奧斯卡熱度不在，但借奧斯東風(fēng)熱銷的《霍比特人》卻熱度不減；已被拍成美劇的《冰與火之歌》中文譯本也已被推出了第五卷。不可否認(rèn)，無(wú)論是經(jīng)典的托爾金，還是吸血鬼，國(guó)外的奇幻作品更大程度的吸引著國(guó)內(nèi)讀者的眼球。

　　放眼國(guó)內(nèi)，奇幻、科幻、玄幻作品并不占少數(shù)，但能夠成為經(jīng)典的少之又少。我們的奇幻作品究竟欠缺些什么？又是什么在制約我們的想象力？

　　昨日，著名評(píng)論家、杭州師范大學(xué)教授夏烈在接受遼沈晚報(bào)記者采訪時(shí)表示，一方面文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展?jié)M足不了文學(xué)作品的；另一方面，網(wǎng)絡(luò)對(duì)奇幻作者的設(shè)定的一些條條框框也制約了它的創(chuàng)作與發(fā)展。

　　中國(guó)的奇幻文學(xué)究竟欠缺什么？《九州志》總編、奇幻文學(xué)作家江南曾在一次采訪中說(shuō)，“國(guó)內(nèi)的奇幻小說(shuō)也都是從而來(lái)。在中國(guó)，一些奇特的幻想往往會(huì)受到所拋棄，難以跳出形式的框框”。

　　奇幻作品是否秉承著對(duì)模仿的模式畸形發(fā)展？可以肯定的是迄今為止我們都未能出現(xiàn)以為可以與托爾金媲美的奇幻作者，且能夠打入國(guó)際市場(chǎng)的中國(guó)奇幻作品也少之又少。

　　對(duì)此，夏烈告訴記者，事實(shí)上中國(guó)的幻想小說(shuō)是一個(gè)相當(dāng)繁榮和頗具影響力的文學(xué)類型，至少現(xiàn)在的情況比過(guò)去好得多，它更多地形成于網(wǎng)絡(luò)。“可以肯定的是國(guó)外的奇幻作品文學(xué)品質(zhì)好，影響力大，但從另一個(gè)角度來(lái)講，這種影響力也是通過(guò)方式實(shí)現(xiàn)的。”夏烈表示，文學(xué)作品在與文化工業(yè)結(jié)合之后才會(huì)有，才會(huì)有動(dòng)畫電影，一旦有了大的影視制作，形成市場(chǎng)，好的作品才能夠得到。所以中國(guó)的奇幻作品也十分期待文化和的更新，對(duì)于奇幻作品本身，對(duì)技術(shù)制作要求非常高。“在的影視和動(dòng)漫中，幻想技術(shù)明顯領(lǐng)先中國(guó)一大截。很多中國(guó)粉絲喜聞樂(lè)見的幻想小說(shuō)，在遇到改編影視的問(wèn)題時(shí)，特效做不出，所以作者只能期待好萊塢或者夢(mèng)工廠拿走。”

　　據(jù)悉，著名科幻作者劉慈欣的《三體》版權(quán)被收購(gòu)，但到期之后仍無(wú)法拍出來(lái)，所以渠道就此斷了，影響力自然也被削弱。再比如南派三叔的《盜墓筆記》也具備另一種幻想的要素，南派三叔早在多年前就已經(jīng)將版權(quán)賣給好萊塢，但至今未能拍出。

　　夏烈認(rèn)為，奇幻作品中的奇思妙想想要通過(guò)影視呈現(xiàn)需要的技術(shù)目前很難達(dá)到，這是制約中國(guó)奇幻作品的一個(gè)重要因素。

　　奇幻作品集中于網(wǎng)絡(luò)，這一方面降低奇幻作者創(chuàng)作發(fā)表的門檻，但另一方面卻也成了制約奇幻小說(shuō)發(fā)展的一個(gè)原因。“奇幻作品集中在網(wǎng)絡(luò)，可以肯定的是幾個(gè)文學(xué)網(wǎng)站經(jīng)營(yíng)得非常好，尤其是起點(diǎn)，他們成了幻想小說(shuō)的集散地，無(wú)論是怎樣的模式，他們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上大量的創(chuàng)作，在網(wǎng)上寫作、賺錢，無(wú)可否認(rèn)的是這是一種成功的商業(yè)模式，但與此同時(shí)，我認(rèn)為這種模式也了奇幻文學(xué)的提升。”

　　夏烈說(shuō)，這種模式很可能導(dǎo)致作品的粗糙。每天萬(wàn)字的更新量已經(jīng)模糊了作家主題素養(yǎng)的問(wèn)題，因?yàn)楦�新量過(guò)大，導(dǎo)致作家想寫也寫不好，寫得人成了一個(gè)空殼，也沒(méi)有時(shí)間去充實(shí)自己。

　　此外，夏烈表示，作家的主體的知識(shí)素養(yǎng)也是一個(gè)很重要的因素，《霍比特人》作者托爾金作品之所以能夠成為經(jīng)典，完全是因?yàn)樗�自身的非常高。同樣是他的作品《魔戒》之所以能夠成為�?jīng)典，并不完全取決于影視的，這部小說(shuō)本身吸引了各精英的解讀，它已經(jīng)超越了奇幻小說(shuō)本身，從表面上看它是奇幻小說(shuō)，但實(shí)際上它是一部現(xiàn)代文明的小說(shuō)，魔戒代表金屬，而工業(yè)文明引發(fā)了一種金屬，人剝削人達(dá)到了一種新的高度，最后引發(fā)對(duì)物質(zhì)對(duì)商業(yè)的。

　　“托爾金剛好生活界大戰(zhàn)期間，作為一個(gè)學(xué)者，他必須思考人類歷史的進(jìn)程，并用奇幻小說(shuō)來(lái)影射，這種形式并不是其他作家能夠做得到的。在國(guó)內(nèi)，我們同樣這樣作者的出現(xiàn)。”（記者 顧珍妮）