2023年，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，是重要的一年

　　2023年，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，是重要的一年。行業(yè)的復(fù)蘇，檔期排片與票房的冷熱不均，創(chuàng)作上的成就與缺憾，高票房電影的原創(chuàng)性提升，現(xiàn)實(shí)題材的“口碑與票房倒掛”，商業(yè)片的套路，文藝片的自得其樂(lè)，電影票的“票價(jià)貴”“代購(gòu)亂象”“大數(shù)據(jù)殺熟亂象”……這些話題，都引起過(guò)廣泛討論。年終歲末，回顧一年來(lái)的中國(guó)電影，有收獲，有期待，也有不足，但相信一直在路上的中國(guó)電影，會(huì)在觀眾的支持與鼓勵(lì)下，于新的一年，繼續(xù)朝著對(duì)的方向行進(jìn)。

　　《封神第一部：朝歌風(fēng)云》，從公映初期市場(chǎng)反應(yīng)的平平無(wú)奇，到劇組全國(guó)頻繁路演后奇跡逆襲，《封神》本身也經(jīng)歷了一場(chǎng)“封神”的過(guò)程，雖然票房不是最高的，但《封神》對(duì)古典神話乃至傳統(tǒng)文化的致敬和使用，使它經(jīng)受住了口碑考驗(yàn)，并推動(dòng)國(guó)產(chǎn)魔幻大片進(jìn)入一個(gè)新的層階。

　　《滿江紅》是2023跑出來(lái)的第一批黑馬，在春節(jié)檔取得了令人矚目的成就，增加節(jié)日氣氛的同時(shí)，直接帶紅了整個(gè)檔期。影片以足夠的娛樂(lè)性，引發(fā)觀眾好奇心，片尾的接連反轉(zhuǎn)，成為影片最大亮點(diǎn)。張藝謀“老當(dāng)益壯”，票房號(hào)召力通過(guò)該片得到提升。陳宇的劇本得到普遍肯定，演員雷佳音表現(xiàn)出色，《滿江紅》的綜合實(shí)力不錯(cuò)。

　　《流浪地球2》票房亮眼，但話題熱度相比第一部下降不少，中國(guó)科幻大片急需更新的、更本土化的創(chuàng)意；《消失的她》話題營(yíng)銷開(kāi)路，類型色彩濃厚，收獲高關(guān)注度也帶來(lái)較大爭(zhēng)議性；《孤注一擲》，現(xiàn)實(shí)題材碰上緬北電詐末日的大環(huán)境，制造了高票房，教育意義大于娛樂(lè)價(jià)值；《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》與《深?！肥?ldquo;國(guó)漫之光”在2023的具體體現(xiàn)，而前者又因激活全年齡段觀眾的唐詩(shī)情懷而略勝一籌；《無(wú)名》把商業(yè)片與文藝片兩個(gè)對(duì)立體無(wú)痕融合在一起，是2023個(gè)性最鮮明的大片；《宇宙探索編輯部》《永安鎮(zhèn)故事集》《河邊的錯(cuò)誤》文藝氣質(zhì)濃郁，小眾最愛(ài)；《三大隊(duì)》年底壓軸出場(chǎng)，后勁十足……

　　2023中國(guó)電影的年度之選，上述電影因不同觀眾群、不同審美愛(ài)好等，會(huì)有不一樣的選擇，而將這些電影整體放在一個(gè)大的評(píng)價(jià)體系或者更長(zhǎng)的時(shí)間維度來(lái)判斷的話，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的優(yōu)勝幾率會(huì)高一些。

　　無(wú)論是頭部電影，還是中小成本制作，包括文藝片，重視故事的文化起源，凸顯主創(chuàng)的個(gè)性元素，關(guān)注與觀眾建立多元聯(lián)系，成為2023諸多國(guó)產(chǎn)片不約而同的選擇，此前被輿論呼吁多年的“重視原創(chuàng)”，在2023年得到了積極的響應(yīng)，題材的跟風(fēng)扎堆，翻拍風(fēng)潮等有違“原創(chuàng)精神”的現(xiàn)象，收斂了許多。

　　從中國(guó)歷史文化與古典文學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng)，這大大提高了國(guó)產(chǎn)片的原創(chuàng)濃度，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《滿江紅》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，這三部電影，就足以支撐起2023國(guó)產(chǎn)片的原創(chuàng)格局，與過(guò)去一些電影喜歡從傳統(tǒng)文化寶庫(kù)尋找靈感但呈現(xiàn)出來(lái)卻不盡人意不同，這三部電影可以看到以下鮮明特質(zhì)：對(duì)故事戲劇性的萃取，更為直接；主創(chuàng)對(duì)原型故事的思考，更為深邃；影片與當(dāng)代觀眾審美與價(jià)值觀的貼合，更為緊密。這一跡象，讓人對(duì)未來(lái)國(guó)產(chǎn)片向傳統(tǒng)、向經(jīng)典要故事的創(chuàng)作出路，充滿樂(lè)觀。

　　文藝片在2023，雖然有“高票房”“強(qiáng)個(gè)性”的路線之分，但整體上對(duì)原創(chuàng)性重視是一致的，高票房的文藝片有《無(wú)名》《深海》《河邊的錯(cuò)誤》，這三部影片雖然在制作、營(yíng)銷等層面給人以商業(yè)片的印象，但本質(zhì)上的“文藝片敘事”氣質(zhì)最終要消滅它們的商業(yè)片模式，這是多年來(lái)文藝片追求高票房的一個(gè)階段性呈現(xiàn)，它的行進(jìn)方向是，最終實(shí)現(xiàn)能與商業(yè)片票房相媲美的同時(shí)，還能夠保障電影的文藝內(nèi)核與形式，都不被商業(yè)味道摧毀。這三部影片當(dāng)中，《河邊的錯(cuò)誤》算是一匹黑馬，對(duì)于“犯罪類型”+“余華原著”+“新銳導(dǎo)演”+“演員表演”等多個(gè)有利因素的熟練使用，把它推上了一個(gè)票房收入快車道，使得故事本身的晦澀，變得不再那么重要。

　　《宇宙探索編輯部》主打的20世紀(jì)80年代“飛碟”情懷，以及對(duì)人物精神的精準(zhǔn)描摹，很是吸引人；《永安鎮(zhèn)故事集》主打的小鎮(zhèn)生活、迷影文化（迷影是文化術(shù)語(yǔ)，指的是迷戀電影，以及影迷對(duì)電影有更專業(yè)的認(rèn)知——編輯注）、行業(yè)喜劇“三合一”，荒誕又真實(shí)，充滿別樣的觀賞性。這兩部電影，“原創(chuàng)”的魅力十足，對(duì)于2023年的國(guó)產(chǎn)片來(lái)說(shuō)，也是繞不過(guò)去的存在。

　　2023年暑期檔票房突破200億元，三部暑期公映的現(xiàn)實(shí)題材電影《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》不僅奠定了檔期基調(diào)，也給全年影片鋪下了鮮明的現(xiàn)實(shí)題材底色。此外，《學(xué)爸》《鸚鵡殺》《涉過(guò)憤怒的?！贰度箨?duì)》《我本是高山》等現(xiàn)實(shí)題材或者主打現(xiàn)實(shí)主義的電影，也在不斷強(qiáng)化2023年是現(xiàn)實(shí)題材電影大年的觀感，但與“中國(guó)科幻”“中國(guó)歷史”“中國(guó)神話”等題材取得普遍認(rèn)同、沒(méi)有多少爭(zhēng)議不太一樣，“中國(guó)現(xiàn)實(shí)”題材在扛起票房大梁的同時(shí)，也面臨著諸多爭(zhēng)議甚至批評(píng)，現(xiàn)實(shí)題材中的現(xiàn)實(shí)主義含量，或是引起爭(zhēng)議與批評(píng)的緣由之一。

　　《消失的她》取得“孕婦泰國(guó)墜崖案”當(dāng)事人授權(quán)，被認(rèn)為頗具警醒意義，但隨著影片票房高企，有關(guān)該片吃“兩性矛盾”紅利、搞“男女性別對(duì)立”的批評(píng)聲四起，也被認(rèn)為，電影對(duì)于社交熱議話題的迎合，使它的熱映期過(guò)后，影片迅速降溫。高話題性對(duì)于《消失的她》是雙刃劍，帶來(lái)高票房收益的同時(shí)，無(wú)形中也消耗了人們嚴(yán)肅面對(duì)影片價(jià)值內(nèi)核的耐心。這部電影成為“情緒消費(fèi)”的代表作，開(kāi)分7.5，目前6.2，這一口碑下墜過(guò)程，也意味著其現(xiàn)實(shí)主義元素不足或者被嚴(yán)重遮蔽帶來(lái)的后果。

　　《孤注一擲》的現(xiàn)實(shí)題材風(fēng)格，比《消失的她》更為強(qiáng)烈，如果說(shuō)《消失的她》的虛構(gòu)情節(jié)，使得作品充滿戲劇性的話，那么《孤注一擲》與緬北電信詐騙細(xì)節(jié)的高度貼合，以及隨之而來(lái)打擊緬北電信詐騙成為全民關(guān)注點(diǎn)，更使得這部影片具有撲面而來(lái)的現(xiàn)實(shí)意義，被認(rèn)為是2023年最“驚艷”的現(xiàn)實(shí)題材電影。與《消失的她》相比，《孤注一擲》的現(xiàn)實(shí)主義含量更足，但影片的敘事短板、情節(jié)BUG、角色扁平化等缺點(diǎn)，隨著時(shí)間的推移顯露出來(lái)，最后仍難免被認(rèn)為也是一種“情緒消費(fèi)”產(chǎn)品，質(zhì)量不過(guò)硬帶來(lái)的后果是，觀眾對(duì)緊隨其后的同題材電影《鸚鵡殺》抱有排斥態(tài)度，認(rèn)為《鸚鵡殺》在蹭“反詐”的熱度。

　　改編自涼山“格斗孤兒”事件的《八角籠中》，因?qū)а萃鯇殢?qiáng)執(zhí)導(dǎo)這一現(xiàn)實(shí)題材而備受關(guān)注，但該片最后留下的成果，落腳在王寶強(qiáng)個(gè)人的轉(zhuǎn)型與人生成就方面，故事本身并未觸發(fā)公眾對(duì)社會(huì)的更多思考，因而《八角籠中》的現(xiàn)實(shí)主義，被過(guò)多地歸納成了“勵(lì)志主義”，對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義的工具化使用，讓《八角籠中》難以被觀眾更長(zhǎng)久地記得與討論。

　　現(xiàn)實(shí)題材電影的高產(chǎn)，源自各方面的鼓勵(lì)，以及觀眾對(duì)這一類型電影的支持，而在《我不是藥神》創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)題材電影的“神話”之后，很難再有同類影片與其比肩，且這一類型電影在創(chuàng)作上走上一種含混的傾向。行業(yè)養(yǎng)成了一個(gè)喜歡在“現(xiàn)實(shí)主義”前面冠以新的定語(yǔ)的習(xí)慣，比如大行其道的“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”，也有了把都市、家庭、情感題材裝進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)筐的做法，這其實(shí)是一種“貼牌現(xiàn)實(shí)主義”，削弱了現(xiàn)實(shí)題材的真實(shí)與震撼、警醒與啟迪價(jià)值。去除現(xiàn)實(shí)主義中的“偽”“懸空”，尤其不要將商業(yè)利益置于現(xiàn)實(shí)題材的前面，這或是此類電影目前最需要正視的問(wèn)題。

　　2023年春節(jié)檔（1月21日至27日）電影票房為67.58億元，僅次于2021年春節(jié)檔的78.42億元，位居中國(guó)影史同期票房第二名；“五一”檔(4月29日至5月3日)5天票房15.19億元，僅次于2019年和2021年同期；暑期檔（6月1日至8月31日）票房206.2億元，創(chuàng)中國(guó)影史暑期檔票房新高；國(guó)慶檔（9月29日至10月6日）電影總票房達(dá)27.34億元，退回到2017年水平，且無(wú)爆款出現(xiàn)，票房冠軍電影口碑不理想，成為近5年唯一沒(méi)有一部單片票房過(guò)10億的國(guó)慶檔。

　　綜合今年幾個(gè)重要檔期的狀況來(lái)看，除了國(guó)慶檔，其他檔期都可以用“繁榮”來(lái)形容，但繁榮中也可見(jiàn)隱憂，伴隨著檔期的熱鬧，“票價(jià)貴”“代購(gòu)亂象”“大數(shù)據(jù)殺熟”等投訴也頻繁被提起，包括最紅火的暑期檔，被認(rèn)為如果中小成本在這個(gè)檔期毫無(wú)存在感，僅靠頭部電影“沖鋒陷陣”，也是不健康的，如果市場(chǎng)只剩大片，那么投資者與創(chuàng)作者將會(huì)更加專注于盈利目的，這將會(huì)導(dǎo)致影片類型趨于單一，風(fēng)格趨于雷同，甚至?xí)呱鷰准揖逕o(wú)霸企業(yè)，形成制作與話語(yǔ)權(quán)等方面的壟斷。同時(shí)，中小成本長(zhǎng)期缺乏存在感所帶來(lái)的潛在風(fēng)險(xiǎn)也值得關(guān)注，包括：新人導(dǎo)演的入行門檻會(huì)被不斷抬高，致使行業(yè)缺少后備人才；缺乏必要的鼓勵(lì)與回報(bào)，促使創(chuàng)作者視野收窄，才華與能力打折……

　　國(guó)慶檔的冷清，暴露了一些問(wèn)題，國(guó)產(chǎn)片在這個(gè)檔期被打回原形，電影究竟是不是觀眾的剛需，成為這個(gè)檔期被熱議的話題。過(guò)去國(guó)慶檔的輝煌，為何沒(méi)法再重演，成為行業(yè)需要嚴(yán)肅對(duì)待的狀況。國(guó)慶檔主打的戰(zhàn)爭(zhēng)片和動(dòng)畫片類型，一個(gè)不再被熱烈追捧，一個(gè)集體啞火，這意味著排片類型的單一化，會(huì)影響到觀影積極性，也標(biāo)志著缺乏創(chuàng)意與創(chuàng)新的同題材作品，很容易被觀眾識(shí)別并放棄。這提醒電影行業(yè)，并非黃金檔期就一定會(huì)制造高票房，好的檔期還需要好的作品來(lái)激發(fā)，而一旦一個(gè)檔期給人留下不佳印象，那么片商與觀眾對(duì)其的雙重閃躲，更容易讓未來(lái)的這個(gè)檔期變得無(wú)人問(wèn)津。

　　2023年電影檔期已進(jìn)入賀歲檔月余，從目前狀況來(lái)看，還缺乏有力的爆款來(lái)引領(lǐng)檔期，隨之而來(lái)的春節(jié)檔成績(jī)，會(huì)歸于2024年，中國(guó)電影市場(chǎng)在不溫不火的狀況下告別2023，雖然整體上不太影響國(guó)產(chǎn)片的全年表現(xiàn)，但確實(shí)2023年的電影也留下一個(gè)若有所失的尾巴。早在11月13日，中國(guó)電影票房便已經(jīng)突破500億元，這是不錯(cuò)的成績(jī)，值得高興但還應(yīng)以此為動(dòng)力，把目標(biāo)放到2024乃至更長(zhǎng)遠(yuǎn)，相信中國(guó)電影一定會(huì)有一個(gè)美好的未來(lái)。

　　2023年，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，是重要的一年。高產(chǎn)的現(xiàn)實(shí)題材，含混的現(xiàn)實(shí)主義2023年暑期檔票房突破200億元，三部暑期公映的現(xiàn)實(shí)題材電影《消失的她》《孤注一擲》《八角籠中》不僅奠定了檔期基調(diào)，也給全年影片鋪下了鮮明的現(xiàn)實(shí)題材底色。