中新社北京5月26日電 題：譚派傳人談京劇傳承：重老戲，亦當(dāng)開(kāi)新路

　　中新社記者 高凱

　　重演多年消跡于舞臺(tái)的老戲《朱砂痣》《摘英會(huì)》，亦積極推動(dòng)京劇參與綜藝時(shí)尚跨界，以京劇名家譚孝曾為首的譚派傳人認(rèn)為，京劇傳承應(yīng)當(dāng)不拘一格。

　　被尊為京劇界鼻祖的譚鑫培，所創(chuàng)唱法世稱(chēng)“譚派”，行內(nèi)有“無(wú)腔不學(xué)譚”之說(shuō)。譚鑫培的后人譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正巖都繼續(xù)從事同一戲種、同一行當(dāng)，譚門(mén)由此被稱(chēng)為“梨園傳奇”，更被稱(chēng)作一部“濃縮的中國(guó)京劇史”。

　　26日，譚元壽、譚孝曾、譚正巖，譚門(mén)三代一同現(xiàn)身于首都劇場(chǎng)，只為參加此間一場(chǎng)京劇普及活動(dòng)。

　　“看到這么多人喜歡京劇，我真的特別高興”，92歲的譚元壽說(shuō)，“我盼著這門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)能很好地傳承下去”。

　　當(dāng)日，譚孝曾的幾位弟子和譚正巖現(xiàn)場(chǎng)為觀眾表演了多段譚派經(jīng)典唱段，譚孝曾與譚正巖更是現(xiàn)場(chǎng)為京劇愛(ài)好者講述了譚派的歷史和特點(diǎn)。

　　譚孝曾說(shuō)：“京劇的好，京劇不同尋常的藝術(shù)價(jià)值，現(xiàn)在很多觀眾都認(rèn)可，但是要說(shuō)了解，還是很不夠，我們?yōu)榇藨?yīng)當(dāng)竭盡所能。”

　　提及京劇傳承，譚孝曾主張首當(dāng)重視老戲的整理，“傳統(tǒng)戲肯定是基礎(chǔ)，包括創(chuàng)作方式，以演員為中心進(jìn)行編導(dǎo)，才能最大限度展現(xiàn)京劇表演程式的美。”

　　2017年是譚派創(chuàng)始人、京劇大師譚鑫培先生誕辰170周年，北京京劇院奠基人之一譚富英先生誕辰111周年。譚孝曾在當(dāng)年的紀(jì)念演出中特別整理出多年不曾登臺(tái)的老戲《朱砂痣》《摘英會(huì)》。

　　那一次的整理和演出給了譚孝曾很大的信心，“早先的演出多是演‘戲核’，對(duì)于從前的戲迷來(lái)說(shuō)那種方式是合適的，但是對(duì)于現(xiàn)在的對(duì)于京劇不是那么熟悉的觀眾來(lái)說(shuō)，故事的來(lái)龍去脈交待清楚才更有吸引力，所以我們把老戲的情節(jié)進(jìn)行了完善，節(jié)奏調(diào)整得更加緊湊，事實(shí)證明，這么做很有效果。”

　　譚孝曾表示，一段時(shí)間以來(lái)，自己固定留出時(shí)間反復(fù)看錄像聽(tīng)錄音，從影像化的歷代譚派弟子表演中，“加頭加尾”整理全本“老戲”。“從演出效果和上座率來(lái)看，這條路的探索是很有價(jià)值的。”譚孝曾說(shuō)。

　　全力主張“尊重傳統(tǒng)，該怎么演就怎么演”的譚孝曾對(duì)于京劇“跨界”的態(tài)度令人頗感意外，“我不排斥這些跨界融合，譚正巖(譚孝曾之子)正在利用這些新途徑推廣京劇。”

　　“特別是年輕人，總會(huì)覺(jué)得京劇的欣賞門(mén)檻很高，我覺(jué)得得想辦法讓他們先能接觸到，接觸到才有可能真的喜歡上。”譚正巖說(shuō)。

　　事實(shí)上，譚正巖在老戲中下的功夫很深，挑梁了不少非常“吃功夫”的大戲，亦得到梨園內(nèi)老一輩的肯定。

　　譚正巖認(rèn)為，“老戲應(yīng)該堅(jiān)守原味，但是一代一代傳下來(lái)，很多東西肯定不是百分之百的，所以我覺(jué)得全心全意學(xué)之外，也要鉆研人物的背景，研究出他的‘真實(shí)性’。”

　　近兩年，譚正巖帶著京劇參加了不少綜藝節(jié)目，甚至讓京劇以另一番面貌出現(xiàn)在時(shí)尚演出平臺(tái)，“京劇其實(shí)包容性很強(qiáng)，和電音、美聲等等都能碰撞出另一種美感。”譚正巖說(shuō)，“我這么做的目的很簡(jiǎn)單，就是希望能有更多的年輕人能‘意外’與京劇相遇，我相信京劇的魅力。”

　　譚鑫培曾囑咐后輩，“干好這行，就得付出，不能只守著譚家這碗飯。”當(dāng)日的藝術(shù)普及活動(dòng)上，已是古稀之年的譚孝曾表示自己未敢懈怠。(完)