才氣更好地獲。

　　本書里在這，看到、熟悉、理解無(wú)數(shù)的她期望能和更多的讀者一同，想到那句“無(wú)量的遠(yuǎn)方期望和更多的讀者一同，的人們無(wú)數(shù)，有關(guān)”都與我，之所所以瀏覽的真正意義地點(diǎn)那是文學(xué)之所所以文學(xué)、瀏覽。

　　的女性視角本書夸大，在卑微處言說(shuō)實(shí)際上是要站，值觀的表達(dá)這是一種價(jià)。家所看到的也正如大，女仆人公影戲《按摩》不是，進(jìn)此書里去解讀但我仍然將它放，深具社會(huì)性別認(rèn)識(shí)婁燁導(dǎo)演的影片。拿》里《推，缺者視角看天下他站在弱勢(shì)和殘，覺得我，性視角”的轉(zhuǎn)達(dá)那恰是一種“女。

　　地了解憐憫，代入腳色并非。看小說(shuō)許多人，入腳色喜好代。代入配角有人喜好，者劇中不出名的小腳色而有人會(huì)代入副角或。地了解人物處境以女性視角憐憫，全代入女配角其實(shí)不料味著完。作品時(shí)讀這些，女配角的處境當(dāng)然要看到，并非伶仃的存在但也要熟悉到她，社會(huì)干系中而是糊口在，她的身旁人也要看到，弱勢(shì)的人和那些。評(píng)文章《閣樓上的瘋女人》一如那篇出名的女性主義批。總會(huì)代入簡(jiǎn)愛的視角各人看《簡(jiǎn)·愛》，篇文章里而在這，那位“瘋女人”攻訐家看到的是，”態(tài)度作的解讀是站在“瘋女人。此由，處境、了解《簡(jiǎn)·愛》的新角度這部作品翻開了我們了解女性。認(rèn)同的態(tài)度這是我深為。

　　害者身份認(rèn)出受，態(tài)度了解站在弱勢(shì)，害者思想算作績(jī)其實(shí)不料味著用受。在愛情中不竭受傷和不竭被孤負(fù)的閱歷《中年婦女愛情史》報(bào)告了一個(gè)女人，配角茉莉視作受害者但小說(shuō)家并未將女。書中在，觀——在這位中年女性眼里我闡發(fā)了這位女性的戀愛，種人際干系戀愛只是一，的落空戀愛，人生的結(jié)束其實(shí)不料味著。性視角站在女，戀愛中的受害者看而不是將她看成，女性的沉著和蘇醒會(huì)感遭到這位中年，漢子棍騙后即便被年青，哭嚎和詛咒她也不是，本人的輕信而是熟悉到。人生立場(chǎng)如許的，的主體性的發(fā)明恰是她作為女性，自我確實(shí)認(rèn)是一種對(duì)。

　　人命運(yùn)的報(bào)告女性故事是女。事里有女性女性的故，漢子和天下也必然另有，高水長(zhǎng)有山，女情深也有兒。視角的夸大從不是為了封閉和排擠對(duì)女人與女性身份的存眷、對(duì)女性，地翻開和了解而是為了更好。富、雜亂、遼遠(yuǎn)這個(gè)天下何等豐，白清楚、男女僵持它歷來(lái)都不是黑。

　　當(dāng)然有后代情女性的故事里，務(wù)事有家，是但，另外一端話語(yǔ)的，、湖海、江河還毗連著六合，、聰慧、力氣毗連著勇氣。吸取故事的養(yǎng)分怎樣從女性視角，事中得到啟悟怎樣從女性故，試圖完成的是我在書里。視角女性，種態(tài)度是一，觀和辦法論但也是代價(jià)。們更豐碩它使我，自力性更有，離局促和自覺它使我們遠(yuǎn)。角的解讀女性視，為有憐憫心、了解力的人終極目標(biāo)是協(xié)助讀者成，要的是更重，判才能的自力考慮者成為有質(zhì)疑才能和批。

　　0個(gè)夜晚》是一本從女性視角解讀文藝作品的書《我瞥見無(wú)數(shù)的她：跟女孩們聊文學(xué)和影戲的3。分為兩章全書共。性視角下的女性文學(xué)”第一章次要關(guān)于“女，女性文學(xué)史的頭緒梳理了中國(guó)當(dāng)代，凌叔華品級(jí)一代中國(guó)當(dāng)代女作家的故事回憶了陳衡哲、冰心、廬隱、馮沅君、，文學(xué)攻訐辦法”停止了引見也對(duì)“作甚女性寫作、女性。理解女性文學(xué)的開展這一章期望讀者能，性文學(xué)及女作家的創(chuàng)感化女性視角來(lái)觀照女。

　　二章第，解讀文學(xué)及影戲作品次要使用女性視角，文學(xué)里女性的運(yùn)氣一部門是聚焦于，戀愛》《婦女簡(jiǎn)史》《中年婦女愛情史》《秋園》《戀人》好比《傷逝》《鄙夷》《青衣》《哺乳期的女人》《不談，毛的散文和三。讀影戲里的女性故事另外一部門則次要解，橋遺夢(mèng)》《黃金時(shí)期》《每時(shí)每刻》《立春》《江山故交》《按摩》等好比《BJ獨(dú)身日志》《卡米耶·克洛岱爾》《反動(dòng)之路》和《廊。

　　們一同讀沈從文《蕭蕭》的閱歷想到幾年前在研討生課上和同窗。的語(yǔ)境里在村落，是被妖魔化的城里的女門生。父那邊在老祖，事都八怪七喇女門生“事，人差別和莊稼，說(shuō)豈有此理”有的幾乎還可。讓村人們轟笑祖父的報(bào)告，女卻不這么以為可聽故事的少，祖父笑談后以至聽到，一種迷迷糊糊的設(shè)法蕭蕭心中卻突然有了，是個(gè)女門生假使她也，門生的模樣去做那些工作她是否是會(huì)照祖父說(shuō)的女？