莫言說過，“每個作家都有他成為作家的理由。”一名普通的校舍管理員，收到浙江網(wǎng)絡作協(xié)的橄欖枝，這可謂是驚喜。要知道，浙江網(wǎng)絡作協(xié)可是匯聚了南派三叔、天蠶土豆、滄月等一干璀璨眾星的協(xié)會組織，而主角本人亦無限接近“作家”的身份屬性。杭州電子科技大學的這位湯阿姨，至少是獲得了階段性的人生成功。

　　宿管成文學網(wǎng)紅，在這里面吸睛的，除了人生境界的跨越之外，更多人好奇的是當事人身份的跨界——一個從未接受精英教育的底層草根，用文學為基，從江湖之遠走進了廟堂之高，她身上的勵志成分，是否能給予更多人。

　　普羅大眾會很自然地把這位宿管阿姨湯杏芬與余秀華、范雨素放在一個橫向的進行相互比較。年紀相仿，來自農(nóng)村，家境貧寒，在之余都喜歡用書來慰藉靈魂、都在強勢關注下“C位出道”……諸多類似標簽的羅列，讓人看到某種相同的痕跡。但這種痕跡大多有著人為的情緒，那就是我們認為草根文學總在命運之下，才會吶喊出自己的聲音，也都認為這種“高手在民間”的范本多有網(wǎng)絡的味道，但我們卻忽略了這些“草根者說”的文學內(nèi)涵——它們是厚積薄發(fā)的結晶，是個人經(jīng)歷的。這些語境，在湯杏芬6年寫出200萬字之中，不難窺見。

　　湯杏芬無疑是幸運的。大之下，互聯(lián)網(wǎng)技術和新改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，網(wǎng)絡文學成為登上大雅之堂的文學載體，其不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊的寫作特性，讓草根們舉重若輕、下筆有神。同時，中國社會的變革期、轉型期，注定了“矛盾與”這一宛如鳥之雙翼的時代維度。這大大增加了網(wǎng)絡文學的產(chǎn)出性。至于網(wǎng)絡文學的可塑性和可讀性，最終需要讀者用腳投票。

　　和網(wǎng)絡文學風生水起的走魔幻、搞穿越不同，湯杏芬著筆的出發(fā)點，更多是落于時代的現(xiàn)實寫作。在其代表《浮萍本無根》里，用一家人的境遇表現(xiàn)出對當代人、選擇和思想情感的理解、同情。直逼純文學的情懷，在當下亦屬于稀缺品。這恐怕也是她在被挖掘之后的幾天，就迅速成為文學網(wǎng)紅的原因之一。

　　人類生活的一切方面，都可以在文學作品中找到啟迪。作為網(wǎng)絡文學的微小一支，湯杏芬的文學造詣固然還無法和莫言、陳等文學大家相提并論，但以她為代表的“草根者說”，值得大家期待。在自己的生活中，提煉出順境和逆境、夢想和期望、愛和恨的諸多映照，這樣的文字，是借鑒，更是。我手寫我心，說的就是如此。