詞的下片偏重寫情，將女仆人的豪情條理挖得很深，并用寫意細(xì)描般的伎倆將女子籠統(tǒng)的感情作了詳盡入微的描寫。在深深天井中，人們似乎看到了一顆孤單難過(guò)的心靈。“門掩傍晚，無(wú)計(jì)留春住”喻年光光陰空逝，光陰如水，人生易老的慨嘆。

　　除母親，三位老婆的生離死別，婚姻悲歡聚散的閱歷對(duì)歐陽(yáng)修女性認(rèn)識(shí)發(fā)生了深入的影響。他詞中的很多女性形象，實(shí)在就是詞人對(duì)本人感情糊口的藝術(shù)化寫照。

　　花也好，人也好，酒也好，都沉醉在荷花的形色與少女糊口的美妙當(dāng)中了，而一切的景都是為了裝點(diǎn)詞中的少女，可見(jiàn)這一群順其自然的少女們玩得是何等高興。

　　本來(lái)是要去和戀人約會(huì),但是在與戀人花前相會(huì)的那一霎時(shí)，在少女本能的抗御心思、害臊心思、拘謹(jǐn)心思的感化下，她又鎮(zhèn)靜地跑開(kāi)了。

　　《訴衷情·黃昏簾幕卷輕霜》描寫的是一名失戀女子。詞人經(jīng)由過(guò)程對(duì)女子行動(dòng)、模樣形狀和心里的形貌，把一名失戀女子疾苦難當(dāng)?shù)男睦锾煜抡宫F(xiàn)了出來(lái)。原詞以下：

　　《蝶戀花·天井深深深多少》一詞文學(xué)形象的特性，就形貌了一名有著孤寂愁苦的運(yùn)氣和心思形態(tài)的女子形象。原詞以下：

　　歐陽(yáng)修寫詞時(shí)，客觀上并沒(méi)有想要依靠甚么，只是為戀愛(ài)而寫戀愛(ài)，為相思而寫相思。但是在詞作中會(huì)不知不覺(jué)地流暴露他的學(xué)問(wèn)當(dāng)代女性文學(xué)論文、涵養(yǎng)、胸懷、風(fēng)致和他的人生閱歷，從而使讀者發(fā)生逾越戀愛(ài)的遐想，思路會(huì)天然而然地進(jìn)入詞人筆下的場(chǎng)景。

　　接著詞人將視角與鏡頭轉(zhuǎn)向天井，指向簾幕，這簾幕不是一重，而是一重又一重，讓人感應(yīng)這座天井的幽邃非常。“玉勒雕鞍游冶處，樓高不見(jiàn)章臺(tái)路”，天井的女仆人終究呈現(xiàn)了，她正獨(dú)處高樓，眼光透太重重簾幕堆堆柳煙，向丈夫常常出游的處所凝思了望。

　　歐陽(yáng)修詞作中的女性形象豐碩：有純潔靈活的少女形象，有熱戀中的女子形象，有新婚燕爾的女性形象，有農(nóng)家女子的形象，有貴婦人形象，另有獨(dú)守空閨的女性形象。

　　魏秀仁《花月痕》中有句名言：“今后綠鬟視草，紅袖添香；家屬疑仙，文章華國(guó)。”歐陽(yáng)修未嘗不是云云，他對(duì)女性形象的形貌，多采存心理形貌，他設(shè)身處地地表示各類女性的糊口、心思和品德，打破了從前詞人對(duì)女性表面描寫的傳統(tǒng)，為展現(xiàn)女性形象的心里天下開(kāi)拓了全新的視角文學(xué)形象的特性。

　　“酒盞旋將荷葉當(dāng)”一句，是對(duì)女孩子們飲酒逗樂(lè)的形貌。“旋將”二個(gè)字，與上句中的“忽”字、“逡巡”二字，匯成連續(xù)串快速的動(dòng)作節(jié)拍，表示了女孩們芳華生動(dòng)的神態(tài)。和純熟的駕舟武藝。

　　《北方子·好個(gè)大家》寫一名標(biāo)致的女人與心上人約會(huì)的情形。詞人詳盡入微地描寫了女子初度約會(huì)時(shí)慌張而又盼望戀愛(ài)的心思文學(xué)形象的特性。詞作經(jīng)由過(guò)程對(duì)女子前后舉動(dòng)的比照，照實(shí)描寫了芳華少女的實(shí)在心思。原詞以下：

　　詞作一開(kāi)端，詞人就用“好個(gè)大家”形貌女子的斑斕。“深點(diǎn)唇兒淡抹腮”則是對(duì)女子的妝容做了形貌，可見(jiàn)女子是顛末了一番經(jīng)心的裝扮，她要去那里呢？

　　歐陽(yáng)修四歲時(shí)父親就逝世了，他與母親相依為命，是母親一手撫育長(zhǎng)大。歐陽(yáng)修的發(fā)蒙教誨都是母親教誨的文學(xué)形象的特性，在與母親的相依為擲中，養(yǎng)成了歐陽(yáng)修慈祥、多情和細(xì)致的風(fēng)致，母親的形象對(duì)歐陽(yáng)修生長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中的影響是很大的。

　　開(kāi)篇兩句“鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳”，是對(duì)新娘子經(jīng)心打扮的出色形貌，詞人寫其發(fā)飾之美，妙用名詞，對(duì)仗精致。詞人誨人不倦地形貌新娘子的頭飾當(dāng)代女性文學(xué)論文，狀如鳳凰的發(fā)型曾經(jīng)很華美了，在這類發(fā)型上再套上金色的彩帶，這曾經(jīng)很精美了，然后她還在頭發(fā)上插了一把玉掌梳。

　　后二句寫女仆人公由于懷念而心里愁苦哀怨，以致于畫出的眉像遠(yuǎn)山一樣漠然細(xì)長(zhǎng)。此處又呼應(yīng)女子夙起的緣故原由，她因失戀的離恨而今夜難眠。

　　詞人經(jīng)由過(guò)程形貌新娘子盛大打扮的情形，展示了一名雍容華貴的女子形象。經(jīng)由過(guò)程對(duì)新婚糊口的形貌，又讓我們看到了一名嬌羞、幸運(yùn)的新婚女子形象，詞中也表現(xiàn)了女子對(duì)美妙糊口的尋求。

　　全詞語(yǔ)淺情深，詞人經(jīng)由過(guò)程對(duì)女子行動(dòng)、模樣形狀和心里獨(dú)白的形貌，加上情況的襯著襯托，把一名失戀女子疾苦難當(dāng)?shù)男睦锾煜禄蠲撁撜宫F(xiàn)出來(lái)，女子形象頭緒逼真，鞭辟入里。

　　女子只好停下繡針，拿起彩筆，問(wèn)情侶“鴛鴦”二字如何寫。這兩句活靈敏現(xiàn)地表示出新娘子的嬌羞神態(tài)文學(xué)形象的特性，和新婚伉儷幸運(yùn)的光陰。

　　歐陽(yáng)修是唐宋八各人之一，北宋文壇一代宗師，更是北宋詩(shī)文改革活動(dòng)的提倡者。歐陽(yáng)修詩(shī)文都很超卓，其藝術(shù)成績(jī)向來(lái)為世所稱道。

　　清朝文學(xué)家田同之在《西圃詞說(shuō)·詩(shī)詞之辨》中寫道：“若詞則女子而作閨音，其寫景也，忽發(fā)分手之悲。詠物也，全寓棄置之恨。無(wú)其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也。”

　　跟著鏡頭所指，我們看到一叢叢楊柳從長(zhǎng)遠(yuǎn)移過(guò)，“楊柳堆煙”說(shuō)的是晚上楊柳籠上層層霧氣的現(xiàn)象，詞意好像一幅水墨畫。

　　詞學(xué)專家唐圭璋師長(zhǎng)教師在《全宋詞》中，對(duì)歐陽(yáng)修詞作停止了披沙揀金的專業(yè)辨認(rèn)，并對(duì)此中反復(fù)和誤入的詞作做了考據(jù)后，獲得二百四十二首。能夠說(shuō)，歐陽(yáng)修的詞作的數(shù)目在宋朝詞人中也是鶴立雞群者。

　　末端二句寫女子的癡情與失望，含蘊(yùn)豐盛。“淚眼問(wèn)花”，實(shí)在就是女子的含淚自問(wèn)。“花不語(yǔ)”，如許的寫法也不是詞報(bào)酬了決心躲避謎底，而是為了表達(dá)女子與落花一樣的運(yùn)氣。

　　歐陽(yáng)修，這位在野堂上高誦《朋黨論》的文人士醫(yī)生，寄情于滁州山川的“酒徒”，失業(yè)在產(chǎn)業(yè)代女性文學(xué)論文、得意其樂(lè)的“六一居士”，以他在生長(zhǎng)和糊口中對(duì)女性糊口和感情的熟悉，用實(shí)在的感情、細(xì)致的筆觸、共同的感情體驗(yàn)，寫下了大批形貌女性形象的詞作。

　　以下三句經(jīng)由過(guò)程對(duì)女子持續(xù)性行動(dòng)、模樣形狀和言語(yǔ)的簡(jiǎn)約形貌，表示新娘子?jì)尚邜?ài)漂亮的神態(tài) 、心思和她與情侶的兩情相悅。

　　出格是這個(gè)“驚”字，天然貼切，成為詞意過(guò)渡的紐帶。少女們喝醉了酒，在藕花深處的綠陰中睡著了文學(xué)形象的特性，船因無(wú)人打槳而趁波逐浪，自在漂動(dòng)，成果在沙岸上停頓了。“驚起”不只寫出了女孩子們因船停頓而驚醒的形態(tài)，也寫出了了她們喝酒歡愉的究竟。

　　但是第三句“醉倚綠陰眠一餉”，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，熱烈轉(zhuǎn)為靜止。一個(gè)“綠”字的呈現(xiàn)，令人在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上發(fā)生一種激烈的顏色和聲音的比照，從而組成了極具音色的畫面美感。上面兩句筆鋒又作一層遷移轉(zhuǎn)變，從“眠”到“醒”，由“靜”再到“動(dòng)”，用“驚起”二字作為遷移轉(zhuǎn)變的紐帶。

　　作為一代文壇宗師，歐陽(yáng)修在他的詩(shī)文中談?wù)摰?，表示出傷時(shí)感事的激烈義務(wù)感。除在詩(shī)文方面的成績(jī)以外，歐陽(yáng)修的詞作也很有特性，并且他寫了大批的詞作。

　　下片抒懷，寫苦衷。首三句“思舊事，惜流芳，易成傷”，是女子心里獨(dú)白，詞人感知到女子有感慨的感情：她正在考慮著悲傷的舊事，可惜著光陰不居，感喟著年光光陰易逝，她的心里酸感不已。

　　詞人在使用心思形貌提醒女性實(shí)在人生形態(tài)和感情代價(jià)時(shí)，常常用獨(dú)白、對(duì)白、特性性細(xì)節(jié)和典范情況襯著的伎倆。歐陽(yáng)修重點(diǎn)提醒了女性的心里天下。那末為何歐陽(yáng)修的詞作中有這么多的女子形象呢？他又是怎樣精確地描畫女子的心里天下的呢？小話詩(shī)詞以為次要有以下兩點(diǎn)。

　　《漁家傲·花底忽聞敲兩槳》就是一首以清爽且富有糊口情味的言語(yǔ)，形貌一群水鄉(xiāng)少女劃船采蓮時(shí)飲酒逗樂(lè)的情形，少女們生動(dòng)、斗膽、純潔的形象呼之欲出。原詞以下：

　　歐陽(yáng)修以后的蘇軾寫過(guò)“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”，黃庭堅(jiān)就寫過(guò)“黃菊枝頭生曉寒，人生莫放羽觴干”的文句。也就是說(shuō)，歐陽(yáng)修是蘇軾、黃庭堅(jiān)詞風(fēng)的先導(dǎo)者，這就是所謂的“亦疏雋開(kāi)子瞻”。

　　這首詞將芳華少女面臨戀愛(ài)時(shí)，那種慌張害臊又英勇面臨的心思形貌得相稱出色，詞人筆下的少女形象恰是初度面臨戀愛(ài)時(shí)許多女孩子們的共通的地方，能夠說(shuō)歐陽(yáng)修精確地捉住了人物的心思特性。

　　“遺下弓弓小繡鞋”，實(shí)在地提醒了初戀少女獨(dú)有的羞怯與慌張，連鞋子都跑掉了。但是走開(kāi)后，女子內(nèi)心又擋不住戀愛(ài)的引誘和本能的盼望，她的心里如小鹿亂闖。

　　第二句“逡巡女伴來(lái)尋訪”，點(diǎn)清楚明了來(lái)人的性別，恰是劃船前來(lái)的女伴。“逡巡”一詞顯現(xiàn)水鄉(xiāng)女子駕舟本領(lǐng)的純熟和急欲并船與女伴相見(jiàn)的表情，人物進(jìn)場(chǎng)寫得活靈活現(xiàn)，動(dòng)感實(shí)足。

　　上片敘事，寫畫眉。開(kāi)篇句“黃昏簾幕卷輕霜”，詞人點(diǎn)明工夫，冬季的晚上，冷氣襲人。“簾幕卷”，表示她已起床，固然工夫尚早，卻要起床打扮，“輕霜”，表示氣候微寒。因氣候很冷而呵手，可見(jiàn)女仆人公的嬌怯。

　　接下來(lái)的兩句，詞人從纖細(xì)的地方著筆，形貌她們輕蕩蓮舟的行動(dòng)模樣形狀，略帶四周情況形貌，你看當(dāng)代女性文學(xué)論文，那荷塘碧水微波，而荷杯中的酒，也輕輕動(dòng)搖起來(lái)。荷塘被荷花紅艷的顏色傳染著，荷塘也映入了女孩子們?nèi)叺木萍t，人與景相得益彰。這是一幅愉快的、彌漫著芳華氣味的采蓮畫面。

　　末端二句，過(guò)渡天然流利，詞人運(yùn)筆行云流水，恰如其分地表示了女子輕松愉悅的感情。新婚燕爾的兩人親近笑鬧、互相依偎的工夫太長(zhǎng)，以致于耽擱了針線活。

　　歐陽(yáng)修形貌女性形象的詞作也具有如許的特性，作為士醫(yī)生階級(jí)的一員，歐陽(yáng)修以文明、藝術(shù)的締造者和傳承者的身份，代女性設(shè)辭，假托女性的身份、口氣，從三個(gè)視角去形貌女性的相貌與風(fēng)度，創(chuàng)作了大批具有清爽婉麗特性的女性形象。

　　恰是由于歐陽(yáng)修對(duì)女性心態(tài)和感情的洞悉深微而細(xì)致，加上本身共同的感情體驗(yàn)和對(duì)女性的熟悉到場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作，以是他筆下的女性形象才那樣多情善感而又關(guān)心入微。

　　詞作精確地形貌了女子的心里天下，僅用寥寥數(shù)語(yǔ)便充實(shí)表示了她心里的痛苦和感慨。末端三句是女子的模樣形狀形貌，她因失戀而悲傷，展示的是寸腸欲斷的神態(tài)。

　　這首詞以雅俗相間的言語(yǔ)、富有靜態(tài)性和形象性形貌，閃現(xiàn)出一個(gè)溫順俏美、嬌羞生動(dòng)、純真心愛(ài)的新婚少婦形象，表示了她的音容笑臉、心思舉動(dòng)，和情侶之間的一往情深。

　　首句“花底忽聞敲兩槳”。“聞”和“敲”二個(gè)字，形神兼?zhèn)洌匆?jiàn)其人，先聞其聲，不寫人而人自現(xiàn)，“槳”字不寫舟而舟自由。詞人用“花底”二字映托出了敲槳之人，是一種襯托的伎倆，著墨未幾而含蓄有味。

　　“酒盞旋將荷葉當(dāng)”是寫女孩子們用荷葉當(dāng)羽觴：在藕花深處、她們輕舟激蕩，游玩歡欣，幾個(gè)芳華靈活的少女，用荷葉作杯，各人爭(zhēng)著吮吸荷杯中的醇酒，這是一幅活潑而富有水鄉(xiāng)氣味的少女采蓮畫卷。

　　“亂紅飛過(guò)秋千去”，不是比言語(yǔ)更分明地明示了她面對(duì)的運(yùn)氣嗎？“亂紅”飛過(guò)芳華游玩的處所。在淚光瑩瑩當(dāng)中，花如人，人如花，最初花、人莫辨。詞人筆下的女子是欣然若失的模樣形狀，無(wú)語(yǔ)凝噎的形態(tài)。

　　綜上，歐陽(yáng)修筆下的女性形象組成了一幅幅宋朝女性糊口的全景圖，歐陽(yáng)修對(duì)女性形象的形貌有著很高的文學(xué)代價(jià)、藝術(shù)代價(jià)和審美代價(jià)。

　　詞作一開(kāi)端，就為我們展現(xiàn)了女子的寓居情況，詞人像一名舞臺(tái)美術(shù)設(shè)想巨匠一樣，疊用三個(gè)“深”字，不單表示了女仆人公的孤身獨(dú)處，并且故意事深厚、痛恨莫訴之感。

　　歐陽(yáng)修的詞作另有一個(gè)明顯的特征，那就是他形貌女性形象的詞作數(shù)目十分多，占有了總量的三分之一，能夠說(shuō)是C位出道。在這些詞作中，歐陽(yáng)修形貌了女性的糊口、思惟、感情、心思等，歐陽(yáng)修詞中的女子是誰(shuí)人時(shí)期特定女性形象的寫照。

　　再如《浪淘沙》一詞中的“縱使花經(jīng)常病酒，也是風(fēng)騷”，《踏莎行》一詞中的“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚”，《生查子》中的“不見(jiàn)客歲人，淚滿春衫袖”，《漁家傲》中的“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上”，《阮郎歸》中的“秋千慵困解羅衣，畫堂雙飛燕”等，都是歐陽(yáng)修以真逼真切的視角對(duì)女性糊口場(chǎng)景和感情天下停止地細(xì)致形貌與藝術(shù)再現(xiàn)。

　　此詞抒寫一個(gè)女子的離愁別恨，經(jīng)由過(guò)程形貌女子的糊口片斷：在冬季的黃昏起床打扮時(shí)的糊口情形，展示了她豪情充盈的心里天下。

　　第二句以素描伎倆勾畫出女子畫眉的情況：女子呵氣暖和著纖細(xì)的雙手，經(jīng)心腸在額上勾畫著梅花妝，“試梅妝”，則凸起她的秀慧美麗。

　　下片“花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向”兩句，是從花、酒、人三方面作交織形貌。荷花的幽香和酒的醇香洋溢在一同，荷花的紅暈和女孩子們臉上的紅暈交相照映。

　　下片寫這位新嫁娘在寫字繡花，雖是寫實(shí)，然卻富于情味。過(guò)片首句中的“久”字用得很詳盡，十分精確地表示了她與情侶形影相隨的密切干系，那種小鳥(niǎo)依人的姿勢(shì)，使人感應(yīng)溫順心愛(ài)。

　　歐陽(yáng)修在《玉樓春》中說(shuō)“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，這句話表現(xiàn)了他感情天下里對(duì)女性的認(rèn)知度，他把性命中的感情體驗(yàn)轉(zhuǎn)入理念層面的考量，把關(guān)于長(zhǎng)遠(yuǎn)的奇妙感官體驗(yàn)推行到團(tuán)體的女性觀的認(rèn)知上。

　　《南歌子·鳳髻金泥帶》一詞形貌的是一名新婚女子形象，詞作形貌新娘子在新郎眼前的嬌羞神態(tài)。詞感化白描以至靠近白話化的方法展示了新婚女子的形象，讀來(lái)使人線人一新。原詞以下：

　　接下來(lái)的“刬襪重來(lái)”，是寫女子沒(méi)有穿鞋子，只穿戴襪子又來(lái)到了相會(huì)的處所，這從一個(gè)側(cè)面寫出了女子盼望戀愛(ài)的斗膽舉動(dòng)。“行笑行行連抱得，相換。一身嬌癡不下懷”，戀愛(ài)是甘美的，女子臉上彌漫著甘美的淺笑；戀愛(ài)的力氣是宏大的，戀愛(ài)可讓她放下害臊的心思，去英勇面臨戀愛(ài)。

　　有閨情密語(yǔ)，有紅袖添香，有幽香盈袖，能夠說(shuō)，歐陽(yáng)修詞中的女性形象在他的一切歌詞中位居C位；也能夠說(shuō)，歐陽(yáng)修筆下的女性形象全方位多角度再現(xiàn)了宋朝女性糊口的場(chǎng)景。

　　這首詞妙在起、承、轉(zhuǎn)、合頭緒明晰，言語(yǔ)委婉，詞風(fēng)清爽婉麗。從《漁家傲》中的這些少女形象上，我們能夠感觸感染她們靈活、嬌羞、無(wú)憂無(wú)慮的美妙花季和芳華生機(jī)。

　　歐陽(yáng)修筆下的女性形象豐滿實(shí)在，布滿喜怒哀樂(lè)，是詞人用實(shí)在的感情和心思體驗(yàn)形貌的，提醒女性實(shí)在的心靈天下。詞人對(duì)每種情境的女子都能從心里豪情的角度塑造明顯的形象，因此歐陽(yáng)修的詞作中也就有了豐碩多彩的女性形象。

　　在歐陽(yáng)修的詞作中，這些形象各別的女性，都能表示得詳細(xì)活潑當(dāng)代女性文學(xué)論文、繪聲繪色，這得力于詞人對(duì)女性的深入理解和對(duì)女性心思天下的正視。

　　歐陽(yáng)修的婉約詞，清麗婉媚，如“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”“天井深深深多少”“青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)胡蝶飛”等，這些我們耳熟能詳?shù)钠廖木洌褪峭窦s氣勢(shì)派頭的代表。以至金庸師長(zhǎng)教師的《神雕俠侶》開(kāi)篇詞援用的“越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧”，也是來(lái)自歐陽(yáng)修的詞作《蝶戀花》。

　　歐陽(yáng)修的詞風(fēng)格格多樣，集豪宕婉約于一身當(dāng)代女性文學(xué)論文，清朝詞人馮煦批評(píng)歐陽(yáng)修的詞風(fēng)：“亦疏雋開(kāi)子瞻，深婉開(kāi)少游。”的確云云，像歐陽(yáng)修《浣溪沙》中“鶴發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳，人生那邊似尊前”如許的文句，開(kāi)啟了寬大曠達(dá)豪宕的詞壇風(fēng)向標(biāo)。