何謂“穿越小說”？作家出版社總編室主任劉方對此解釋為：“穿越小說的稱謂不是以類別劃分，而是按內容定義。其情節通常是描述一個當代青年遭逢變故，巧合下，進入古代，以在場的方式參與了種種眾所周知又知之不詳的歷史事件。當代中國文學里面，黃易的《尋秦記》算影響最大的穿越文學作品，也可以被視為當代華語文學穿越類型的濫觴之作。而網絡上近一兩年興起的穿越文學……[全文][我來說兩句]

　　寫作穿越言情小說的作者的身份可能更能說明這類小說受歡迎的原因。有人做了一個調查，發現這批作者學歷都特別高，很多都是在海外留過學的碩士和博士。比如《清空萬里》的作者留學過英國，《鸞：我的前半生我的后半生》的作者已從英國留學回國，現在國內做檀香生意。《木槿花西月錦繡》的作者留學。《右翼》的作者留學美國。《步步驚心》的作者桐華留學美國，并且在美國某大公司就職。《清宮遺恨》的作者留學。《朱顏》的作者曉月……[全文][我來說兩句]

　　有人評價“穿越小說”是女孩把玩歷史的小把戲，雖然有所偏頗，但也凸顯了穿越小說一個很重要的特點，就是以女性讀者與女性作家為中心。歷史和言情的結合令不少女性讀者對于穿越小說頗為迷戀。看到小說中的女主人公都能“穿越”到沒有柴米油鹽的古代，卿卿我我地“戀愛”，對于現代都市中備受工作生活壓力的女性讀者來說成為一種“心靈”。而寫穿越小說的人又是誰呢？就以作家出版社簽約的這幾本書為例，《鸞》的作者天夕，從英國留學回國，現在國內做檀香生意……[全文][我來說兩句]

　　盡管“穿越小說”方興未艾，盡管已經出版的小說銷量差強人意，但說到底，“穿越小說”先天不足，不過是一種類型化、商業化的消遣性讀物。“穿越小說”全憑虛構想象，情節往往荒誕不經甚至是“無厘頭”，譬如女主人公穿越時空的戀愛對象總是、宰相一類，歷史人物和事件淪為演繹風花雪月戀愛經歷的配角和工具，這較之于宏大視角的《尋秦記》實在是一種萎縮和退步。其次，“穿越小說”一窩蜂地走紅，題材撞車、跟風嚴重、類型單一、新奇程度將急劇下降，就像時下一些“現代派”的古裝武俠劇一樣，看一部感到新鮮，看多了就可能厭煩，而形式新穎奇特乃此類小說大行其道的關鍵……[全文][我來說兩句]

　　葉匡政：非常失望。所以我說現在的文學還不只是垃圾，他們制造的是“毒素”。

　　所有的文化藝術上的成功者都必須經歷淡泊名利的文化苦刑過程，這就是文學最基本的“輸者為贏”原則。文學最基本的原則不存在時，就面臨著死亡。而現在就連最著名的文學評論家都了“輸者為贏”特征。現在這些人談小說，肯定是談韓寒和郭敬明，有市場效益的。

　　小說的創作，并非單純的故事結構與情節轉換及其細節上的深鑿細雕。就審美而論，它是在創作中如何使被描述中的生活原樣的東西，在穿破表層向深層掘進中出其不意地變化。作家要敘說的，是還沒說完的話。譬如近年各個文學期刊出現的講述農民進城打工的小說，如何地艱辛，如何地受到挫折，在作品中有淋漓盡致的描寫，有的作品也了些社會的。然而，大多數的作品，僅是停留在描述或故事的敘述之中，而未能有審美深層次的藝術表達。譬若故事發生地點，城市的問題，如原本只有七百平方公里，五六十萬人口的小縣城，因為經濟的發達，一下涌來了二十萬甚至相對于原人口一倍的打工者……[全文][我來說兩句]

　　中國人民大學副教授王以培表示，“后宮小說”的作者大都非常年輕，她們比較缺乏現實生活的深刻體驗，所以寫作更多來源于自己的幻想。不是這種題材不能寫，要論千回百轉的愛情故事，《》就寫得比這些小說好，張恨水也比他們寫得好。對于那么多女性熱衷于此的原因，他形象地比喻道：“這就好比一個孩子在吃泥巴……[全文][我來說兩句]

　　嚴格說來，盜墓小說是奇幻網站眾多類型小說里開出的一朵奇葩，它的火爆，可以和之前風靡一時的奇幻文學相抗衡。盜墓小說的持續走紅，代表著當下文學消費的一個，它和目前剛被炒熱的一個概念“后宮小說”一樣，是現代讀者追求刺激、消耗時間的一種選擇……[全文][我來說兩句]

　　除了史實的疏漏，這部“另類史”還充滿了一種驕矜之氣，總愛標榜自己的創見，然而是否真為前人所未發，作者似乎并沒有興趣去探究。明嘉靖曾遭幾個宮女未遂，作者先抑一筆，“后世學者或歷史研究者往往忽略其因由，一般人讀到此處，也總覺是事起倉猝的‘忽發’變故”，然后揚自己觀點，認為與嘉靖帝征集宮女煉丹藥有關，又立馬：“最終，此事由筆者‘鉤沉’而出……[全文][我來說兩句]