方才已往的2020年，關于我們每一個人而言都是不偉大的一年，也是全社會瞥見并從頭熟悉女性勞動者的一年，從存眷那些抗疫火線的女性醫務事情者到存眷援建火神山、雷神山工地的修建女工，再到關于家務勞動、職場女性保存等成績的會商，這一年來交際媒體中的各種熱門話題，都促使全社會（包羅文學創作與研討者）從頭熟悉女性勞動者，從頭熟悉那些在各行各業冷靜事情著的姐妹們。

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　　與前兩位作家差別，徐小斌和周曉楓存眷的是文學藝術范疇中的女性保存。《泰伊斯：看斑斕星斗怎樣殞落》其實不長卻讓人考慮，泰伊斯的故事里包羅著差別藝術家關于作甚正與作甚邪的識別，明晰的謎底或許沒有，但留下的猜疑和打動倒是其實的美國鄉土文學。周曉楓的《雌蕊》以近五萬字的篇幅報告了諸多西方女作家們的瀏覽體驗，從杜拉斯、西爾維婭·普拉斯、奧康納、茨維塔耶娃到蘇珊·桑塔格、尤瑟納爾、安吉拉·卡特美國鄉土文學，這些女作家天然是女性文學天空中的亮堂星斗，但也是天下文學寶庫中的珍珠，她們的影響力早曾經逾越了國家和時空的界別。這部作品的魅力在于作家以一名女性寫作者/讀者的雙正視角寫下對女作家感情經歷、保存經歷與文學經歷的了解，她寫得痛切、深化都會文學虎婿、切膚，別有所見。

　　十分感激徐小斌、周曉楓、塞壬、彤子四位作家的事情。2020年末，當我前后讀到《敬愛的“泥水妹”》（彤子）、《顏尚》（塞壬）、《泰伊斯：看斑斕星斗怎樣殞落》（徐小斌）和《雌蕊》（周曉楓）時都會文學虎婿，心里布滿了龐大的打動。彤子是供職于佛山市三水區修建業協會的女性寫作者，在《敬愛的“泥水妹”》中，她以女性視角記下她所見到的修建工地上的女性面目面貌，在她的筆下，這些女性當然是某某的老婆，某某的母親，可是，在工地上，她們也是締造代價的自力個別。這部作品讓人熟悉到，雖然許多人以為工地勞動其實不適于女性，但究竟上，女性在這里到場的事情性子與漢子無異美國鄉土文學美國鄉土文學，她們與男性是對等的。彤子使那些不為人知的女性保存變得可見、可感，她使我們看到她們的汗水、辛勤、歡笑，她寫下了我們時期女性勞動者的實在保存近況。塞壬的《顏尚》謄寫的是曾作為工場女工的“我”與同為女工的顏尚的過往交集、友情，那些綿密而深具傳染力的筆墨云云動聽，它使我們看到兩位女性的相互攙扶幫助、配合生長，看到兩本性命運軌跡的遷移轉變及各行各路，此中有密切和歡欣，有疾苦和掙扎美國鄉土文學，有悲戚和糾結，那是屬于小我私家的姐妹友情，但更是一代女工的生長及保存機密，讓人讀之難忘。

　　真摯稱謝《十月》雜志主編陳東捷教師，副主編季亞婭教師，他們關于這個專輯的假想賜與我很大啟示，由于他們連續的鞭策和撐持，“新女性寫作專輯·非虛擬”才得以問世。

　　出格要說的是，雖然以上四部作品在差別水平上感動過我，但我其實不以為它們代表了明天非虛擬女性寫作的局部樣貌。我只是期望以此為契機，召喚更多的女性寫作者參加到非虛擬創作范疇來。期望更多的女性寫作者寫下“我”之所見與“我”之所感，寫下“我”和我們時期的嚴密相聯，進而聚集成多聲部、多維度、雜花生樹的時期女性之聲，云云，這個聲音才是真正誘人的——在這個女性之聲里，既有這個時期最普泛意義上的女性糊口，也有那些遭受了不偉大閱歷的女人命運，從中我們既能看到悠遠的她們，也能照見切近的自我和我們的一般糊口都會文學虎婿。

　　《雌蕊》拓展了女性文學作品的維度，它使人想到甚么是真實的女性聲音、女性態度和女性肉體，想到甚么是真實的女性瀏覽與女性攻訐。也讓人想到，實際和觀點是灰色的，而藝術創作自己則布滿無量的生機與新穎。與那些加諸于女性寫作的條條框框比擬，不竭呈現的新寫作者和新作品才是活生生的。究竟上，我想說的是，不管是新女性寫作專輯第一季仍是第二季，我們固然勤奮倡導一種與以往有所區分的新女性寫作，但它的目的不在于強化標簽和畫地為牢，而努力于召喚新的女性文學審美的呈現。對女人與女性身份的存眷、對女性視角的夸大，不是為了封閉和排擠，而是為了更好的翻開和了解，這個天下豐碩、雜亂、遼遠、闊大，它歷來都不是男女僵持、涇渭清楚的，究竟上，它富有彈性，是開放的、多元的，布滿了活力和能夠。

　　顛末充實會商，我們將“新女性寫作專輯·非虛擬”聚焦于“非虛擬女性寫作與我們時期的女性勞動者”這一主題。我覺得，非虛擬體裁反響活絡、能夠與當下疾速構成鏡像干系中國都會文學，是可以與時期同呼吸中國都會文學、共運氣的體裁。究竟上，近百年確當代文學史和女性文學開展史的頭緒里也有著一批非虛擬女性作家及其作品，從《女兵自傳》《北京人》《梁莊在中國》《女工記》，到比年來的《我是范雨素》到《一個名字叫喂的女人》，也都掀起過主要的瀏覽高潮——以非虛擬寫作的方法存眷女性糊口和保存，將會為女性寫作帶來如何的能夠？這是主要的、值得從頭考慮和會商的成績都會文學虎婿。