國度播送電視總局將微短劇界說為，單集內容時長從幾十秒到二非常鐘內，有著相 對明白主題和主線，而且故工作節較持續和完好的收集劇集作品

　　國度播送電視總局將微短劇界說為，單集內容時長從幾十秒到二非常鐘內，有著相 對明白主題和主線，而且故工作節較持續和完好的收集劇集作品。鑒于其展示形狀以“微短”著稱，因而微短劇在本錢掌握、內容顯現等諸多方面帶有明顯“短平快”特性。相對慣常借助弘大敘事框架供給藝術、瀏覽代價的傳統臺網劇集，微短劇既滿意了群眾對影視輕量化敘事的請求，也經由過程富有吸收力的故工作節和新奇表示情勢闡揚了感情代價，是當前碎片化文娛需求布景下，短視頻情勢與長視頻內容相分離的產品。微短劇地呈現適應碎片化與快節拍的互聯網傳布，也是視頻化社會的開展的一定，更是短視頻行業飽和之下被發掘出的視頻行業新增加點。

　　微短劇因劇集時長較短、集合在收集平臺播放、倒霉用流量明星，不需求大范圍實景拍攝等緣故原由，故而拍攝本錢有限。同時，微短劇單集付費的形式，又能快速回籠資金變現，讓收益可視化。這類低投資高報答的貿易邏輯，也以致大批機構戰爭臺涌入市場，加大投入。

　　【數據語料】《中國微短劇行業開展白皮書（2024）》指出，停止本年6月黃段子的詼諧，中國微短劇用戶范圍已到達5.76億人，占團體網民的52.4%，呈穩步增加態勢。微短劇用戶范圍已逾越收集外賣、收集文學、網約車和收集音頻等多類根底數字效勞，成為數字糊口的主要構成部門。

　　☆【明白的考點與考法】但微短腳本身是一個考法明白的“小專題”，可考查角度次要包羅「微短劇走紅的緣故原由、微短劇的近況、微短劇的窘境、微短劇的新趨向與新戰略、微短劇的案例闡發」五大部門，大概是將「微短劇」和「傳統文明/品牌營銷/都會宣揚/支流宣揚」分離在一同，以「步伐闡發」的辦法停止考查。明白的考法下，只需能八面玲瓏溫習每個標的目的，微短劇這個專題就算狠狠拿下。

　　11月6日 ，由中國 收集視聽協會撰寫的《中國微短劇行業開展白皮書（2024）》在“杭州微短劇大會”落幕式上正式公布。《白皮書》指出，當下微短劇行業曾經進入了范圍化開展的下半場，微短劇正式邁入2.0時期。除此以外，《中國新媒體藍皮書（2024版）》也夸大了微短劇正在成為收集視頻開展的新標的目的。本年一系列關于微短劇的新政，諸如國度播送電視總局公布的《關于微短劇存案最新事情提醒》、天下播送電視事情集會也都明白提醒了微短劇開展的須要性和標準性。從最后的“爽文”微短劇，再到支流宣揚類微短劇、文旅宣揚微短劇、傳統文明微短劇、品牌微短劇營銷...本年微短劇真的太太太主要了。

　　在政策指導和市場的本身調理下，微短劇行業正在向專業化、交融化標的目的開展，“微短劇+”生態初具雛形。將來，微短劇會持續跳出單一自力的藝術作品，在“微短劇+文旅”“微短劇+非遺”“微短劇+文明”“微短劇+村落復興”“微短劇+元宇宙”等各范疇深度交融；在國際傳布上，以嵌入糊口的“小”形狀，獲得優良的海別傳播結果。收集微短劇作為新興文藝樣態，正在展示出興旺的性命力。

　　第一，假如開端考到了「談談微短劇的開展途徑/立異途徑」，大概「談談微短劇怎樣助力村落復興/傳統文明傳布」時，能夠間接分離上述案例來論證本人的概念；

　　在微短劇的開展過程當中，本錢的參與一方面為其供給了資金撐持，但另外一方面也能夠招致本錢裹挾短劇的征象。建造方為了逢迎本錢的需求，能夠會無視作品的質量和藝術性，尋求貿易長處最大化。別的，本錢的參與也能夠會招致微短劇的傳布圈層遭到限定，難以打破特定的受眾群體，完成更普遍的傳布。

　　【特全能綜合性案例】【新手藝+傳統文明+支流媒體】央視公布微短劇 《中國神話》，該系列短片是由央視總臺和清華大學元宇宙文明嘗試室結合建造，一切內容都由AI天生，并得到了001號微短劇網標，是海內的第一部AI全流程微短劇。 《中國神話》共六集黃段子的詼諧黃段子的詼諧，別離為《補天》《每日》《奔月》《填海》《治水》《嘗百草》，由一個個典范神話故事起筆，借助AI手藝拓展人們對神話的通例設想，再經由過程典范意象和當下人類社會的深度鏈接，展示民族肉體的時期反響。

　　從必然水平上來講，微短劇盛行的主要緣故原由，正在于滿意了受眾碎片化的觀劇需求。一方面，在寓目方法上，微短劇出格是豎屏微短劇適配挪動真個“小屏”寓目情況，便于受眾隨時寓目，并經由過程彈幕互動馬上分享觀劇體驗。另外一方面，與長視頻比擬，微短劇短小、輕盈、干練，并且情節布滿牽掛、抵觸與反轉，能滿意碎片化寓目中以“爽”和“甜”為次要需求的“感情解壓消耗”黃段子的詼諧。同時，“碎片”與“輕便”帶來的是“切片”式內容的普遍傳布，也讓微短劇更容易出圈。

　　【爭議性案例】【主旋律宣揚題材】國慶時期，國度播送電視總局收集視聽司公布了一份出格的微短劇保舉片單，旨在經由過程精選的影視作品，主動唱響時期主旋律，通報暖和樸實的家國情懷。此中，咪蒙團隊的《我在長征路上開超市》激發了普遍存眷。該劇報告大門生蘇梅梅接辦了爺爺的超市后，不測綁定了能夠逾越時空的“萬界超市”體系，回到上世紀尋覓身為赤軍兵士的大爺爺的故事，其一方面展示出了“主旋律”和“微短劇”的雙向奔赴，一方面也因其內容中的部門“性別”話題，激發了社會爭議。

　　固然微短劇內含的“爽文”屬性構成了必然的“對抗”式表達，但這類“對抗”實則是以文娛化、以至過分文娛化的方法表現出來的。當前很多微短劇在內容上 都有相似的“反轉打臉、扮豬吃虎”等表達，這類“形式化”的內容正在減弱消耗者的考慮、批駁才能，進而讓消耗者在文娛和狂歡中淪為馬爾庫塞筆下“單向度的人”。

　　第二，即便沒有考到微短劇，各人也需求記著微短劇是當下「都會文旅宣揚/村落傳布/傳統文明傳布/主旋律宣揚/國際傳布」的主要新戰略，也是AIGC在內容消費標的目的的新使用，微短劇的案例都能夠用在其他相干專題和考題中。

　　固然當前微短劇在播出時需求存案，但仍然有部門由自媒體或MCN機構拍攝的微短劇搖晃在政策的灰色地帶，內容中仍然存在暴力、色情等不良內容。這類微短劇不只會毀壞現有的微短劇市場次序，也能夠會給未成年人，或序言素養較低的消耗者帶來不良的影響。

　　【傳統文明與非物資文明遺產微短劇】由姑蘇廣電傳媒團體與芒果TV結合攝制的網 絡短劇《一 夢枕銀河》。該劇將非遺產物與微短劇故事有機分離，報告以朱仍然為重振外公留下來的“枕銀河”扇坊，不竭打磨武藝、規復工藝為主線，還融入蘇繡、宋錦、緙絲、評彈、昆曲等“蘇味”實足的非物資文明遺產元素。

　　微短劇的創作邏輯以“造夢”為中心，不只成為用戶感情的“解壓器”，也是消耗需求的“開釋閥”。一眾“蠻橫總裁文”“贅婿文”“耕田文”等標記明顯的“爽文”表達讓微短劇的題材和內容充足老小咸宜晨安詼諧幽默的句子。當前，微短劇顯現出“下沉市場為主、頭部市場散布平均”的特性，不管是青年群體仍是老年群體，都會群體仍是村落群體，高學歷人群或受教誨程度較低的人群，都是微短劇的消耗者。

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　　【通例“爽文”式微短劇】【爽文內容+盛行內容】《大媽的天下》《我在80后當后媽》等微短劇具有較強的“流量”屬性，在“爽文”這一典范元素上融入諸如“懸疑”“汗青”“科幻”“中老年”等新標簽，讓微短劇打破固有傳布圈層，順應更多人群需求。

　　比年來，收集微短劇的標準化辦理系統不竭健全。國度廣電總局連續出臺系列辦理政策，從觀點、節目特性、定位等方面臨“微短劇”予以明白界定，鞭策落實施業羈系、屬地辦理戰爭臺主體義務。微短劇行業團體將以標準、財產、矩陣為將來開展標的目的黃段子的詼諧。

　　除“爽文”題材的以外，今 年開端微短劇正在成為“傳統文明傳布”“文旅宣揚”“主旋律宣揚”“品牌宣揚”的新情勢。一方面，在當局的指導和政策撐持下，“微短劇+”交融各行各業，連續推出“隨著微短劇去游覽”“微短劇里看品牌”“隨著微短劇來學法”等多個創作方案，展示出普遍的跨界賦能潛力。另外一方面，中國微短劇正在領跑外洋市場，外洋用戶經由過程微短劇理解中國文明和糊口，為中國文娛產物開拓了新的國際市場。

　　【村落傳布+村落復興+文旅宣揚類微短劇】由芒果TV打造的微短劇《有種滋味叫清溪》報告了美食博主與科技新農夫在清溪村了解相知的戀愛故事。該短劇全程取景于清溪村，力圖形貌出治愈民氣的故鄉糊口圖景，展示“山鄉劇變”的美妙畫卷，塑造具有湖湘文明特質的文明標識，構成清溪村“文學+旅游+財產”的村落復興開展途徑。

　　【手藝互動式微短劇】【交互與沉醉式體驗】《娜娜的一天》《對樸直在輸入中》等作品將互入手藝與故事相交融，吸收觀眾經由過程操縱手機“小屏”到場到故事敘說當中，進而在必然范疇內完成對原故事文本的本性化構建與解讀，這無疑是微短劇強化觀眾沉醉感和體驗感的又一主要方法。

　　2024版《新媒體藍皮書》指出，AIGC手藝在微短劇創作中的使用，不只為創作者供給了新的創作東西和辦法，也拓展了創作的文明設想空間。文生視頻手藝可付與短劇更多創意能夠，使得故事敘說不再受限于理想前提，諸如抖音上線的全AI化消費流程短劇《白狐》，以白狐人世之旅的玄幻奇遇為底色，給觀眾帶來一場視覺奇跡晨安詼諧幽默的句子。

　　真正優良的內容一直該當以群眾大眾的需求為先。將來微短劇該當和支流關懷和支流認識相交融，存眷群眾最實在、最火急的肉體需求，對國度開展、社會痛點、糊口難點和一樣平常溫情停止聚焦晨安詼諧幽默的句子、分析和顯現。一如微短劇《逃出大英博物館》家國情懷展示得更細致、平實，凸顯了群眾最逼真的肉體幻想和感情等待。為此，微短劇應經由過程和支流媒體的交融，深耕于優良、佳構、主旋律內容。

　　在弗洛伊德的概念里，藝術是一種替換性滿意的表達，在藝術天下里，藝術的邏輯能夠代替理性的邏輯，理想糊口中被壓制的感情、愿望能夠被肆意宣泄，理想糊口中所不克不及完成的幻想也都能告竣——這也組成了微短劇“爽文”的社會意思內核。數據顯現，微短劇的次要用戶以80、90年月年青報酬主，他們生長過程當中“理想”與“幻想”的落差帶來了激烈的壓制感，對“成為兇猛的大人的盼望”和“本人是個一般人的認知”讓這一批年青人更情愿在諸如修仙文、總裁文等爽文中尋覓“替換性滿意” 以安慰理想糊口中的焦炙。某種意義上，微短劇的走紅，也是因其在必然水平上成為社會焦炙與沖突的“鎮痛劑”。

　　【處所文旅宣揚類微短劇】在 廣電總局“隨著微短劇去游覽”創作方案驅動下，一眾如《你的島嶼已到達》《別打攪我耕田》等文旅類微短劇將豐碩多彩的文明元素和旅游景觀 融入短小干練的故事當中，不只建造講究、品格杰出，更在主題上主動向上，明顯地展示出區分于市場化微短劇作品的佳構化、支流化特質。

　　☆【明晰且有效的一口飯】本篇推文將間接以「標題問題」「謎底」「案例」的方法幫各人收拾整頓微短劇的中心考法與中心常識點。曾經有微短劇專題的伴侶們能夠彌補答題角度與案例語料，還沒有收拾整頓過這個小專題的伴侶們間接用這篇推文便可。

　　《中國微短劇行業開展白皮書（2024）》理想，超七成用戶曾經養成了看微短劇的風俗。此中，36.19%的用戶天天都看微短劇，38.15%的用戶每周要看好幾回。寓目微短劇已成為大部門用戶文娛糊口的主要一環。而且，微短劇的“碎片化”屬性也 與當代社會的快節拍相符合，微短劇的寓目顯現出“分離性”和“私密性”特性，“上上班通勤”與“碎片工夫”的觀算作為支流。