]無論如何，《我想有個家》的故事，都能讓中國觀眾聯(lián)系到熟悉的強(qiáng)拆話題，只是到了美國，就成了借助有憑有據(jù)的法律和到場講理的持槍，還不起房貸住戶的現(xiàn)實故事。

　　騰訊娛樂威尼斯專稿（文/律） 無論如何，《我想有個家》的故事，都能讓中國觀眾聯(lián)系到熟悉的強(qiáng)拆話題，只是到了美國，就成了借助有憑有據(jù)的法律和到場講理的持槍，還不起房貸住戶的現(xiàn)實故事。

　　電影置景于佛羅里達(dá)的奧蘭多，那個有著全球最大迪斯尼的童話世界。而那些看似均富般美好的郊區(qū)舒適大宅，卻也如同童話般不線年的那場次貸危機(jī)為背景，隨著美國住房市場的降溫尤其是短期利率的提高，次貸還款利率大幅上升，購房者還貸負(fù)擔(dān)大為加重。住房市場的持續(xù)降溫，也使購房者出售住房或者通過抵押住房再融資變得困難。這種惡性循環(huán)的局面，直接導(dǎo)致大批次貸的借款人不能按期貸款，銀行收回房屋，卻賣不到高價，大面積虧損。

　　由安豬加菲(安德魯加菲爾德)飾演的建筑工人丹尼斯.納什，就是這場次貸危機(jī)里的活標(biāo)本。剛在法庭上聲辯自己無力支付房貸并請寬容些時間的次日，為投資銀行工作的房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人Mike Carver（邁克爾.珊農(nóng)飾）就帶著來抄家了，全然不顧一個男人在母親和兒子面前的，熟練的表演著那些“感同、請求理解”的虛假臺詞。如若房主難以接受，不可被的就闖入，著“這房子此刻已屬于銀行，要么立即清理物件走人，要么跟我們?nèi)?rdquo;的原則，不由分說的讓破產(chǎn)者將一切實物連帶破碎的美國夢，一道打包丟到皮卡后座，去向更郊外的汽車旅館在那兒，有著和丹尼斯一樣的大量被強(qiáng)拆者。

　　曾在《手推車男人》和《拉丁男孩的天空》中證明自己擅長處理底下層現(xiàn)實問題的導(dǎo)演拉敏巴哈尼，此番繼續(xù)為失敗的主人公營造著焦慮氣氛，被者當(dāng)然不敢抗法，而必須聽天由命的攜老媽和兒子住到陋室。安豬的慌亂而可憐的神情，與邁克爾.珊農(nóng)一向的表情，形成著鮮明對比和沖突，作為地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人的強(qiáng)拆者占盡上風(fēng)。哪怕剛想為憤而出擊，卻又被強(qiáng)拆者丟過來的掃帚打發(fā)至尷尬處境現(xiàn)在有那么個工作機(jī)會，為了能讓孩子吃下一頓飯，你來還是不來？而又確鑿的是，在窘迫現(xiàn)實面前，從來一文不值。

　　編劇和布景師從此開始發(fā)揮聰明才智，著真實新聞，搭建起一座座匪夷所思的破產(chǎn)之屋。拿著掃帚的丹尼斯，首先得面對的，是一套被的破產(chǎn)者打爆下水道、并用糞便淹沒的宅邸，“250美元，我就豁出去干了。”不錯，這筆忍著惡臭撈回來的小錢，可謂丹尼斯一家的救命錢。那么接下來，是不是該再接再勵，為趕走他的經(jīng)紀(jì)人Mike再立新功呢？

　　于是，從打掃破屋到釘子戶，再從賬目作假到巧立名目，丹尼斯成為了經(jīng)典敘事中那個與梅菲斯特做靈魂交易的《浮士德》，他也越來越熟稔自己的新職業(yè)身份，以一臉樣面對破產(chǎn)家庭甚至孤寡老人，“相信我，這樣的日子不僅對你們，對我也是極其難受的，但是……”

　　但是不像他卻又他的“”Mike，并非鐵石心腸的丹尼斯，在財富迅速增長過程中，也開始了內(nèi)心極其痛苦的天人交戰(zhàn)。而眾所周知，懷揣鬼胎總是做不好事的，即便等待他的是一件稱得上是犯罪的壞事。

　　如果說曾榮獲奧斯卡最佳紀(jì)錄片的《監(jiān)守自盜》，是一部擺出事實華爾街的檄文，那么今天的《我想有個家》，則可是這篇有力檄文中最有切腹之感的例子。畢竟對于還繼續(xù)蝸居在廉價汽車旅館里的破產(chǎn)工人家庭來說，高盛、美林等高端金融玩家的論太過聰明、難以理解，或只有丹尼斯的顛沛故事有著感同的溫度吧。