劇中案情頗為“變態(tài)”，尺度過大也讓網(wǎng)友頗有點不適應(yīng)。比如有長期被母親保持身材而身心崩潰最后遭人分尸的；利用次聲波導(dǎo)致他人內(nèi)臟破裂的；還有模仿美國電影《大麗花》制造案發(fā)現(xiàn)場情形的，甚至還蹭上選秀C位熱點，講模特為搶位……

　　對此，犯罪心理學(xué)頗有研究的馬勇老師認(rèn)為，盡力做到案情的多樣化，其中也有藝術(shù)加工的成分。“本劇似乎較多地引入因性變態(tài)（如性虐）而引發(fā)兇案的情節(jié)，其實性變態(tài)現(xiàn)象并不像大眾想象的那么和難以理解，它大多與行為人早年性心理發(fā)展的固著與阻滯有關(guān)。刑偵實務(wù)中，也會遇見性窒息導(dǎo)致自縊失控死亡的案例，當(dāng)事人有時還會伴有易裝及等性變態(tài)行為。”

　　追完30集的馬勇老師告訴記者，有創(chuàng)作者認(rèn)為足夠新鮮的題材和離奇的劇情才能吸引觀眾，其實影視劇的生命力并不來自于一味追求視覺沖擊，而是來自于反映觀眾感興趣的真實生活，并適度地藝術(shù)化表達(dá)（比如簡潔明快地再現(xiàn)繁瑣復(fù)雜的偵查、訊問過程），所以，只有踏踏實實搜集真實案例，認(rèn)認(rèn)真真反映真實生活，不用擔(dān)心沒有市場，脫離生活才會失去觀眾。

　　他也說，“劇中也確實有一些硬傷，比如特案組組長尚桀成為犯罪嫌疑人后，其下屬、同事理應(yīng)回避對本案的偵查，另外偵查員于強涉嫌的案件，應(yīng)當(dāng)由人民檢察院立案偵查，不能由機關(guān)自行辦理，更不能由其同事辦理。”