上海越劇院院長(zhǎng)吳巍坦言，《有佳麗兮》對(duì)單仰萍而言既是回想，也是瞻望，同時(shí)也是越劇藝術(shù)守正立異的主要一環(huán)成語(yǔ)奇談相聲臺(tái)詞糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊，是守劇種之正糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊，門(mén)戶之正，宗師之正

　　上海越劇院院長(zhǎng)吳巍坦言，《有佳麗兮》對(duì)單仰萍而言既是回想，也是瞻望，同時(shí)也是越劇藝術(shù)守正立異的主要一環(huán)成語(yǔ)奇談相聲臺(tái)詞糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊，是守劇種之正糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊，門(mén)戶之正，宗師之正。該書(shū)不只為群眾熟悉越劇、了解越劇供給了參考，也為越劇藝術(shù)的傳承開(kāi)展添磚加瓦。

　　全書(shū)由6個(gè)章節(jié)構(gòu)成，從幼年初識(shí)越劇、拜入王文娟師長(zhǎng)教師門(mén)下開(kāi)端，經(jīng)由過(guò)程《紅樓夢(mèng)》《孟麗君》《舞臺(tái)姐妹》《家》《虞佳麗》等多部代表性作品，串起單仰萍50年出色藝術(shù)人生糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊。每章以劇目為主線，此中融匯的人物與故事，都是單仰萍本人的領(lǐng)會(huì)與熟悉，并由此引出她是怎樣塑造腳色糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊、歸納劇情，大到對(duì)全劇布景的了解糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊，小到一舉手一投足，都是最實(shí)在的藝術(shù)表示。 別的，附冊(cè)《唱段樂(lè)譜精選》收錄了單仰萍曾主演的17個(gè)越劇劇目標(biāo)33首樂(lè)譜成語(yǔ)奇談相聲臺(tái)詞成語(yǔ)奇談相聲臺(tái)詞，由出名越劇作曲家金良師長(zhǎng)教師親身核定成語(yǔ)奇談相聲臺(tái)詞，為初次面世，具有極高的珍藏代價(jià)糊口趣談是哪一年春晚的節(jié)目啊。

　　新民晚報(bào)訊（記者 朱淵）克日，由商務(wù)印書(shū)館、上海越劇院、上海宛平劇院配合主理的“有佳麗兮——單仰萍越劇談藝錄新書(shū)公布會(huì)暨簽售會(huì)”在滬舉辦。

　　她婉言：“越劇作為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的寶貝之一，具有深沉的汗青秘聞和共同的藝術(shù)魅力。我期望經(jīng)由過(guò)程我對(duì)越劇的歸納和推行，可以讓更多人理解和喜歡這門(mén)藝術(shù)。”上海戲劇學(xué)院原院長(zhǎng)榮廣潤(rùn)也從傳承角度談到，《紅樓夢(mèng)》和《孟麗君》是單仰萍擔(dān)當(dāng)了王（文娟）派的歸納精華，而以后的劇目則展示了單仰萍在越劇路上逐步構(gòu)成小我私家特征的生長(zhǎng)變革。‍‍

　　舉動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，單仰萍分享了歸納越劇佳麗形象的心得和歸納閱歷中的趣事，報(bào)告了在新書(shū)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中怎樣融入小我私家考慮，并與現(xiàn)場(chǎng)觀眾交換了本人對(duì)越劇藝術(shù)的獨(dú)到看法成語(yǔ)奇談相聲臺(tái)詞，向讀者通報(bào)了越劇藝術(shù)的力氣。

　　《有佳麗兮——單仰萍越劇談藝錄》由今世越劇演出藝術(shù)家單仰萍口述，青年戲劇學(xué)者張?zhí)从涊d收拾整頓，創(chuàng)作用時(shí)近三年，不只對(duì)單仰萍50年越劇藝術(shù)生活生計(jì)停止了片面回憶，更對(duì)越劇這一中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的深度發(fā)掘與顯現(xiàn)。