關于這些女權活動家，BBC還有三集記載片《永久的女性參政論者們：女性與權利的故事》

　　關于這些女權活動家，BBC還有三集記載片《永久的女性參政論者們：女性與權利的故事》。汗青上，每次女報酬了得到本來沒有的權益，都能夠會遭受受傷、打壓、誹謗……但正如《女權之聲》中莫德對逮捕她的差人所說：“我們突破窗戶，燒掉屋子，只要如許你們才氣聽獲得我們的聲音……我們在千家萬戶，是人類的一半，你們沒法阻遏我們，我們終會成功。”我們需求如許的影象，來提示我們權益的來之不容易，來鼓勵我們將來要堅決地走下去。

　　加芙隆說起影片確當代相干性：環(huán)球仍有6200萬女孩因性別蔑視沒法承受教誨、英國只要22%議員是女性、大都行業(yè)有同工差別酬成績女人怎樣攝生、三分之一英國女性蒙受各類情勢的性暴力。而影戲行業(yè)內部的性別不公、薪酬差別等比年也被更多女性從業(yè)者攻訐，至今，全天下只要不到10%的影戲出自女性導演。汗青由強力的男性謄寫45歲女人怎樣調養(yǎng)，關于女性的汗青被抑止、抹去。許多身世底層的英勇女性常年勞作，識字率低，也得空寫自傳謄寫本人的汗青，但她們是鞭策變化的前鋒。加芙隆情愿持續(xù)發(fā)掘那些被汗青遮蓋的女性的故事，令她們的聲音被聽到。

　　一個多世紀前，英國婦女為了奪取推舉權，走上陌頭。國會開會時，她們也開會，當局不容許她們的訴求，她們便突破玻璃、放火，讓漢子們聽到她們的聲音。她們在牢獄中絕食、在廣場高聲疾呼，有些人以至支出了性命的價格……

　　明天，中國的女權聲音一天比一天大。議論性別對等和女權成績，就算是直男癌女人怎樣攝生45歲女人怎樣調養(yǎng)，也不美意義間接表示出鄙夷和不懈（影戲里對漢子的那種趾高氣揚的心情的描寫真是鞭辟入里）。可是更深層地的、軌制性的改動，卻需求更多的力氣和勇氣。

　　女性生長時期承受的教誨凡是是“別找費事，別出風頭，做個好女孩”，而《女權之聲》中的女性，為了抗爭蔑視和不公、奪取本人的合理權益，不吝利用武力，被臭名化。她們說：我們不想成為違法者（law breakers），而要成為立法者（lawmakers）！1979年，英國呈現(xiàn)第一名女性輔弼，不遠的將來，或許美國會呈現(xiàn)第一名女性總統(tǒng)。但一樣平常的與構造性的各類暴力、蔑視，其實不會因這些標記性的變亂而消逝。這些是一個個未完成的故事，應有權益的得到，并不是經(jīng)由過程上層開恩恩賜，而是曇花一現(xiàn)的抗爭，以至支出流血捐軀的價格。奪取公允公理的抗爭會連續(xù)下去，陌頭、家里、影戲銀幕，都是沒有硝煙的疆場。

　　從年青到年長的男性對此片的反應，也耐人尋味。在倫敦，一名13歲男孩看完《女權之聲》后在影戲院里站起來大呼：“votes for women! ”制片人艾莉森·歐文14歲的兒子與男校同窗去個人寓目，歸去組了個女性主義社團。片中扮演愛爾蘭警探的男演員布萊丹·格里森慨嘆：“我這輩子從沒進過雌激素這么高的劇組，覺得很好！”

　　影戲報告了一名一般的洗衣女工莫德（凱瑞·穆里根飾），同丈夫和年幼的兒子糊口平平45歲女人怎樣調養(yǎng)，事情艱辛但也波濤不驚。偶爾的時機45歲女人怎樣調養(yǎng)，她被同是工友的女權份子拉入了女性奪取投票權的活動。這些女人由于遭到打壓只能機密動作，英勇去法庭作證卻只獲得當局懺悔了的許諾。閱歷了配合動作、被捕入獄等等一系列“浸禮”的莫德愈發(fā)堅決，開端意想到本人由于女人的身份被工場更加抽剝、冷靜蒙受工場主的性騷擾，而假如不合錯誤抗，以后的女孩們都將不斷反復這類運氣。

　　女配角莫德與兒子。影片中表示了她關于兒子深沉的感情，但她終極并沒有由于參加活動落空了丈夫孩子而拋卻奮斗。女人能夠酷愛本人的“母職”，但那并非女人的局部。

　　梅里爾·斯特里普在本片中客串飾演“女性社會與政治同盟”（WSPU）開創(chuàng)人、女性投票權活動提倡者潘克赫斯特（Pankhurst，1858-1928）夫人女人怎樣攝生。在她的召喚下，差別階級的女人集結起來，利用激進和暴力手腕，展開了大張旗鼓的針對掌權者的女權活動。在理想中，“梅姨”也是一名堅決的女權主義者，她曾為影視行業(yè)男女同工差別酬的不合錯誤等征象公然亮相。

　　她們突破窗玻璃、炸郵筒、毀壞電訊體系、炸政要官邸。她們利用激進手腕喚起留意，但需求夸大的是：她們毀壞財物，卻從未損傷和恫嚇過別人，有些批評將她們的舉動稱為“恐懼舉動”是極不得當?shù)摹Ｋ齻儠h、出獄時，總帶著、通報著小花，在手中、胸前、帽檐，美妙的性命的期望。無人因她們而傷亡，活動中流血捐軀的，是她們本人。

　　怎樣對待抗爭活動中的暴力？這電影在2015年仍舊十分貼題。幾個月前，巴爾的摩發(fā)作的黑人活動，也砸窗戶、燒警車，CNN等媒體大幅 報導這些很有視覺打擊力的景觀，一工夫全天下都以為巴爾的摩是一個猖獗的、暴力的處所，有一群不睬性的極度份子。但究竟是財富主要仍是性命主要？這個都會天天都有沒有辜的黑人被抓女人怎樣攝生、被打、以至死去，卻很少有人體貼，美國仍然是許多民氣目中的“天國”，而略微有一些對抗的聲音，幾個物件的被毀壞45歲女人怎樣調養(yǎng)，就釀成了“極度”。弱者的嗟嘆沒有人理睬；弱者失望地呼號，換來更多的臭名。

　　1918年，英國劃定男性21歲以上、女性30歲以上有投票權；1928年劃定21歲以上女性能夠投票。奪取女性投票權的活動告一段落，而在這之前，曾有超越一千位女性由于號令投票權被捕入獄。《女權之聲》末端字幕，呈現(xiàn)女性得到投票權的國度與年份。天下戰(zhàn)役和權利格式重組，給人類帶來宏大劫難，也給改動不公帶來時機。

　　蘿瑪拉·嘉瑞（Romola Garai），本片演員之一，她身穿本片的宣揚T恤 “寧兵變，不為奴”。

　　2015年，一部特地報告她們故事的影戲向眾人展現(xiàn)了這些可敬女人的抗爭過程。固然在中國大陸地域該影戲未能獲得公映，但如今曾經(jīng)有收集資本可供下載。《Suffragette》，大陸直譯為《婦女參政論者》，它另有個更心愛的港臺版譯名——《女權之聲》。

　　我喜好影戲對階層和母職的處置方法。它從一個一般女工的視角切入，描寫她跟著活動的生長，而不是強化第一波女權活動的中產(chǎn)性子。更好的是，它對女配角損失兒子，描寫得實在但不濫情，它其實不契合人們的呆板印象——女人落空了丈夫和孩子，人生就沒有了任何意義——她的動作的念頭，以至也不完整是成立在損失和一貧如洗上的——公安然平靜公理是理所該當?shù)膶で螅?having another way of living this life，這飽受不公和恥辱的人生——這個來由自己豈非還不敷壯大嗎？總之，女人由于是人而到場政治，而不由于她是誰的母親、誰的丈夫，誰的女兒。

　　1913年6月4日，一次皇家跑馬舉動中，婦女參政權活動舉動家艾米莉•戴維森沖向王子的跑馬，“死于眾前”。這一變亂在其時的英國社會激發(fā)宏大反應，不計其數(shù)公眾自覺涌上陌頭為她送葬，《女權之聲》的影戲即是完畢在艾米莉的葬禮之上。

　　《女權之聲》是險些局部女性團隊的建造，編劇艾比·摩根（《女強人》編劇）、導演薩拉·加芙隆（曾執(zhí)導《磚路》Brick Lane）、兩位制片人及次要演員皆為女性。英國演員海倫娜·伯翰·卡特飾演便宜火藥炸毀郵筒的配藥師埃迪斯，堅決的對抗性別蔑視的兵士，而她祖母的父親，恰是曾劇烈阻擋過女性投票權的英國輔弼赫伯特·阿斯奎斯。海倫娜說：“我要以這類方法跟我的晚輩談談。”