受到新冠肺炎疫情的影響，多地延遲復(fù)工，我們度過(guò)了一個(gè)最漫長(zhǎng)的春節(jié)假期。在這個(gè)“家里蹲春節(jié)”里，網(wǎng)上誕生了不少段子，其中一個(gè)是：“這段時(shí)間千萬(wàn)不能跟父母吵架，因?yàn)闆](méi)有地方離家出走了。”

“家庭”也是影視作品永恒的話題。在“家庭”這樣一個(gè)封閉的空間里，誕生了無(wú)數(shù)有趣的故事。日本影視人尤其喜歡將目光聚焦在家庭生活，從小津安二郎到是枝裕和，幾代日本導(dǎo)演都將“家庭”這一社會(huì)組織形式放在鏡頭下細(xì)細(xì)檢視剖析。

下周一，一些單位即將陸續(xù)復(fù)工。在假期的尾聲，不妨看看這三部日本家庭題材“庶民喜劇”，在笑聲中思考何謂“家庭”。

保重自己，珍惜家人！

《明日家族》：愛(ài)是家庭的本質(zhì)

一把年紀(jì)才被調(diào)到數(shù)字營(yíng)銷部，新上司竟然還是自己的準(zhǔn)女婿……

日本演員松重豐憑借《孤獨(dú)的美食家》中“五郎”一角而被中國(guó)觀眾所熟知。在《明日家族》里，松重豐搖身一變，成了一位在大企業(yè)工作的資深員工小野寺俊作。

小野寺過(guò)著讓外人羨慕的生活，經(jīng)濟(jì)富足，家庭幸福。他貸款建了一棟兩代同堂的別墅，好讓女兒結(jié)婚后也可以一起住。不過(guò)，人到中年的小野寺俊作可沒(méi)有像五郎那樣每天“逛吃逛吃”的閑適：他以前是公司里部長(zhǎng)級(jí)別的中層領(lǐng)導(dǎo)，一把年紀(jì)卻碰上了企業(yè)改革，被調(diào)往完全陌生的數(shù)字營(yíng)銷部，而新上任的部長(zhǎng)是他以前的下屬兵藤幸太郎（永山瑛太飾）。生活的暴擊陸續(xù)有來(lái)，幸太郎竟然還是小野寺之女理紗（宮崎葵飾）的未婚夫——頂頭上司不僅成了自己的女婿，以后還要住在同一屋檐下，小野寺俊作光是想想都頭痛……

《明日家族》是今年1月初播出的電視電影，導(dǎo)演土井裕泰執(zhí)導(dǎo)過(guò)《風(fēng)平浪靜的閑暇》《四重奏》等高分日劇，堪稱“治愈高手”。這回，中年人的“悲慘生活”被土井裕泰以一種幽默的方式呈現(xiàn)出來(lái)，讓人笑過(guò)之后又有點(diǎn)心酸。

劇中，老一輩的業(yè)務(wù)骨干卻跟不上當(dāng)下的新科技，不會(huì)用平板電腦，更聽(tīng)不懂“用戶畫(huà)像”“KPI”之類的新鮮術(shù)語(yǔ)；而一向賢惠的妻子此時(shí)又鬧起別扭要“分居”……夾在工作與家庭的困境中動(dòng)彈不得，小野寺俊作真是“太難了”。

不過(guò)，所有的家庭“死結(jié)”最后都在溝通和理解之下達(dá)成了和解。在尾聲，父親拿出女兒出生時(shí)泡的梅酒，與即將出嫁的30歲女兒共飲；在輕松而溫馨的氣氛下，女兒突然鄭重向父親鞠躬，感謝多年的養(yǎng)育之恩：“我會(huì)成為世界上最幸福的人。”

《明日家族》想告訴觀眾的是：家庭可以以血緣、責(zé)任、社會(huì)關(guān)系的面目出現(xiàn)，但愛(ài)才是家庭的本質(zhì)。

《家族之苦3》：一個(gè)家不能沒(méi)有“她”

家里進(jìn)小偷之后，大嫂偷藏的40萬(wàn)日元私房錢被發(fā)現(xiàn)了……

日本老牌導(dǎo)演山田洋次在他85歲那年開(kāi)始拍《家族之苦》系列，如今已經(jīng)拍到第三部。該系列圍繞平田家的生活瑣事展開(kāi)，第三部的重點(diǎn)落在與平田家老兩口同住的大兒子夫婦身上：兒媳婦史枝是全職家庭主婦，每天負(fù)責(zé)照顧平田老兩口以及丈夫幸之助和兩個(gè)兒子的日常生活。有一天，家里進(jìn)了小偷，史枝偷藏在冰箱里的40萬(wàn)日元私房錢被偷走了……

《家族之苦》系列雖然看上去拍的都是家長(zhǎng)里短，但每一部都會(huì)折射一個(gè)社會(huì)話題。第一部中，老太太富子鬧離婚，反映的是日本“熟年離婚”的社會(huì)現(xiàn)象；第二部中，富子的丈夫周造的老同學(xué)在他們家里離世，討論的是“孤獨(dú)死”；第三部中，史枝的“私房錢風(fēng)波”帶出的是“家務(wù)勞動(dòng)是否應(yīng)該有償”的話題。

平田家是一個(gè)非常典型的日式家庭。父親周造和大兒子幸之助的性格如出一轍，都很大男子主義，認(rèn)為自己只需要負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家；周造的妻子富子和兒媳婦史枝都是家庭主婦，溫婉賢惠。“男主外，女主內(nèi)”的傳統(tǒng)家庭模式看起來(lái)分工合理，但家庭婦女的勞動(dòng)價(jià)值卻被有意無(wú)意地忽視。片中，史枝每一次出場(chǎng)都在做家務(wù)，她為家庭日忙夜忙，沒(méi)有自己的生活，唯一的“收入”就是丈夫給的家用。

跟很多丈夫一樣，幸之助也將家務(wù)勞動(dòng)視為妻子的義務(wù)，因此當(dāng)史枝的私房錢被發(fā)現(xiàn)后，幸之助大發(fā)雷霆：“我在外面辛辛苦苦工作，你卻在家打瞌睡。我還真想做你這份工作，你的私房錢是從我的工資里克扣的！”

只有在史枝離家出走、富子病倒、沒(méi)人做家務(wù)之后，平田家的男人才終于意識(shí)到家庭主婦勞動(dòng)的辛苦和重要。對(duì)于這個(gè)“遲來(lái)的發(fā)現(xiàn)”，導(dǎo)演山田洋次的處理顯得頗為詼諧：大半輩子沒(méi)干過(guò)家務(wù)活的老頭周造，不會(huì)用洗衣機(jī)的甩干功能，刷個(gè)浴缸也差點(diǎn)滑倒；被他搬來(lái)當(dāng)救兵的醫(yī)生老同學(xué)，擦個(gè)桌子也會(huì)把桌子掀翻……最后還是居酒屋老板娘出馬，才把家里收拾妥當(dāng)。

經(jīng)歷了這一天，周造一個(gè)人自言自語(yǔ)：沒(méi)有了兒媳婦史枝，這個(gè)家會(huì)散。

《生存家族》：家庭是活下去的動(dòng)力

一家四口騎車逃離大停電的東京，爸爸的求生技能太堪憂了……

跟大多數(shù)日本家庭題材電影一樣，《生存家族》也為片中的鈴木一家設(shè)置了一個(gè)家庭危機(jī)，只是這個(gè)危機(jī)來(lái)得要科幻一些：全東京的電力突然憑空消失，電器全部無(wú)法運(yùn)轉(zhuǎn)，包括手機(jī)、電腦等都不能使用，水電站、超市、銀行等紛紛關(guān)閉，汽車、飛機(jī)、軌道交通全線停擺……在東京生活的鈴木一家四口決定自救，騎自行車逃離東京。

導(dǎo)演矢口史靖將末日災(zāi)難片和家庭片這兩種類型作了一次嫁接，把《生存家族》拍成了一部“家庭災(zāi)難喜劇”。一方面，這部電影提出一個(gè)問(wèn)題：在我們賴以生存的現(xiàn)代文明突然癱瘓之時(shí)，人類如何重拾求生本能，繼續(xù)活下去？另一方面，鈴木家四位成員在災(zāi)難面前的反應(yīng)和改變，也成為《生存家族》故事的重點(diǎn)。

電影開(kāi)始的時(shí)候，鈴木家是一個(gè)貌合神離的家庭。爸爸是個(gè)埋頭工作的“社畜”，回到家也只顧著自己的事；媽媽是個(gè)唯唯諾諾的家庭婦女；女兒和兒子則是典型青春期少年少女，手機(jī)不離手，跟父母話不投機(jī)。

大停電這場(chǎng)突如其來(lái)的災(zāi)難打破了日常生活，逼迫著鈴木家共同面對(duì)眼前的危機(jī)。這場(chǎng)危機(jī)最終轉(zhuǎn)變?yōu)榧彝コ蓡T溝通和交流的機(jī)會(huì)。在逃亡的過(guò)程中，他們的相處方式也悄悄起了變化。以往父親是負(fù)責(zé)賺錢養(yǎng)家的一家之主，他在公司是一個(gè)小頭目，習(xí)慣于發(fā)號(hào)施令。逃亡的時(shí)候，他卻總是作錯(cuò)判斷，連累家人走了不少冤枉路。反而是看起來(lái)毫無(wú)主見(jiàn)的媽媽，成了這趟逃亡之旅中最可靠的人。她在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮出“主婦的智慧”，將一瓶水從3000日元砍價(jià)到600日元，為家庭精打細(xì)算。

在災(zāi)難面前，鈴木家的成員們終于不再自私，組成了一個(gè)真正的家庭：兩個(gè)兒女長(zhǎng)大了，學(xué)會(huì)為其他人著想；總是鬧笑話的“廢柴老爸”，也會(huì)為了家人的食物而奔波，甚至不惜爭(zhēng)搶下跪。

在災(zāi)難面前，家庭成為每一個(gè)人活下去的動(dòng)力和能量。

（記者 胡廣欣）