隨著新冠肺炎疫情的全球性蔓延，過去以疾病為題材的影視作品也再次獲得人們的關注，觀眾仿佛要從藝術中勘探現實，尋求自我的救贖

　　隨著新冠肺炎疫情的全球性蔓延，過去以疾病為題材的影視作品也再次獲得人們的關注，觀眾仿佛要從藝術中勘探現實，尋求自我的救贖。《傳染病》是美國導演索德伯格2011年執導的作品，講述了一種新型致命病毒在幾天之內席卷全球的故事。就敘事內容而言，雖然該片具有與當下極其相似的現實同構性，但電影首先是藝術，因此，對該片的藝術讀解是關照現實的邏輯起點。

　　在藝術作品中，創作者有時會借由描寫某種疾病的傳播完成對現實社會的文化判斷。蘇珊•桑塔格在《疾病的隱喻》中曾指出，“作為生理學層面的疾病，它確實是一個自然事件；但在文化層面上，它又從來都是負載著價值判斷的。”因此，疾病身份的多重性是其既能作為敘事元素，又可以隱喻現實的基礎。不同于《我不是藥神》對現實的人文關切，《傳染病》更多的是影片的“自我隱喻”，即以影片內的疾病隱喻影片的故事，實現一種文本的自足性。

　　首先是疾病“無名”的隱喻。影片中，從開篇至結尾都沒有對傳染病及其致病病毒有明確稱呼，直接跳轉至癥狀的描述，這種處理手法一方面在敘事上塑造病毒的未知性，為電影增加懸疑感與恐懼感，另一方面則是隱喻了影片中幾組人物的道德污點。開篇中第一個感染者貝絲，本是育有兒女的成功的中產階級女性，但在抽絲剝繭的敘事中，觀眾借由其丈夫之口逐漸得知她與情人曾有過長達6個月的感情曖昧；陰謀論記者艾倫趁疾病爆發之際散布不實消息，以牟取暴利；艾倫的被捕則是在醫生的“虛偽掩飾”下的誘捕；疾控中心負責人埃利斯•切弗以蒙騙、威脅的方式扣押外援專家的香港醫生……幾乎在每個人物光鮮正面的形象下都藏納著道德污點，污點的存在讓其無法獲得正向的道德命名，有如無名的病毒一般。

　　其次，疾病傳播的無序性也隱喻了影片中社會的混亂。正常而言，疾病因其不可控而呈現為無序狀態，人類社會由于有完整的規則秩序，往往可以對進入秩序內的事物實現同一化，但影片中疾病爆發后，社會系統并沒有形成完整統一的反應鏈條，也沒有有序有效地減少疾病帶來的影響，反而在原有的基礎上增生了更多的混亂。影片中，這種混亂在眾多普通人身上體現為對生活物資、醫療物資的迫切需求，以及由此帶來的搶購甚至搶劫；在一些醫療系統體現為對病毒檢測程序與規定的僭越，比如在接到結束檢測命令后的實驗室醫生，仍出于私心沒有將病毒銷毀；在政府系統體現為對是否如實公布疾病傳染情況的爭論……當然這與病毒分不開，但病毒的出現恰恰考驗的是社會承受能力外科按病因分類，倘若說是病毒造成了社會的混亂，不如說社會本身已經存在混亂的“溫床”，恰如病毒傳播的無序形式一樣。

　　反類型敘事是相對類型敘事而言的。類型敘事是指電影作品按照一定的類型程式進行故事的講述，往往具有一定的規則性，反類型敘事就是對規則的突破，其本身難以歸類。《傳染病》是以疾病為題材的電影，但相對于其他電影作品中的疾病而言，本片的疾病具有強烈的傳染性，導致在表現范圍上很難集中在某個患者身上，也就無法按照傳統類型中以某個主人公為敘事承擔者的方式講述故事。因此，本片的反類型敘事首先在于打破單一主人公的敘事模式。

　　具體而言，影片設計了貝絲一家、疾控中心多名醫生、支援香港的專家、記者艾倫等多組群像，每一組中又有主要的敘事承擔者推進人物關系的發展。事實上精神心理疾病，這種敘事手法是費力不討好的，大量的人物角色分解、削弱了故事的戲劇性精神心理疾病，同時也較難讓觀眾理出頭緒，但這恰恰是導演索德伯格的高明之處外科按病因分類，將代表不同群體的人物同時劃歸到傳染病的背景下，描繪出一幅疾病肆虐下的眾生相：貝絲的丈夫托馬斯如何保護自己的女兒；醫生凱特•溫斯萊特面對未知的病毒，是怎樣的勇氣讓她選擇將自己作為疫苗的實驗對象；支援香港的專家在遭受蒙騙與生命威脅的情況下，仍呵護著村里的孩子；而記者艾倫又是如何為牟取暴利不惜編造、散布謊言……面對傳染病，不同的人物表現出不同的選擇，避免了類型敘事“人為雕刻”的痕跡。

　　其次，導演在敘事形式上也拒絕類型敘事外科按病因分類，主要體現在敘事結構的設置和情節的編排上。影片的敘事結構類似于“章節體”敘事，即場景間的切換往往會以字幕形式標記時間和地點，如開頭就是“疾病爆發第2天”，然后講述這一天第一個患者貝絲的患病，隨著疾病蔓延，時間切換的跨度越來越大，同時具有標示性的地點也成為切換的形式，往往以“××城市，人口：××萬”為樣式，制造出一種“新聞式”的影像，給人一種疾病在全世界傳播的真實感。

　　另外，在結尾情節的編排中，導演以反類型的敘事手法體現出自身對疾病的思考。臨近結尾，疾病得到有效控制，托馬斯的女兒終于跟她的男朋友在家中親昵，若是傳統的好萊塢類型片會就此作結精神心理疾病，給人以“大團圓式”的結尾。但導演并未停手，下一個鏡頭是屋外一輛伐木車推倒一棵樹，樹上的蝙蝠叼著香蕉飛遠給了豬吃，豬被屠宰后接觸到廚師，忙碌中的廚師被人喊出來合影，合影的對象正是開頭的貝絲，字幕：“疾病爆發第1天”。這里不僅完成了整部影片敘事結構的完整閉合外科按病因分類，在情節上也表達出導演對以“機器文明”為主導的人類文明的批評：正是因為伐木才產生蝴蝶效應，導致疾病大爆發，最終危害人類自身。

　　索德伯格作為向來以獨立精神著稱的導演，《傳染病》的拍攝只能算差強人意，以疾病為隱喻是藝術的一種傳統，而反類型敘事又大多出于題材考慮，僅有的亮點是結尾的處理。除此之外，部分鏡頭的使用也在突破觀眾的視覺禁忌，如切割去世患者的頭部居然給以特寫，顯然，這是一直應當批判的好萊塢視覺暴力的慣常操作。（張義文）

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