齡筆下最美的女性嬰寧被以為是蒲松，、引人喜歡她靈活浪漫，她的笑特別是，久回味讓人久。表對女性形象英譯停止詳細闡發本文以嬰寧這一狐貍形象為代。者統計據筆，這篇小說《嬰寧》，78個字總計40，共有24處之多形貌嬰寧笑聲的。形貌嬰寧時蒲松齡在，愛花兩個特性捉住她愛笑、，復襯著加以反，的性情便呼之欲出因而她的靈活天真。如例，初見她時王子服，梅花一枝她“拈，曠世華容，可掬”笑臉。外此，細節來塑造人物形象作者還經由過程各類笑的，”、“縱笑”、“狂笑”、“忍笑”、“濃笑”、“憨笑”等沖突文學獎比方“淺笑拈花”、“嗤笑不已”、“掩其口”、“笑不成遏”、“大笑。現這些差別的笑的形象譯者在翻譯時勤奮再，顯人物性情以此來突。用語的英譯總結以下現將次要的嬰寧笑聲：

　　上來看從種別，類（二）女鬼類（三）女仙類（四）花妖類（五）植物類《聊齋志異》中的女性形象大抵能夠分為五類：（一）狐。一類的女性形象花、妖、鬼、狐，聰明的特性具有妖媚、，人的特征和社會性作者還付與她們。于形貌人物的音容笑臉和心里舉動蒲松齡在描寫這些人物形象時借助，精確的細節形貌大概經由過程活潑、，寥數筆常常寥，神兼備便能形，形象飽滿活潑使得這一文學，人的魅力具有感。如例，寫有“嬌波流慧對仙顏的細節描，、“喜形于色”、“畫黛彎蛾細柳生姿”、“容華曠世”，霞”、“足翹細筍”等蓮鉤蹴鳳”、“肌映流，妖狐鬼的貌美凸起了這些花。“眉顰蹙而欲啼對行動的形貌有，而懶步”足匡·，腰秀項“纖，霓裳舞”翩翩作，形象愈加飽滿使得這一文學。形貌十分勝利作者的細節，如例，是愛笑一樣，流露著單純浪漫嬰寧的笑語中多，、率性、不畏封建禮教而小翠的笑聲則率真，露著老練機警善謔中多透。此因，的文學形象給譯者帶來了應戰怎樣解讀并在譯文中再現原文。

　　了浩瀚明顯活潑的文學形象《聊齋志異》勝利地塑造。妖為特性的女性形象和墨客形象次要能夠分為兩類：以狐鬼花。文學形象的翻譯帶來了必然的難度差別民族言語和文明布景的差別給。形象停止了分類本文對這兩類，出特性停止了闡發對其英譯形象的突，象英譯的兩個準繩進一步總結文學形，的英譯有所啟迪以期對文學形象。

　　時作者寫道：“嗒喪而歸又如《葉生》中形貌葉生，良知愧負，骨立形銷，木偶”癡若。 the provincial capital梅爾把它譯為“he returned from，turned wan ans sallow and he became so thin there seemed nothing but his bones left”（Mairtotally dejected and feeling deeply embarrassed for having left his friend down.His face ，:308）1989。是放榜當前這句話寫的，沒有考中葉生仍然。地回抵家里他神色懊喪，己的希冀愧對知，一把骨頭人瘦得像，像個木偶聰慧呆的。簡短的四字構造原文是整潔而，且簡短有力較為委婉，舉軌制的有力控告似乎是對封建科。文存在很大的差別因為白話文和當代，此因，行準確的解讀和彌補需求譯者按照原文進。程中的實踐需求梅爾按照翻譯過，層構造的束厄局促打破了言語表，下停止了從頭整合在原文的觀點意義。樣這，的墨客形象呈如今讀者眼前一個深受封建科舉軌制傷害。如再， provincial capital”上述梅爾的譯文增譯了“from the，譯語讀者的了解如許更有助于。之總，轉達出作者對葉生所賜與的憐憫譯文天然、貼切而又活潑形象地，下念書人的無法與癡心同時也揭發了科舉軌制。

　　范疇討論的次要成績文學形象是文學實際。表達的思惟豪情而創立文學形象根據作者想要。作者欲表達的主題效勞的由于文學形象的塑造是為，形象具有客觀性以是能夠說文學。代價來看從文學，文學作品的代價地點文學形象的塑造是，象越飽滿文學形，代價越高其文學。于某一種感官和覺得上的形象“文學形象不再是僅僅范圍，感官和覺得之上的形象而是能夠成立在差別；方法相聯絡的純真性的形象不單單是與某種單一的覺得，方法共時聯系關系的復合形象并且可所以同多種覺得，信息的綜合性的形象”（劉自匪是整合了多種覺得成果及其理性，:112）2007。到作品詳細，為代表的女性形象和以墨客為代表的文學形象《聊齋志異》中的文學形象能夠分為以鬼狐花妖。形象停止詳細分類下文將對這兩類。

　　在于文學形象的塑造文學作品的動人的地方。象來表達其感情作者經由過程文學形，讀者的共識以此惹起。此因，學翻譯的重點和難點形象解讀的確是文。學形象來看就古典文，頂峰的《聊齋志異》題材普遍可謂中國古典白話短篇小說之，豐碩內容，明顯活潑人物形象，迂回新奇故工作節，奇妙沖突文學獎構造規劃松散，精練文筆，細致形貌。先首，對封建禮教的激烈阻擋和對幻想戀愛的神馳經由過程對鬼狐花妖女性形象的塑造表示了作者。次其，了科舉軌制藏匿人材的罪過經由過程對墨客形象的塑造揭發。《聊齋志異》中十分凸起因為這兩類文學形象在，此因，的解讀成為《聊齋志異》英譯的樞紐對狐鬼花妖的女性形象和墨客形象。的特性是用形象翻譯形象托貝爾以為：“文學翻譯，原文的形象”（1959:121）大概更精確地說用另外一種言語重現。與原文發生一樣的藝術結果安新奎以為：“為了使譯作，段來再現原作的形象”（2011:42）譯者必需在譯作情況中尋覓恰當的言語手。翻譯好像繪畫“文學形象，的‘二度創作’”（謝建平譯語則是對原語重組再現，:54）2003。此因，的過程當中在翻譯，中再現原文的文學形象是譯者的中心使命怎樣解讀原文的文學形象和怎樣在譯文。

　　譯在言語層面深化地發掘了嬰寧笑的差別特性由上表中對嬰寧笑聲的差別英譯能夠看出：楊，之下的觀點意義上的纖細不同并充實思索躲藏在深層構造，的翻譯與之相對應每個笑都有差別。解讀來塑造嬰寧的形象經由過程對嬰寧差別的笑的，真絢麗的本性再現了嬰寧天，原語中的這一文學形象精確地在譯文中轉達了，厚的文明秘聞顯現了譯者深。

　　言語的藝術“文學是。糊口和反應糊口它經由過程形象熟悉。了形象分開，有文學就沒。此因，用形象翻譯形象文學翻譯必需，言形狀的買賣’”（臧仲倫而不是‘純真手藝性的語，:119）1985。可見由此，學作品英譯的重點文學形象英譯是文。是在譯語中再現原文的形象文學翻譯中譯者的中心使命。再現文學形象要做到實在，文學形象停止準確的解讀起首請求譯者對原語中的；近的言語構造來再現原作中的文學形象在英譯的歷程頂用與原語相稱的大概相。作的文學代價既要展示原，象中再現原語中的文學形象更要在譯入語讀者的心智意。次其，的英譯過程當中在文學形象，言構造下的隱含義義譯者要深挖躲藏在語，念意義停止整兼并對原文的概。

　　面的英譯和形象層面的英譯文學形象的英譯包羅言語層。此因，學形象停止準確的解讀譯者需求對原文中的文。之間的差別因為中英文，代文之間的差別和白話文與現，此因，象的英譯的過程當中譯者需求在文學形，形象英譯的言語層面沖突文學獎要遵照兩個準繩：1）在文學，言語的深層構造要深化發掘原，語神韻再現原。英譯的形象層面2）在文學形象，構造的束厄局促要打破表層，行整合對其進，的文學形象重塑原語中。

　　常熟習蒲松齡的寫作筆法《聊齋志異》的譯者非，簡樸的翰墨勾畫以為他“習用，墨如金的水平且常常到了惜。其一點或兩點作者常常取，其他不及，凸起的特性捉住人物最，留意的地方最惹人，明顯形象”（Yang喋喋不休勾畫出一個，:41）1981。塑造是《聊齋志異》的文學代價地點花妖媚惑的女性形象和墨客形象的。此因，》的英譯過程當中在《聊齋志異，的文學形象成為譯者的主要使命怎樣再現這些明顯的、繪聲繪色，象英譯的樞紐也是文學形。

　　花妖狐鬼的女性形象外《聊齋志異》中除，部古典小說的一大亮點墨客形象的塑造是這。言語和舉動等細節形貌來顯現對這些墨客形象的塑造多經由過程。如例，的孫子楚的形貌對《阿寶》中，迂訥“性，誑之人，為真”輒信，ealistic by na?ture梅爾把這句話譯為“he was unr，deceit?ful words of others at face value”（Mairhalting in speech and inclined to accept the ，：306）1989。的字對字的直譯沖突文學獎梅爾的譯文并非對原文，如比，realistic”把“迂訥”譯為“un，楚的不諳世事譯出了孫子，外此，e value”增譯了“fac，部心情即面，面的表層構造束厄局促譯者打破了言語層，藏在言語表層構造之下的深層寄義同時也忠厚地轉達了原語作者隱，“智慧人”所捉弄的慨嘆即誠懇刻薄的人老是會被。者以為但筆，ue”多用于金融學中“face val，面值”意為“，較好地在譯語讀者的心目中重塑孫子楚仁慈、樸實的品格特性而譯為“fa?cial expressions”才氣，的文學形象再現原文。

　　異》的另外一主要主題墨客形象是《聊齋志。意墨客形象（二）癡情墨客形象（三）不仁不義的墨客形象《聊齋志異》中的墨客形象大抵能夠分為三類：（一）失。墨客形象的描寫來揭發科舉軌制藏匿人材的罪過作者次要經由過程對一系列活潑明顯的、有血有肉的。如果經由過程一系列的細節形貌對這些墨客形象的塑造主。葉生時如形貌，喪而歸“嗒，良知愧負，骨立形銷，木偶”癡若，作者對葉生所賜與的憐憫活潑而形象地轉達出了，下念書人的無法與癡心同時也揭發了科舉軌制。中覺得本人及第時在形貌王子安夢，狂舉動來反襯得志墨客的郁郁不得志用“賞錢十千”、“呼賜酒食”的佯。

　　外此，來映托和塑造人物形象作者擅長用情況形貌。嬰寧》好比《，情況來烘托人物形象到處用漂亮的天然。情況來烘托人物的糊口作者用一系列清爽的，的靈活天真凸起了嬰寧。善用四字短語因為白話文，此因，的隱寄義停止顯化處置需求譯者把四字短語。如，皆絲柳“門前，杏尤繁墻內桃，修竹間以，磔此中”野鳥格格，行言語層面的語義彌補譯者將這句白話文進，outside one gate譯為“Willows grew ，ersed with fine bamboos where birds were warbling”（Mair沖突文學獎while within were peach and apricot trees in plenty intersp，:302）1989。整分解了一句話譯者把四個短句，鏗鏘有力讀起來，明快簡短，了原文的氣勢派頭忠厚地再現。如再，石砌路“白，紅花夾道，th crimson petals from trees on both sides”片片墮階上”譯為“with white flagstones sprinkled wi，分詞的情勢譯出了這句話譯者以介詞短語和已往，言構造的簡短再現了原文語，原言語的神韻忠厚地轉達了。外另，寫來塑造人物形象原文常經由過程對話描。倩》一文中如《聶小，？妾少誦楞嚴經“問‘夜讀否，半忘記今強。一卷渙求，暇夜，正之就兄。諾寧。小倩對寧采臣的戀慕’”這句話是形貌聶。言拜別二更不，采臣家過夜期望在寧。st she asked譯者將其譯為“At la，a Sutra.Ive forgotten mostofit now.If you could get hold of a copy‘Do you read at night?In my childhood I could recite the Surangam,n you are free at night.’”（MairI could have you correct me whe，:504）1989。小倩三問原文聶，臣一答寧采。再現了聶小倩奇妙的心思變革譯者用三種差別的時態形象地。對寧采臣晝夜念書的提問第一句用如今時來譯小倩；來譯聶小倩的回想第二句用已往時態；來譯聶小倩小的懇求第三句用假造語氣。言語的表層構造譯者打破原文，的深層寄義再現了原文。出了小倩纖細的心思變革用三種時態詳盡地描畫。再到不寒而栗的懇求從輕松天然到害臊。倩癡心女的形象再現了原文聶小。

　　前目，譯曾經有所研討和會商研討者對文學形象英。《浮生六記》譯文為例施佳勝（2002）以，象翻譯的三種辦法指出了處置文學形，法和注釋闡明法直譯法、歸化。論證了文學形象翻譯的“第二天然”再締造謝建平（2003）討論了文學形象翻譯并；學形象的敘事翻譯和語用翻譯劉紅梅（2008）討論了文；譯中譯者形象思想的認貼心理學透析安新奎（2011）討論了文學翻。外此，13）均對文學形象的英譯停止了討論任慶梅（2007）、陳吉榮（20。英譯供給了實際指點這些研討為文學形象，闡釋文學形象英譯的詳細翻譯戰略假如在此根底上再就詳細作品來，的實際發明會有進一步。于此鑒，的兩類文學英譯為根底本文將以《聊齋志異》，英譯形象的塑造形貌其分類與，象的英譯準繩討論文學形，譯研討供給新的理據以期為文學形象英。

　　譯本的語種共有二十多種今朝《聊齋志異》外文，西、俄、日、韓、越等包羅英、法、意、德、。學名著的代表作在中國古典文，、委婉雋永微言大義，量的隱含義義因而含有大。此因，學形象時在英譯文，面的表層構造要透過言語層，的深層言語構造深化發掘白話文，下的觀點意義上的纖細不同發明躲藏在深層言語構造之，原語的神韻力圖再現，形象和性情特性再現原文的人物。譯本為例來討論《聊齋志異》中文學形象的英譯本文以楊憲益、戴乃迭佳耦和梅爾的英譯的英。

　　題的作品在全書中是數目最多《聊齋志異》中以戀愛為主。形象多是花妖鬼狐這些作品中的女性。物形象時在塑造人，塑造本性明顯的人物形象作者擅長操縱多種伎倆，以“物的天然性”和“人的社會性”出格留意付與花妖鬼狐的文學形象。此因，彩紛呈、綺年玉貌、心靈純真、才干過人作者筆下以花妖鬼狐為主的女性形象異。