錫劇是用無錫方言演唱的處所戲，俗稱“無錫灘簧”，它從江南鄉村小會演變而來，在太湖流域的江五年級漢字興趣故事、浙、滬一帶有著普遍影響，被譽為“太湖一枝梅”，而梅蘭珍恰是錫劇界的傳怪杰物

　　錫劇是用無錫方言演唱的處所戲，俗稱“無錫灘簧”，它從江南鄉村小會演變而來，在太湖流域的江五年級漢字興趣故事、浙、滬一帶有著普遍影響，被譽為“太湖一枝梅”，而梅蘭珍恰是錫劇界的傳怪杰物。1927年1月11日，梅蘭珍誕生在江蘇武進一個藝人間家，父親梅金海是錫劇梅家梨園的班主，曾有“活包公”之稱，母親白玉秀是錫劇界第一代名旦。梅蘭珍從小就跟從怙恃走南闖北，對錫劇演出從小潛移默化。

　　梅蘭珍13歲就挑發跡庭梨園的大梁。成名以后，她以勇于探究不竭立異的肉體，在錫劇女腔中標新立異。1946年，梅蘭珍在中心大劇場主演《荒江女俠》，她以亮麗的扮相和甜蜜的行腔，傾倒了無數戲迷。由此一鳴驚人，顫動劇壇，被人們譽為“錫劇皇后”。

　　兩年后的秋日，梅蘭珍在無錫太湖飯館為來無錫觀察的毛澤東演唱了《珍珠塔》中的“贈塔”和“夸富”兩折戲。此次表演還留下了梅蘭珍請毛主席吸煙、學說無錫話的妙聞。

　　上世紀90年月當前，上了年歲的梅蘭珍曾經很少表演，次要精神都放在傳道授業、獎掖落后上。退休后的梅蘭珍一直是個戲癡，家里的電視機老是鎖定戲曲頻道，她天天早上一同床就是看戲，甚么劇種都看五年級漢字興趣故事。即使到了八十高齡，她仍然會細細揣摩他人的吐字、唱腔、身材。

　　梅蘭珍在無錫第一次化裝登臺表演時只要5歲，爾后興趣漢字繪繪圖片，梅蘭珍開端在灘簧表演中飾演各類小腳色。但她的錫戲人生，倒是從京戲開端。由于小梅蘭珍嗓音前提超卓五年級漢字興趣故事，從藝的父親深知京劇是大戲，唱念做打都有章法，而灘簧是小戲，路數不大，因而咬牙給梅蘭珍請了一名曾給京劇名角萬里云做過私房琴師的京劇徒弟。學了一年閣下，梅蘭珍就學會了二十幾出全本或單出的京劇戲目，她同樣成了無錫“大天下”的小票友，而“大天下”百戲爭輝、門戶交匯的盛況，同樣成了往后梅蘭珍構成華美“梅腔”的主要滋養興趣漢字繪繪圖片。

　　1959年，那是一段讓梅蘭珍自豪和回味平生的日子。那年春季，戲劇家曹禺來到無錫，看了梅蘭珍、王彬彬等人表演的《孟麗君》，促進了無錫市錫劇團的初次晉京表演興趣漢字繪繪圖片。在一場為都城文藝界舉行的接待表演中，《孟麗君》一炮打響。表演完畢后的第二天，劇團又進北京中南海小會堂作了專場表演，戲唱了有兩個多小時。謝幕以后，梅蘭珍留下了與周恩來總理合影的貴重照片。這張口角照片，至今仍擺放在梅蘭珍家中客堂最顯眼的地位。

　　現在，已經是華東三大劇種之首的錫劇已盛況不再，在天下的影響力以至不如昔時排名厥后的越劇和黃梅戲。而更多酷愛梅蘭珍的錫劇觀眾都期望，能有人把梅蘭珍的梅派藝術和錫劇燦爛持續下去。

　　那段期間，梅蘭珍、王彬彬主演的傳統錫劇《孟麗君》、《珍珠塔》，前后由香港漢文影業公司拍成了彩色戲曲片，她們也因而紅遍了大江南北。而當代戲《紅花曲》的排練勝利，更是梅蘭珍在藝術上日臻成熟的標記。在《紅花曲》里，梅蘭珍專心探究，斗膽改革，構成了坦率細致、華美多姿、迂回多變的“梅派”唱腔。她那甜糯圓潤、神韻醇厚、剛中有柔的共同嗓音，被譽為錫劇界的“花樣女低音”。

　　在50多年的藝術理論中，梅蘭珍專心探究，斗膽改革，吸取各類優良的藝術營養，交融到錫劇里來，唱腔動人動情，出格是她擅長用花樣，不同凡響，長花樣、短花樣，小花樣、大花樣，慢花樣、快花樣，都是本人設想，差別時期的差別人物，都可以表示出來。她鑒戒京劇“反二簧”、滬劇“反陰陽”等反弓伎倆，和音樂師作者一同締造了錫劇“大陸調”的小生腔和旦角腔，有機糅合在一同締造了錫劇的“移腔大陸調”興趣漢字繪繪圖片。而且在《紅花曲》中初次使用，厥后又在《鑒湖女俠》中獲得了進一步開展。 她還吸取鑒戒了呂劇、柳琴戲、評劇、豫劇、昆曲、評彈、滬劇等調子，別離使用在其他戲里五年級漢字興趣故事。梅蘭珍不只為錫劇聲腔藝術的開展做出了宏大奉獻，也為錫劇走向天下立下了豐功偉績。曾持久與梅蘭芳伙伴的京劇演員王琴生贊譽梅蘭珍是“錫劇界的梅蘭芳”。

　　凡是聽過錫劇《珍珠塔》的人，險些無不沉浸于她的梅腔麗音，一曲《贈塔》，至今讓人回味五年級漢字興趣故事，同樣成為錫劇史上的典范之作。作為錫劇界最初的一代宗師，85歲高齡的錫劇演出藝術家、人稱“錫劇皇后”的梅蘭珍2012年3月2日忽然謝世。斯人已去，她所締造的錫劇“梅派”唱腔卻長留人間興趣漢字繪繪圖片。

　　童年學藝的艱辛，也是梅蘭珍藝術成績的踏實根底。父親對她非常嚴厲，不管酷寒盛暑，睡很多晚，天不亮就要她起床吊嗓，等吊完一支香，再開端練唱，練繞口令。而往后梅蘭珍表演時，在沒有任何擴音裝備的前提下，不管是近千人的劇院，仍是在上萬人的廣場，一字一腔，都能清分明楚地送入觀眾的耳中。京劇巨匠程硯秋聽了她的灌音當前，歌頌她的聲腔“又有喇叭又有簫”。