國慶期間，一部完全由萌娃出演的《小戲骨：紅樓夢之劉姥姥進大觀園》在湖南衛視，迅速在互聯網世界“驚起一灘鷗鷺”。哭得梨花帶雨的黛玉、溫潤練達的寶釵、潑辣精明的王熙鳳……一群平均年齡僅10歲的小演員，顏值、演技均在線，迷倒眾多觀眾。目前該劇豆瓣評分停留在9.3分，遠超一大批熱門影視劇。

　　而隨著萌娃版《紅樓夢》走紅的，除了表現可圈可點的小戲骨們，還有關于孩子教育的大問題。由兒童來演繹成人故事是否合適？一味模仿會不會磨損孩子們的天賦與靈氣？好評之余，各種質疑的聲音也不絕于耳。為此，長江日報記者采訪了從事心理學教育以及兒童影視劇、兒童戲劇領域的資深人士，列出他們的意見供大家參考。

　　從“小戲骨”系列上升到對兒童和青少年心理發展的關注，在余海軍看來，“這是一個很好的信號”。畢竟未成年人教育是一項需要嚴謹展開的議題，尤其是在網絡上造成轟動后，更謹慎地評價其社會影響，是有必要的。

　　但他也認為沒必要夸大一部影視劇對兒童可能造成的負面影響。“在大眾印象中，《西游記》說的是鋤強扶弱，《三國演義》是重現歷史經典，但《紅樓夢》沾上了情和愛，大家就覺得由小演員來演繹不合適了。在，多數孩子在讀小學時就會和父母溝通對異性的感情，在他們看來這是人際交往的一方面，而并非成人化的男女關系。這是情感教育的一部分，認為接觸情與愛就會過早成人化，那是來自于家長和社會的焦慮，孩子本身并不會覺得焦慮”。

　　余海軍說，出演一部《紅樓夢》，對小演員們來說，可能就是完成一次表演而已，在他們這個年齡段，不太可能真的深刻體驗到劇中角色的情感。“甚至到十七八歲上了大學，也不見得能完全理解”。他舉例道，在看《中國新歌聲》時，一些年紀小的，會自言唱情歌時，對內涵的東西不能很好地體會，對歌曲只是技巧層面的演繹而已，“所以擔心的部分更多來自于家長和社會”。

　　他也從心理學方面給出，如果孩子在出演或者欣賞成人故事后，出現了不太懂或是不舒服的狀況，可以給孩子一定心理咨詢。“但若孩子覺得只是拍了一個戲，并能從中了解到古人的生活方式，豐富他們的成長和帶來一些新的思考，這未嘗不可”。

　　在冷佳華從事兒童戲劇的創作經歷中，名著改編必不可少。“孩子需要接受來自名著的熏陶，去感受名著對心靈的，對審美能力的培養。但這樣的方式有很多，不一定要由孩子們去演繹。”在她看來，《紅樓夢》文學水平很高，背后承載的東西太厚重，小朋友不太可能理解，最好由成人演繹給孩子看。“由孩子去飾演孩子更合適，這樣更真實，能增強戲劇本身的感染力，觀眾也會更信服。”

　　雖然對讓小演員出演《紅樓夢》這一創意并不太理解，但冷佳華認為，不讓孩子接觸所謂成界的情感，是個狹隘的誤區。“兒童戲劇常常演繹童話，其實童話的內容很豐富，有、、愛情等等，我們不會刻意回避這些情節。像《白雪公主》《青蛙王子》《灰姑娘》里都有愛情元素，對孩子們來說，王子與公主式的愛情是美的享受。我們大人要做的是通過童話讓孩子識別真善美。其實孩子們也不是一無所知，他們從小就開始慢慢了解兩性間的情感了，只不過他們從中體驗到的東西，并不是成年人想象的那樣，他們的想法很單純。”冷佳華說，兒童戲劇的創作絕不是蒙住孩子的眼睛，捂住他們的耳朵，而是讓他們睜大雙眼，豎起耳朵，去世界，一切。

　　受訪者：武漢廣電天漢傳媒有限公司副總經理、兒童影視節目制片人、導演 舒凱

　　讓小演員出演經典名著，從孩子的體驗角度來講， 舒凱認為只要導演選材得當，十歲左右的孩子演名著，問題不大。而且“小戲骨”系列收視率和話題度都頗高，這也是對兒童影視劇創作的一種有益探索。

　　舒凱介紹，兒童影視劇創作分兩種：一種是小孩演出來給大眾欣賞的，如“小戲骨”系列，它在衛視主流平臺，兼顧的一定是湖南衛視以年輕人為主的受眾，如果能捧出幾位小童星，自然是好事一樁；另一種兒童作品只針對兒童，按年齡段精細劃分，如適合三歲以下、三歲以上或是學齡兒童觀看的作品。這兩種影視劇的創作都屬于正常范疇，但他認為有一種現象需要，“我比較反對將小孩作為活道具，搞笑或是，在一些真人秀里出現了這樣的端倪，這個就不太好了，有取悅大人的傾向。”

　　在舒凱看來，中小學校里經常會排演莎士比亞的作品，大家對小演員演繹經典戲曲片段也習以為常，“那都是在演繹成界的故事。只要影視劇的創作者將內容把控好，把握正確的價值觀，大人演小孩，或是小孩演大人，都沒有問題，很多戲劇的啟蒙，都是成人（故事）的”。

　　對于孩子們的率，舒凱倒是對家長們提了另一個。“如果確定孩子想走演藝道，多參加表演活動是必須的。但我的是不要讓孩子太早接觸市場，去參加商業演出，不要只看短期的利益，要從長遠看，如果以后想從事表演、唱歌的工作，那就把腳踏實地把功夫學到家”。

　　《小戲骨》本來是湖南的一個欄目，培養小朋友進行傳統戲劇表演，初衷是讓他們放下游戲和手機去了解傳統文化。從目前來看，“小戲骨”系列以經典改編為主，例如《焦裕祿》《劉三姐》《白毛女》《白蛇傳》《放開那三國》等。

　　這次走紅的小戲骨版《紅樓夢》共9集，以87版電視劇《紅樓夢》為模仿依據，以劉姥姥三進大觀園為主線，保留了原著中寶黛共讀西廂、黛玉葬花、黛玉焚稿、寶釵撲蝶等精彩情節，同時刪減弱化感情戲部分。

　　導演潘禮平曾對透露，這個節目表演主要是公益，過程是反童星模式的，片酬只是象征性給一點，不是為了讓孩子和家長掙錢。更多是教育孩子要吃得苦，鉆研表演。而這幫小演員也相當敬業，大夏天拍戲，戲服都能擰出水，還會用整天的時間去磨幾分鐘的戲。

　　之前潘禮平也不愿翻拍“紅樓”，“感覺《紅樓夢》的基調還是有些消極，不太適合兒童。”但團隊同事找的角度是劉姥姥進大觀園這條線，“我看了劇本覺得挺好的。它很有現實教育意義，一個是要看得見有窮人，紅樓的小姐公子們有閑情逸致，煮螃蟹、對對聯，生活無憂。現實生活中條件好的人越來越多，有些人是看不見有窮人的或者看見了，這樣就很。第二是看得起窮人，《紅樓夢》里有對劉姥姥好的，到最后落魄時反而得到了窮人的幫助。選這個角度，對兒童有意義。”

　　至于孩子們的表演，潘禮平坦言還談不上創造性，而是通過一遍遍觀看87版《紅樓夢》和在導演指導下演完的，是體驗加模仿的結果。（記者耿愿整理）

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