唐璜又名唐·喬凡尼，他是歐洲歷史上的一個真實人物，曾誘拐少女，并了少女的父親。這個在莫扎特的歌劇中被塑造成著名的。后來詩人拜倫也寫了一部長篇詩體的《唐璜》，在他的詩中，唐璜英俊博學，浪跡列國，依舊招蜂引蝶情債無數，但拜倫將他寫成了一個善良的。不論，這個人物身上的狂放不羈和冒險很有魅力。

　　1787年，莫扎特和達蓬特相繼來到布拉格這座童話般的城市。他倆住的旅館房間只隔了一條彎彎曲曲的小巷。他們一起寫歌劇《唐璜》，達蓬特寫一段就跑到陽臺上遞給莫扎特看看。樓下的行人抬頭常常會看到兩個探出陽臺來吵架、對罵、講笑話。有時候他倆寫得順手了，就一起下樓喝一杯。無論莫扎特走到哪個咖啡館，樂師們都會立刻換上他的詠嘆調《你不要再做情郎》，還有一群人齊聲高歌，令他心情暴爽。

　　有一回在咖啡館，達蓬特認出了一個熟人。這個孤零零坐在桌邊的英挺的瘦老頭，竟然就是卡薩諾瓦！真的嗎？莫扎特興致勃勃地看著他，就是那個從貴婦到修女都不可的威尼斯情圣？兩人趕忙上前，鞠躬、擁抱，大笑。之后三人常常一起喝酒吹牛�！短畦�》的劇本，卡薩諾瓦可幫了不少忙。兩人成天去問他，這個姑娘會如何反應？唐璜如何暗示？那個姑娘會愛他嗎？卡薩諾瓦和達蓬特，兩個中老年情圣，依舊一表人才，瘦瘦高高地走在街上，一邊喝酒，一邊高談，小個子莫扎特走在中間，一小碎步緊跟著，抬頭看看這個，瞧瞧那個，陶醉極了。莫扎特暗中學了一身泡妞絕技，可惜他太忙了，只好全都用在歌劇中。

　　劇情中處處可見達蓬特的鬼才。唐璜“離不開女人，就像離不開空氣”。他的仆人萊波雷洛每天跟著到處晃蕩，在他各地尋芳的一夜情中充當雙簧、哨兵或。有時候萊波雷洛會幫著趕跑某個癡心的女子，他一邊掏出唐璜的花名冊一邊唱，他在意大利有640個女人，在西班牙有一千個······冬天愛胖女人，夏天愛瘦姑娘，少時愛阿姨，老了愛蘿莉……，而唐璜的想法其實非常——“如果我忠誠于一個女人，那就是對其他女人”。

　　《唐璜》中主要有三位女主角。一位是被唐璜了父親的唐娜·安娜，她帶著未婚夫一尋仇；一位是活潑的平民新娘采琳娜。唐璜出現在鄉村婚禮上，差點把新娘給拐走；還有一位是一追著他討個說法的癡情女唐娜·艾薇拉。

　　這里有愛情最豐富的表現。有唐璜這樣風流男，就會有艾薇拉這樣被豬油蒙了雙眼的女人。艾薇拉愛之深，恨之切。即使，唐璜一首虛情假意的小夜曲，就能讓她死灰復燃。她是那么可憐、愚蠢，不可救藥，最后一幕當她終于謊言那一刻，她的詠嘆調竟如此深刻悲哀，仿佛不問是劫是緣，眼前的愛情讓她發現了的意義，愛之于愛之人才有意義。

　　新娘采琳娜是一個樸素的村姑，她叫人想起莫扎特的妻子康斯坦絲。也許她是他心目中理想妻子的模樣，能說會道，會跳舞，會唱撒嬌的詠嘆調，愛玩愛吃愛，但她真實可愛，心思敏銳，總是叫男人非常舒適。她就是肌膚之親和一飯一蔬。

　　像唐娜·安娜這樣的貴族少女，文藝女青年，就愛得比較復雜。她四處追殺唐璜，但內心深處對他懷有一份難以啟齒的感情，愛她的男人一直跟隨她，她卻遲遲不肯答應他的求婚。三個女人的性格在愛情中。她們對浪子懷有莫名好感，這種神秘的感情不是“犯賤”，那是人們對冒險、浪子、不羈、飄泊這種浪漫主義生活方式的無限向往，為此世世代代都要拿唐璜這個編故事�！短畦�》與《女》，貌似輕松，其實是深刻的人性反思。

　　經典的歌曲應接不暇，其曲調的辨識度之高堪稱莫扎特的歌劇之最。歌曲太優美，在人們心里久久回蕩，幾乎把劇情給堵得有點不流暢了。莫扎特此時正在布拉格嘗到了大街小巷全民高歌費加羅的甜頭，靈感噴薄如泉，把唐璜泡妞的調子都寫得異常優美，唐璜深情款款地唱，女旌蕩漾地和，不培養出感情才怪�！赌敲词掷�手，一起去別墅》、《鞭打我吧》、《小步舞曲》，還有最后的《死神之歌》，如今都成了音樂會的返場曲。莫扎特運筆靈活強大，一個唐璜勾引村姑的舞曲，就把一群人的給描繪了。采琳娜勸慰丈夫的“鞭打我吧”，一首詠嘆調已唱出了采琳娜的機智、能干、體貼和智慧，一個身材與性情都很豐滿的女人。

　　很多音樂學者覺得，對于唐璜這個人物，莫扎特被大材小用了。寫這樣一個有個啥意義？人們總是要為經典藝術概括中心思想，尋找意義內涵。達蓬特最后幾乎有點編不下去了，只好叫死神來把唐璜帶去，好讓這個故事有點意思。這個叫唐璜下的情節多少是為了通過的審查制度。莫扎特從不做審判。在藝術的世界里，所謂的感、責任感、都未必就是美德，藝術本就是為質疑規則與繁文縟節而生。這些莫扎特或許不曾深刻考慮過，他自己的心和驚人的直覺。聽了之前那么多歌曲，顯然莫扎特和達蓬特的價值觀正如約瑟夫·科爾曼所說——“它只是向人們展示，如果沒有唐璜，生活會多么單調乏味”。