“我得出來(lái)工作。” 賈樟柯說(shuō)。第23屆上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕首日，這位知名導(dǎo)演、制片人專程從家鄉(xiāng)山西省汾陽(yáng)市賈家莊來(lái)到上海，參加完中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)高峰論壇，又亮相首場(chǎng)“電影學(xué)堂”賈樟柯導(dǎo)演大師班，分享自己在疫情期間的生活和創(chuàng)作。

在老家的村里住了三個(gè)多月，賈樟柯每天過(guò)著日出而作、日落而息的生活，“作息時(shí)間都變成農(nóng)業(yè)社會(huì)的了，借著電影節(jié)來(lái)到上海，感覺(jué)既熟悉又陌生。”賈樟柯通過(guò)社交網(wǎng)絡(luò)分享過(guò)自己在疫情期間爆爆米花、鋤草、種田的田園生活，被不少影迷津津樂(lè)道。談及這段田園生活，賈樟柯說(shuō)，這既是寫(xiě)作工作的調(diào)劑，也讓他對(duì)中國(guó)社會(huì)有了新的理解。

“中國(guó)為什么這么有韌勁，跟我們有廣闊的農(nóng)村有關(guān)。大多數(shù)生活在城市的人都有個(gè)老家，我們還有這樣一個(gè)穩(wěn)定的后方。”疫情期間回鄉(xiāng)生活，給了他很多新的認(rèn)識(shí)和思考。“這些嶄新的感受，會(huì)反映在未來(lái)的電影里。”

疫情期間，賈樟柯還應(yīng)希臘塞薩洛尼基國(guó)際電影節(jié)之邀，創(chuàng)作了以疫情為背景的短片《訪客》。“我接受了這個(gè)提議，一是它是即時(shí)的，對(duì)于器材沒(méi)有要求，這個(gè)速度和具體時(shí)限能帶來(lái)準(zhǔn)確性；二是大家當(dāng)時(shí)都在隔離，是講隔離中的生活，我很喜歡這個(gè)創(chuàng)意。”

因?yàn)楫?dāng)時(shí)出入不便，賈樟柯在自己的辦公室，與攝影師和兩個(gè)演員總共四個(gè)人，用一臺(tái)iPhone手機(jī)拍了一天，完成了3分多鐘的《訪客》。《訪客》反思了疫情帶來(lái)社交方式的改變，也促使賈樟柯后來(lái)為荷蘭一本電影雜志寫(xiě)了一篇叫《步履不停》的文章。他在結(jié)尾表示，“電影工作者拍出新的電影，我們重新回到電影院，重新肩并肩坐在一起，這是人類最美的姿態(tài)之一”。

同樣在《步履不停》中，賈樟柯提出，“這個(gè)世界的導(dǎo)演可以分為：經(jīng)歷過(guò)新冠疫情的，和沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)新冠疫情的”，引發(fā)了不少人的思考。

“我相信經(jīng)過(guò)疫情之后，電影工作者能拍出更有電影感的電影、更加適合在電影院大銀幕看的電影。我們經(jīng)過(guò)了一百多天沒(méi)有電影的日子，重新理解了這個(gè)媒介，重新理解了怎么展示這個(gè)媒介，電影院的美感在哪，美學(xué)在哪。”他認(rèn)為，不只電影工作者被疫情影響，觀眾同樣對(duì)電影會(huì)有新的要求，希望獲得心靈的回應(yīng)，需要新的作品、新的電影語(yǔ)言、新的方法、新的敘事。

提到電影創(chuàng)作者與電影觀眾之間的關(guān)系時(shí)，賈樟柯說(shuō)：“經(jīng)常有人說(shuō)，賈導(dǎo)你的電影特別不顧及觀眾，其實(shí)我特別看重觀眾，只是角度不一樣。大部分電影是希望給觀眾講一個(gè)故事，我希望是讓觀眾過(guò)一段沉浸式的生活，體驗(yàn)一種人生。當(dāng)你帶著這樣的理想去拍電影，你就能找到電影中人物需要的細(xì)節(jié)、質(zhì)感。”

第23屆上海國(guó)際電影節(jié)是疫情后第一個(gè)恢復(fù)舉辦的國(guó)際A類電影節(jié)。“沒(méi)有良好的疫情防控和防控機(jī)制，不能想象我們今天能聚在一起。這是我國(guó)疫情防控的成果，也是中國(guó)電影人的韌勁和行業(yè)精神所在。”賈樟柯說(shuō)，一個(gè)影展得以舉辦，離不開(kāi)許許多多工作人員的努力，“中國(guó)電影有條件更加團(tuán)結(jié)，有能力做得更好。”（鐘菡）