都是金基德的代表作，最集合翰墨寫男性的是《壞小子》，最集合翰墨寫女性的是《漂泊欲室》兩性安康，金基德導極愛在影戲中利用隱喻情勢兩性安康圖片，也不躲避對政治和社會理想的討論，但大多以隱喻的情勢呈現，影片中遍及著各類布滿表示的標記，好比魚兩性安康、島、少女都需求觀眾認真領會

　　都是金基德的代表作，最集合翰墨寫男性的是《壞小子》，最集合翰墨寫女性的是《漂泊欲室》兩性安康，金基德導極愛在影戲中利用隱喻情勢兩性安康圖片，也不躲避對政治和社會理想的討論，但大多以隱喻的情勢呈現，影片中遍及著各類布滿表示的標記，好比魚兩性安康、島、少女都需求觀眾認真領會。

　　三十多歲的Kyung和Hyuk是一對成婚多年的佳耦兩性安康，他們的兒子曾經開端到幼兒園上學。但是當Hyuk每次想停止伉儷之事時兩性安康，Kyung都以太倦怠為來由而回絕。這類狀況到底該怎樣處理，真的只能如影片傍邊一樣嗎

　　影片經由過程一個妓女的平生，形貌了在1970年當前韓國社會、政治、經濟的變化兩性安康圖片，經濟的增加和人倫理念發生了激烈的碰撞。林權澤在韓國影戲界的職位，正如黑澤明之于日本影戲、阿巴斯之于伊朗影戲一樣

　　影片導演金基德一貫喜好拍虐戀或歧戀的影片，可是業內助士卻說：金基德的影戲以思惟的悠遠艱深而著名天下，他的影戲，自始至終都在對峙審閱糊口、深思人類的天性、存眷人文情懷。

　　素賢（李美淑飾）是年屆40的家庭婦女，有個10歲大的兒子及奇跡勝利的修建師丈夫。對素賢而言，經濟上雖不虞匱乏，日子卻了無新意。而宇因（李政宰飾）的呈現，使她機器紀律的糊口起了嚴重變革。宇因是素賢mm的未婚夫，小素賢整整十歲。他們相遇在宇因和mm的婚禮前，宇因灑脫帥氣的表面深深地吸收著素賢，她安靜冷靜僻靜無波的心里開端躍躍欲試兩性安康圖片。 而宇因對素賢也深具好感。接下來的相處讓他們有時機理解對方，進而愛上對方，發生了一段不倫之戀。

　　倫理影戲是指以倫理為主題的影戲，它是對社會品德標準的討論。與其他片種紛歧樣的處所在于兩性安康，倫理的肉體險些體如今每部影片當中：戀愛、婚姻、家庭、宗教、代溝、社會成績等等都能夠在倫理的范疇以內，因而倫理片有著比其他片種更加寬廣的范疇和更恍惚的鴻溝。

　　該片報告了三個來自差別布景、盼望相逢斑斕性事的女孩的故事，闡明在都會糊口的壓力下兩性安康圖片，女人也期望獲得感情的宣泄。

　　《芳華》報告了一個關于芳華的懵懂和理性的糊口勢必沖突的故事兩性安康圖片。導演在表示甚么呢？亞當和夏娃在本人的伊甸園的一時貪歡畢竟會招到甚么惡罰？