15日上午，莫言在北師大珠海分校勵耘樓和近千名師生分享自己的文學(xué)道，全場妙語連珠，字字珠璣，不時引起陣陣笑聲和熱烈的掌聲。

　　莫言，男，原名管謨業(yè)，1955年2月17日出生于山東高密，第一個獲得諾貝爾文學(xué)的中國籍作家。他從1981年開始發(fā)表作品《春夜雨霏霏》，1984年因《透明的紅蘿卜》而一舉成名。一系列鄉(xiāng)土作品充滿“懷鄉(xiāng)”“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被稱為“尋根文學(xué)”作家。

　　2012年獲得諾貝爾文學(xué)，獲理由是：通過現(xiàn)實(shí)主義將民間故事、歷史與當(dāng)代社會融合在一起。

　　此次金磚國家文學(xué)論壇由師范大學(xué)主辦，師范大學(xué)珠海分校和國際寫作中心聯(lián)合承辦。

　　開始之初，大家先哀悼了剛剛仙逝的余光中老先生，大家共同朗頌了余光中的代表作《鄉(xiāng)愁》。

　　莫言說，自己也是余光中的粉絲。余光中的詩歌把中國古典文化出神入化的融入到詩歌里，就像鹽融化在水里一樣。

　　詩人可以走著寫，騎在馬背上，在游山玩水中寫，談笑間寫，而小說只能坐著寫，要耐得住寂寞。他本人就每天坐幾個小時寫作，聽說海明威是站著寫作的，一天寫400字，而自己坐著寫，一天可以寫14000字，甚至17000字。寫作到酣暢處就是靈感來了，感覺都被調(diào)動起來了，所有細(xì)胞都被激活了，為文學(xué)服務(wù)，綿綿不絕，控制不住，你的筆都趕不上你的思維。

　　所以寫詩比寫作要愉快，李白的詩是下筆千言，倚馬可待，他的詩是噴出來，有的人的詩是擠出來，擠出來的詩怎么可能比得上噴出來的詩？寫詩需要感情的飽滿，不飽滿不足以噴出來。寫詩還需要語言的精煉，不斷做各種高難度的語言冒險，象蹦極一樣，體驗(yàn)到從語言的高峰到低谷的快感。莫言還表示，目前他也在嘗試寫詩，寫詩對他是一個全新的嘗試。

　　莫言透露，曾在家附近的屠宰場看殺豬，自己也在家殺過雞，這些的場景成為了《紅高粱》、砍頭的靈感畫面。有老軍人看了說寫得很好，問他怎么知道是這樣的？莫言說，因?yàn)闅㈦u就是這樣的。

　　《紅高粱》是通過一場戰(zhàn)斗來展示一場豐富多彩的大戲，形形色色的人在藝術(shù)舞臺上表演。高粱不是一種好吃的糧食，高密鄉(xiāng)經(jīng)常發(fā)大水，青蛙特別多，吵到人都睡不著。每次回鄉(xiāng)聽得蛙聲一片就知道又要澇了。莫言認(rèn)為張藝謀的《紅高粱》他比較滿意，準(zhǔn)確演繹了作品中奔放，敢說敢作的那種男子漢的、人的個性解放。

　　在互動環(huán)節(jié)，有學(xué)生問：如今的鄉(xiāng)土文學(xué)在現(xiàn)代社會如何找到自己的？莫言表示，這些年農(nóng)村變化很大，物質(zhì)上、上都有很大變化。趕毛驢的農(nóng)民和開拖拉機(jī)的農(nóng)民眼界境界是不一樣的。過去一提到鄉(xiāng)土就是刁民潑婦，如今鄉(xiāng)土、農(nóng)民的境界都已經(jīng)和過去有很大的不同。鄉(xiāng)土文學(xué)是永不凋敝的。

　　另一位同學(xué)問道：你的小說大多寫人性的假惡丑，讓人感覺壓抑，這樣的寫作到底是要達(dá)到什么目的？文學(xué)難道不是為了讓人感受世界的美好嗎？莫言回答說：我的作品也有真善美的存在，只是可能比例相對少些，這也是我被的最大焦點(diǎn)。莫言認(rèn)為，人性是復(fù)雜的，作家要“把當(dāng)寫，把當(dāng)寫”，改變非善即惡的式寫法。