相機中的歷史證言，無法的照片，銘刻了無法用語言描繪的恐怖歷史。《不許可 : 相機中的侵華歷史》包含了660余幅日本每日新聞社隨軍記者拍攝的日軍侵華的照片。在當時為了控制，日軍加強了新聞審查制度，由陸軍省、海軍省和情報局以極其嚴苛和機械的標準新聞照片進行審查。除了涉及軍事情報等機密信息之外，反映日軍侵華時期燒殺，被認為日軍“形象”的，會引起士兵厭戰情緒的照片，均被蓋上了“不許可”印章，嚴禁對外發表。戰后照片被，進一步為日軍在中國的累累提供了佐證。

　　簡介： 一位天才肖像畫家，一間山間畫室，一幅塵封已久的神秘畫卷……夜半鈴聲，古廟洞穴，不請自來的騎士團長，身世不明的少女……村上春樹通過一幅名為《刺殺騎士團長》的畫卷串起了兩個時空，兩個世界的故事。擁有創傷記憶的人物們一一粉墨登場，現實世界和隱喻世界螺旋交錯，村上春樹七年磨一劍的多卷本長篇小說——《刺殺騎士團長》，這個三月，正式面世，讓我們期待村上春樹再一次用他擅長的層層撥開的寫法，將我們步步引入奇妙之境。

　　這是一部降妖術士題材的奇幻巨著。第一部海內篇共分為《伏魔》《辟邪》《斬鬼》《搜神》四卷；海外篇共分為《踏海》《蹈火》《破石》《征天》四卷。《道者無心》系列的主角無心，出身正一教。中國的術士，一直是一個神秘的群體。身懷奇術的異人，不論是國泰民安的盛世，還是烽火連天的，他們總是走在陰影里，或獨善其身，或越貨，不論是正是邪，都留下了種種奇異故事……小說行文流暢，古典文學積淀深厚，以平實嚴謹之語書寫傳奇；情節一波三折疏密有致，想象瑰麗，以東方之技擊法術馳騁于歐洲世界。人物角色復雜而有層次感，塑造了無心“伏魔辟邪，扶危救困”，滿懷赤子的人物形象。

　　《德加，舞蹈，素描》是大詩人瓦雷里追憶德加的隨筆，其中包括作者對德加藝術創作的以及由此引發的對于藝術的思考。讀者從中既能了解德加對藝術的態度，亦能窺見其人格特征。該書還記錄了德加的友人或晚輩所講述的他的趣聞軼事。瓦雷里試圖借助多位者、從多個方面給讀者呈現一幅完整的德加“肖像”。

　　《怪鳥》以少年的視角，敘述了上世紀六十年代上海的市井生活的故事。作品由20個相互關聯又可成章的短故事組成，以個體生命的姿態作為小說敘事的線索，描繪了五六十年代上海市民的生活群像以及只有在大城市生活中才會產生的豐富人際關系。五湖四海，南腔北調，各種生活、文化層面上的沖突與交織，構成了上海的又一種獨特的歷史場景。這也是一部成長小說，是一種源自記憶的青春書寫：無妄之災，無聊歲月，失意游蕩并尋找人生的支點；但無論怎樣，人的生命意志是不可戰勝的。

　　以新形勢下的居委會工作為主線，抒寫了發生在桂香街居民生活中的一系列鮮活故事，表現了基層居委會干部真實樸素的一面：外企“金領”主動街道居委會主任的重擔，帶著年輕的大學畢業生小陳投入千頭萬緒的社區工作，看顧孤寡無依的老人，化解鄰里間的糾紛，冷靜處置突發事件，機智地與社會安定的壞周旋斗爭。本書被列為中國作家協會重大現實題材創作專項作品。

　　這本書收錄了墨西哥女作家易塞利出道時所寫的十篇隨筆作品：有的文段記錄了她漫游（或騎行）于城市與國家之間對、空間的思索；有的文段則探究了閱讀與寫作所及邊界。“假證件”一詞取自開篇與結尾中她往復于威尼斯，探訪布羅茨基墓地的旅途中“因緣巧合”獲得一張威尼斯永久居留身份的經歷，也暗喻著作者自身經歷中流動的復雜與多變。隨筆式寫作中抽離的視角、優美的筆觸里有易塞利身為作家的野心與坦誠，同時也為讀者認清周遭世界提供了全新的觀看之道。

　　簡介：詩歌是泰戈爾作品中最引人注目的部分，但他的小說同樣不容忽視，他將悲憫的目光投向印度社會各階層，創作了一系列反映現實的作品。生與死，愛與恨，是其創作的主題。代表作有長篇小說《糾纏》《沉船》等，其短篇小說結構精巧，文字優美，開印度現代小說之先河。泰戈爾原計劃寫這個家族三代人生活的三部曲，原題為《三代》，但只寫了第一代就綴筆了，但這并不妨此書故事的完整性。

　　本書是著名作家清秋子正在創作的長篇歷史小說《漢家天下》系列第三部。全書通過對呂氏家族從權傾朝野到一門傾覆的描寫，展現了這段驚心動魄的西漢風云，同時也度地展現了呂后的豐滿形象。既不同于正史的嚴肅晦澀，也不同于影視作品的演繹戲說。二月河傾情作序，王立群隆重推薦！

　　內容簡介：《乾嘉詩學研究》是2017年國家出版基金資助項目，“十三五”國家重點圖書出版規劃項目。全書確立了在清代詩學研究中的一種“全景式”的學術思。作者將各家各派詩學主張與特點進行了宏觀的綜合分析，在注意各自特點的同時更能總結出各詩學門派在同一時代文化背景下的共性，從而對乾嘉詩學發展脈絡進行了清晰的梳理。全書論題涉及乾嘉詩壇及詩學的主要方面，結構嚴謹，條理清晰，文獻豐富。不僅有助于讀者了解乾嘉詩學總體面貌，而且能夠看到古典詩歌經典化的歷程。

　　法國80后天才女作家、2016年龔古爾得主——蕾拉•斯利瑪尼的小說作。小說描繪了一位當代的包法利夫人、一個生活在21世紀的安娜•卡列尼娜。阿黛爾和丈夫理查擁有看似幸福的婚姻生活，但貌合神離的婚姻背后是阿黛爾對生活深深的厭倦。阿黛爾隱瞞著丈夫，游走于一個個偶然邂逅的男人身邊，在的重復中確認著自身的存在，在努力的遺忘中，童年冰冷的記憶卻一次次蘇醒……這是一部關于女性的黑色童話，也是當代女性在母親、妻子等諸多社會角色背后的困境與迷惘。

　　《貼地飛行》集中講述了農村年輕人為生活所迫進城打工的酸甜苦辣、愛恨情仇，他們細小的希望以及無名的失望。主人公楊粒是一個農村青年，因生活所迫離開鄉村教師的崗位進入大城市，成為外賣送餐員。他聰明、漂亮，而且要強、上進，希望通過個人奮斗過上體面生活。與此同時，他的婚姻是不牢固的，比他早幾年進城打工的岳父和妻子是他得以在城市停靠的驛站，楊粒對于他們既依賴，又不滿。他還在無意中希望通過兩性關系靠情人上位，進而改變處境。小說圍繞楊粒寫了農村務工人員的人物群像和城市化的現狀。這些外來人試圖在城市里起飛，掙扎與希冀并存，過程或許，但飛行從未止息。

　　本書是時代文藝出版社“大家人生”系列繼二月河《世》、陳《生命對我足夠深情》、張賢亮《文人的另種活法》之后推出的又一力作，是馮驥才先生的自傳體人生筆記，共計收錄散文隨筆106篇，并配有珍貴照片幾十幅。馮驥才是作家中的思想家，全書以“人生”這一的命題為線索，從“歲月留給我們的，正是我們給予歲月的”“城市的根基是活著的歷史”“民間文化是我們的母親”“繪畫是文學的夢”“我心中的文學”“藝術來自浪漫的靈魂”“文化是一種生命情懷”七個方面展開敘述，跟隨馮先生的筆觸，我們可以看到一個和我們面對面、靈魂與靈魂碰撞的作者。他把自己坦蕩地和盤托出，尤其是和巴金、冰心、張賢亮、人文社韋君宜等的交往充滿了溫情，對1977年至1979年文化界的上層變革進行了真實回顧，是對當下知識“有筋骨、做事有、做文有溫度”的最好的詮釋。

　　本書由李國文說唐、說宋、說明、說清以及《中國文人的非正常死亡》《中國文人的活法》六部著作中，選其代表篇目結集而成，凡二十一篇，分“王朝的剪影”“文人的悲劇”兩部分。集中體現了李國文先生對中國歷史中皇權與文人的關系，以及國民性和歷史興亡的深刻思考。唐人如何崇尚胡風養成不挑食的好胃口，而鼎盛；宋朝自始至終、自上而下的“潑皮”底色如何至一再喪權辱國，并最終演變為“崖山之后無中國”的千年之殤；文人如何皇權的閹割與作弄而逐步血性；明末清初大批與異族者進行殊死戰斗的者，在敗亡已定、大勢已去的二十年，如何高揚中國人的血性……李國文先生在“血性”的同時，展現了開闊的視野與獨特的眼光，他贊頌唐代的、融合與大自信、大作為，從禁夜令的取消和夜市的盛況重新解讀所謂“弱宋”，在嬉笑怒罵與酣暢淋漓中引人深思。

　　張春《一生里的某一刻》，是2015年度最受矚目的文學圖書之一，她的“生活寫作”，以其真誠、自然，細膩溫暖的筆觸，了萬千讀者。榮獲“2015年中國影響力圖書”“豆瓣讀書年度文學圖書”，入圍當年“《新京報》年度生活圖書”及“最受大眾歡迎的五十種圖書”。

　　出版三周年之際，最新上市的本書增訂本，在保留原版本動人故事的基礎上，特別收錄了“各種普通食物最好吃的時刻”之火鍋篇等作品，使它更加飽滿充實。這本非虛構故事集，記錄了日常生活中那些值得紀念的難忘時刻，關于動物、植物、孩子和陌生人，關于友情、關于童年與故鄉，關于那些對家人的愛與恨、悲傷與疼痛。它們就像海面上閃閃發亮的波光，在被書寫記錄的那一刻，化作。

　　這是一本適合一個人在某個不會被人打擾的地方安靜看完的書，它有一種神奇的力量，使那些被瑣碎生活淹沒的過往、被默認不值一提的感受，都在閱讀中，重換。

　　“所有風雅，須有一顆文心。若不讀書，仍是一身俗骨。”“走遠了，你一定發現，看待世界的角度已經變化，你打開世界的方式已經更新。”

　　國際文化研究專業博士、資深出版人林宋瑜與我們分享潛藏于紙上、上的生命細語。

　　2013年諾貝爾文學得主艾麗絲·門羅精裝作品集，首批四個品種，包括成名作《快樂影子之舞》重譯本，三部首次譯介的代表作《你以為你是誰？》《我年輕時的朋友》，以及門羅私人家族史《巖石堡風景》。門羅作品以非凡的視角觀照平凡的生活，暗流涌動的故事撕開生活的平靜表皮， 鉆石般犀利剔透，探尋女性心靈深處的低語，記錄成長中美妙的、的、難忘的瞬間，講述人類普遍的微小感情。知名和作家李玉瑤、周嘉寧、王芫、鄧若虛傾心迻譯。

　　“呂新作品系列”共收入呂新的長篇小說6部、中篇小說集11部、短篇小說集3部，包括了呂新創作歷程的絕大部分作品（個別長篇和部分短篇小說由于版權原因未能收入外），在各卷的編排上，盡量力求和諧。在這些小說中，一種是寫實性比較明顯的，他努力現實社會生活中的矛盾，以自己獨特的去表現人物的心態；另一種是帶有濃重虛幻色彩的，他以奇詭的想象以及層出不窮的比喻，會讓讀者置身于一種幽深、奇麗而又帶有一點神秘的虛幻世界中。呂新的小說常常著的時空關系，人物和故事都被他有意拆成碎片，“像一片隨風而散的滿地繽紛的落英。”那些跳躍性很強但又細致描摹的畫面，順著語言之河流淌，向讀者展示著呂新眼中的晉北山區。

　　本書根據楊好在中央美術學院教授的“文藝復興”藝術史內容講稿梳理而成。以文藝復興時期的流派劃分為基礎，以藝術家和作品為線索，重點講述佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派和北方文藝復興三大板塊。通過對藝術家個人歷史和其作品視覺語言的分析觀看，去架構和推測文藝復興時代的歷史、、經濟、心理狀態。本書立足于視覺語言系統，和讀者在細讀文藝復興的同時，重新看到一個沒有被過分崇高化、沒有被藝術常識化的文藝復興藝術史。

　　莫言題寫書名；余華、王安憶、王德威、陳思和、李敬澤頻頻首肯的70后代表作家，華語文學傳媒大、魯迅文學、人民文學得主田耳長篇力作：生活就該有種清涼溫潤，幫你熬過干癟無趣。關于底層江湖社會物的相互救贖，故事最終令人難以置信又早已注定的結局……

　　人民文學出版社、上海文藝出版社、上海出版社、世紀文景/上海人民出版社、北方文藝出版社、北岳文藝出版社、十月文藝出版社、四川文藝出版社、百花文藝出版社、百花洲文藝出版社、華東師范大學出版社、江蘇鳳凰文藝出版社、安徽文藝出版社、花城出版社、時代文藝出版社、作家出版社、譯林出版社、河南文藝出版社、浙江文藝出版社、漓江出版社。