近年來,互聯網技術特別是移動互聯網技術的飛速發展,催生了互聯網在線閱讀、手機移動閱讀等各種新興業態,一個龐大的網絡作家群體正在逐漸形成,并引起社會關注。

　　網絡文學總體看來發展態勢良好,受眾覆蓋范圍不斷擴大。同時,網絡文學在社會生活中的影響也越來越大,特別是一些運營平臺通過有針對性的策劃,使網絡小說在青少年中的影響力某種程度上已超越傳統經典文學作品。不僅如此,網絡文學還承擔了越來越多的文化傳承與知識播散功能。許多網絡作家開始主動在作品中植入傳統文化因子,一些網絡文營平臺在力推作品的同時,也有意識地圍繞網絡文學開發延伸閱讀內容,進一步滿足受眾的多樣化需求,客觀上強化知識播散功能。

　　以福建為例,近年來閩籍網絡作家在構思和創作中,集體主動、有意識地植入代表八閩文化的眾多文化符號。其中,有的作品將八閩先賢朱熹的思想、話語作為主角絕世武功的招式名稱,引發讀者對朱子文化的興趣;有的作品將故事發生的地點設置在三坊七巷、武夷山、湄洲島等福建名勝,并順帶介紹相關歷史文化和民間傳說;有的作品則在情節發展中設置品茗、斗茶等情形,從而將武夷山大紅袍、安溪鐵、福州茉莉花茶等福建特產介紹給讀者。通過這些做法,閩籍網絡作家在“掌中文學網”“晉江文學城”等運營平臺上呈現出比較明顯的“網文閩軍”群體創作取向。

　　在效能方面,網絡文學也逐漸向港澳臺地區快速延伸。例如,“晉江文學城”與多家出版社合作,將《奧汀的祝福》《融巖》等網絡小說的繁體版成功打入市場,引發讀者熱捧。閱文集團旗下的網絡小說《斗破》《九鼎記》等長期占據地區武俠類圖書排行榜前列,《九重紫》《丑仙記》等曾進入金石堂書店言情類圖書排行榜前十名,而《錦衣夜行》《醉枕江山》等更是蟬聯金石堂書店歷史類圖書排行榜前十名。

　　國際輸出方面,網絡文學也成為中國文化輸出和“軟實力”增長的新領域。據初步統計,中國網絡文學版權被越南、泰國、新加坡、韓國、日本、印度尼西亞等周邊國家積極引進,并對這些國家的青少年產生了重要影響。其中,越南翻譯出版的800余種中國圖書中,翻譯自中國網絡文學的就占70%以上。“晉江文學城”輸出的泰文版《花千骨》成為泰國青少年追捧的書籍之一。韓國Paran Media出版社更是相繼購買了網絡作家桐華在“晉江文學城”上首發的《步步驚心》《大漠謠》《云中歌》等網絡小說的韓文版權。尤其值得注意的是,閱文集團與三采、麥田等幾十家國外出版社、版權代理機構密切合作,積極推進網絡文學版權的國際輸出,而閱文集團旗下的網絡文學英文版運營平臺Webnovel則專門面向全球英文讀者進行網絡文學。形式上,Webnovel除了開發網站外,也為移動設備提供專門客戶端,以滿足英文讀者移動閱讀的需求。

　　除此之外,一些文學愛好者基于對中國網絡文學的喜愛,也自發翻譯、中國網絡文學作品。例如,Ahmed Rifshan創立的“lightnovels World”網站,通過與“17K小說網”“起點中文網”等運營平臺開展版權合作,集中翻譯中國玄幻、仙俠類網絡小說。再如,海外華人賴靜平在美國開設的“Wuxia World”網站,將《盤龍》《我欲封天》《青云志》等中國網絡小說翻譯為英文后,在讀者中產生了很大反響,目前已與“起點中文網”簽署了十年翻譯和電子出版合作協議。由此可見,網絡文學已成為我國文化軟實力的重要組成部分。

　　進入新時代,隨著創作規模的擴大和力的增強,網絡文學已脫離傳統文學的觀照視域,需要更多的基于產業思維的分析。就網絡文學本身的演進狀況而言,無論是作家群體、作品數量、創作題材種類,還是商業化運作模式、延伸開發水平,大都取得了較好的社會效益和經濟效益。而就演進特征而言,以原創網絡文學作品為創意源頭,通過再創意與延伸開發,網絡文學已形成了一條較為成熟的文化創意產業鏈,并且隨著VR、AR、MR等科技的發展和市場的嬗變,不斷延伸出彼此勾連的產業形態,形成了一個巨大的“市場藍海”。例如,《失戀33天》《后宮·甄嬛傳》《致我們終將逝去的青春》《何以笙簫默》《花千骨》《瑯琊榜》《盜墓筆記》《羋月傳》《鬼吹燈》等網絡小說,不僅作品本身被讀者熱議與閱讀,改編為影視產品后,也都成為市場上的“現象級產品”和具有巨大商業價值的IP資源。另外,網絡文學產業鏈上各個業態環節的緊密勾連,也使得網絡文營平臺集團化趨勢日益凸顯,分別在上海和上市的“掌閱科技”和閱文集團便是其中的典型代表。

　　但是,機遇與挑戰往往并存,網絡文學隨著運營平臺集團化進程而快速發展的同時,其自身所蘊含的矛盾逐漸。首先,就文學身份的界定而言,網絡文學的文學價值尚未得到主流文學界的普遍承認。近年來,雖然中國作協和各級作協積極關注網絡文學的發展,采取吸收知名網絡作家參加魯迅文學院網絡作家班、加入中國作協與各級作協等舉措來為網絡文學正名,但對于龐大的網絡作家群體而言,相關的認可與服務仍需進一步加強。同時,在主流文藝領域,網絡文學依然被邊緣化,文藝家對其缺乏關注,文藝學、現當代文學等研究領域也比較忽視對網絡文學的研究。

　　此外,網絡文學作品數量龐大,良莠不齊,整體質量需要優化提升。毋庸諱言,網絡文學在涌現出一批精品的同時,也因寫作門檻低下和運營平臺的商業利益,產生了不少格調低下、粗制濫造的低水平作品,還有許多作品缺乏深度與思想性。隨著網絡文營平臺實力的日漸雄厚,特別是移動閱讀平臺的勃興,為了迎合大眾閱讀、快餐閱讀的需要,許多網絡作家僅偏重于對情節發展的敘述,越來越欠缺對寫作技巧的關注,甚至一些著名的網絡作家也整日為點擊率、更新量而疲于奔命,成名后所發表作品越來越缺乏雕琢、粗糙重復,給網絡文學的長遠發展和品牌塑造造成不良影響。

　　鑒于當前網絡文學發展中所面臨的困境,我們應聯合各方力量制定出具體策略,以促進中國網絡文學的進一步優化發展。

　　首先,應積極推動各地區成立網絡文學組織團體,負責特定區域作家寫手聯絡服務、作品評論引導、運營平臺溝通等工作,搭建起引導網絡作家交流、提高、成長的常態化組織架構,并發揮這些組織、團體的協調和指導作用。

　　其次,應廣泛拓展培養渠道,努力為網絡作家提供受培訓的機會,逐步建立網絡作家培訓機制以及網絡作家加入中國作協的配額機制。中國作協網絡文學中心等協調機構應努力整合資源,以培訓和活動為抓手,提高網絡作家的寫作技能,深化理論界對網絡文學的美學價值、藝術特色等多方面的研究。

　　再次,應積極開展社會活動,凝聚網絡作家的力量促進文化建設。一方面要加強跨平臺對話,構建網絡作家之間、網絡作家與傳統作家之間的橫向聯系,提升全社會對網絡文學的認知水平;另一方面應認知觀念,積極吸納網絡作家加入文學主流陣地,努力使他們成為中國當代文學發展的一支生力軍。

　　最后,應做好網絡作家的權益和版權開發服務。相關部門應積極向網絡作家普及版權知識,并建立統一的網絡作家作品版權報備制度,為被抄襲、盜版的網絡文學作品提供依據。還需要努力為網絡文學版權開發提供支撐與服務,包括牽頭組織網絡文學精品力作排行榜,綜合作品的收入、力、思想內容、點擊量等元素進行科學排名;組織網絡文學精品力作推介會,邀請影視、游戲、動漫等領域的版權開發機構參會,對網絡作家的作品進行解讀、推介,推動網絡文學精品力作的版權開發,從而為網絡文學的進一步健康發展提供有針對性、實效性的服務與支持。