面對巨變中的城市，文學應該怎么做？日前在上海舉行的多個文學論壇上，作家評論家們對文學與城市的關系展開了各種角度的深入探討。學者羅崗、毛尖等業內人士在接受記者采訪時分別提出，當下城市文學已經成為中國當代文學一個重要分支，但它正面臨嚴重的瓶頸——“城市書寫缺少力作”。他們認為，當文學介入城市生活，其是否具有提煉生活的能力，并給出文學方式的透視和分析，才是城市文學發展的關鍵。

　　目前在文學領域，現代化進程里的城市故事似乎并未得到充分的表達。在一部分文學評論家看來，相對于鄉村文學的持續興盛，中國當代文學中城市題材書寫，因為沒有觸及靈魂的深度而顯得比較弱勢。從歷屆的茅盾文學可以看出，只有王安憶的 《長恨歌》、金宇澄的 《繁花》等少數幾部長篇小說屬于城市題材。

　　從文學史角度來看，盡管巴爾扎克、屠格涅夫、托爾斯泰等文學大家所處的時代并不是其國家工業化的頂峰時期，但他們都選擇將城市作為寫作的重心，相比之下，中國城市題材文學卻遠不如農村題材來得繁榮；另一方面，諸如郭敬明等都市小說寫作者對城市體現出一種 “充滿了感情的熱愛”，這與巴爾扎克、托爾斯泰等杰出作家對城市的表達又呈現出截然不同的面貌。

　　《人民文學》主編施戰軍在面對這一話題時直言，相比鄉村文學的繁榮，我們的城市文學的不足，主要是對城市和城市人把握能力的欠缺。施戰軍說，近來一批新生代作家對城市的書寫，盡管有了一定的規模和氣象，但作品對城市的描摹也幾乎停留在一種狀態或一種情緒式的堆砌，缺乏對城市界的穿透性認知與把握。

　　評論家認為，城市文學的式微，與中國長期以來鄉土中國的文化基因有關。中國主流文壇的大部分作家最切實的經驗均來自鄉土，這也決定了中國文學最成熟、最成功的部分便是鄉土文學。比如，作家賈平凹幾十年來的創作一直以書寫鄉土中國來記錄這個時代，幾乎所有的創作素材都來自他老家商州棣花村。他筆下有對故鄉的無比依戀和懷念，也有農民們的迷茫和追問。諾獲得者莫言跟賈平凹一樣，大部分作品離不開他的家鄉高密。余華幾部最出名的小說，寫的都是鄉土中國，一旦寫到城市里來，便被認為是他最不成功的作品。

　　然而，有學者直言，這幾年，中國發生的深刻變化之一，就是城市化發展。城市化發展到這個程度的時候，文學上怎么寫城市就成了一件很大的事情。現在有人熱衷貶低文藝青年，某種程度上“文藝青年”幾乎成為了被群嘲的對象。但恰恰是這部分人，他們是城市人里特別有活力的群體，也是值得學術研究和文學關注的對象。

　　“城市現代性的形象化方面還沒有真正的長篇力作，恰恰給現時代的作家們提供了創造的可能性。”在施戰軍看來，對城市和城市人具有穿透力的把握，是目前文學創作的疑難所在，也是目標所在。

　　對于當下城市題材寫作的一大弊病：退回到個人的生活和情感生活中，退回到的心理世界的陶醉中“螺螄殼里做道場”。業內人士指出，盡管此類寫作折射出一定的社會和時代的光影，但與大時代的城市與靈魂書寫是的。文學是否具有超越新聞報道的能力，是否具有一種提煉生活的能力，才是城市文學發展的關鍵。羅崗提出，當文學介入社會生活，特別是和新聞報道平行時，文學能不能完成超越，能不能夠把城市化過程中普遍關切的話題以文學方式進行透視和分析，來幫助我們認識現實，這在一定程度上決定了城市文學所能達到的深度。（陳熙涵）