校服變成情趣制服！少女的水手服是如何越變?cè)轿鄣模?/h1>
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- 2018-10-20
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80年代是日本AV產(chǎn)業(yè)的生長(zhǎng)期，當(dāng)年共有90多家公司投入影片制作，但基本都是“主婦”、“團(tuán)地妻”、“OL”、“淫欲”等直白的主題。許多情人旅店還提供攝影裝備，讓情侶們自行拍攝助興，可以帶回家自己欣賞，也有部分流入市場(chǎng)販賣。
爆發(fā)式增長(zhǎng)之后就是隨之而來的管控，日本Video倫理協(xié)會(huì)很快宣布，連續(xù)三分鐘以上的畫面。大公司的把市場(chǎng)拱手讓給了地下AV從業(yè)者，這群人不僅對(duì)倫理協(xié)會(huì)的不屑一顧，還拍攝了許多主題更為激烈的影片，一時(shí)間正經(jīng)AV公司反而走進(jìn)了。
這個(gè)時(shí)候，一個(gè)叫“企畫”的菜鳥AV公司帶著19歲的田所裕美子，給日本AV界帶來了一股，也順手為接下來數(shù)十年的日本影片定下了風(fēng)格。
當(dāng)時(shí)面對(duì)各種以激烈場(chǎng)面著稱的地下AV公司的挑戰(zhàn)，企畫探索出了一條新“少女、夢(mèng)幻、偶像式的”。1983年，企畫推出《Miss本番 裕美子19歲》，前所未有地給AV加入大量的少女獨(dú)白和，拍攝女主角撐傘走在雨中、坐在公園長(zhǎng)椅上看天空等唯美畫面，給之前只重場(chǎng)景的日本AV加入了故事性和情感線。
《Miss本番》創(chuàng)下20000卷的銷售奇跡，了過去AV界的認(rèn)知，證明了偶像式的美少女線年，企畫再接再厲，簽下了原本是模特兒的秋元知美，一心一意走偶像線，并拍攝了后來被稱為“水手服三部曲”的《卒業(yè)》《青空下繁星點(diǎn)點(diǎn)》和《少話》。
AV公司在中抓住的最后一根稻草不僅就此奠定了此后日本產(chǎn)業(yè)中的“清純式”，也終于徹底把水手服拉下了海，從此它和服、緊身一并成為了情趣內(nèi)衣的標(biāo)配。到90年代興起的女中學(xué)生援助交際，與其說是助長(zhǎng)了水手服的符號(hào)化，不如說是搭了水手服的順風(fēng)車。
演員們穿上水手服，憑借演技表現(xiàn)出少女初嘗禁果般的含蓄與羞澀，這比的場(chǎng)面更能挑逗人性的，以至于1985年出現(xiàn)了“AV”一詞，用來指代“在中展現(xiàn)演技的女孩子”。
水手服的魅力一經(jīng)成型，就生命力旺盛地延續(xù)了30多年，甚至成為當(dāng)代日本文化的一個(gè)重要部分。從某種意義上來講，也許日本人才是真正領(lǐng)了“的精髓”。
法國(guó)大師喬治巴代伊（Georges Bataille）在他的名著《論》里說：“源自于禁忌，是人類面對(duì)禁忌的逾越舉動(dòng)。”
原始部落中的男女常常都衣不蔽體，但相互之間看多了倒也習(xí)以為常，并不覺得有多。一個(gè)毫無遮蔽的性，就像動(dòng)物世界一樣自然，并不會(huì)讓人血脈噴張。而一個(gè)穿戴整整齊齊的現(xiàn)代都市女性，在重要部位來個(gè)尤抱琵琶半遮面，就會(huì)讓人覺得非禮勿視了，“薄紗下若隱若現(xiàn)的酥胸是之門”。
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80年代是日本AV產(chǎn)業(yè)的生長(zhǎng)期，當(dāng)年共有90多家公司投入影片制作，但基本都是“主婦”、“團(tuán)地妻”、“OL”、“淫欲”等直白的主題。許多情人旅店還提供攝影裝備，讓情侶們自行拍攝助興，可以帶回家自己欣賞，也有部分流入市場(chǎng)販賣。
爆發(fā)式增長(zhǎng)之后就是隨之而來的管控，日本Video倫理協(xié)會(huì)很快宣布，連續(xù)三分鐘以上的畫面。大公司的把市場(chǎng)拱手讓給了地下AV從業(yè)者，這群人不僅對(duì)倫理協(xié)會(huì)的不屑一顧，還拍攝了許多主題更為激烈的影片，一時(shí)間正經(jīng)AV公司反而走進(jìn)了。
這個(gè)時(shí)候，一個(gè)叫“企畫”的菜鳥AV公司帶著19歲的田所裕美子，給日本AV界帶來了一股，也順手為接下來數(shù)十年的日本影片定下了風(fēng)格。
當(dāng)時(shí)面對(duì)各種以激烈場(chǎng)面著稱的地下AV公司的挑戰(zhàn)，企畫探索出了一條新“少女、夢(mèng)幻、偶像式的”。1983年，企畫推出《Miss本番 裕美子19歲》，前所未有地給AV加入大量的少女獨(dú)白和，拍攝女主角撐傘走在雨中、坐在公園長(zhǎng)椅上看天空等唯美畫面，給之前只重場(chǎng)景的日本AV加入了故事性和情感線。
《Miss本番》創(chuàng)下20000卷的銷售奇跡，了過去AV界的認(rèn)知，證明了偶像式的美少女線年，企畫再接再厲，簽下了原本是模特兒的秋元知美，一心一意走偶像線，并拍攝了后來被稱為“水手服三部曲”的《卒業(yè)》《青空下繁星點(diǎn)點(diǎn)》和《少話》。
AV公司在中抓住的最后一根稻草不僅就此奠定了此后日本產(chǎn)業(yè)中的“清純式”，也終于徹底把水手服拉下了海，從此它和服、緊身一并成為了情趣內(nèi)衣的標(biāo)配。到90年代興起的女中學(xué)生援助交際，與其說是助長(zhǎng)了水手服的符號(hào)化，不如說是搭了水手服的順風(fēng)車。
演員們穿上水手服，憑借演技表現(xiàn)出少女初嘗禁果般的含蓄與羞澀，這比的場(chǎng)面更能挑逗人性的，以至于1985年出現(xiàn)了“AV”一詞，用來指代“在中展現(xiàn)演技的女孩子”。
水手服的魅力一經(jīng)成型，就生命力旺盛地延續(xù)了30多年，甚至成為當(dāng)代日本文化的一個(gè)重要部分。從某種意義上來講，也許日本人才是真正領(lǐng)了“的精髓”。
法國(guó)大師喬治巴代伊（Georges Bataille）在他的名著《論》里說：“源自于禁忌，是人類面對(duì)禁忌的逾越舉動(dòng)。”
原始部落中的男女常常都衣不蔽體，但相互之間看多了倒也習(xí)以為常，并不覺得有多。一個(gè)毫無遮蔽的性，就像動(dòng)物世界一樣自然，并不會(huì)讓人血脈噴張。而一個(gè)穿戴整整齊齊的現(xiàn)代都市女性，在重要部位來個(gè)尤抱琵琶半遮面，就會(huì)讓人覺得非禮勿視了，“薄紗下若隱若現(xiàn)的酥胸是之門”。
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