上映之前，沒人敢斷定《少年的你》會(huì)“大爆”，畢竟離六月份的臨時(shí)撤檔已遠(yuǎn)，漫長的期待不足以吊起普通觀眾的胃口（可參見《小小的愿望》），反倒讓影片的宣發(fā)陷入被動(dòng)，就連影院里的貼片預(yù)告，也謹(jǐn)慎地沒有出現(xiàn)新檔日期。周五上映，周二才宣布“定檔”，不僅影迷和粉絲們“猝不及防”，就連片方也是急匆匆協(xié)調(diào)排片和發(fā)送DCP，《少年的你》就這樣有些“幸運(yùn)”地頂了《好萊塢往事》的缺，成了“后國慶檔”里最亮的星。

　　周末三天，票房5億，豆瓣評(píng)分8.5，如今青春片還能這樣“叫好又叫座”的并不多見，畢竟這個(gè)類型之前已經(jīng)被各種狗血橋段給拍濫了，而像《過春天》那樣口碑不錯(cuò)的新人新作，終究還是被埋沒了。

　　相比之下，《少年的你》有顯而易見的“先天優(yōu)勢”：第一波預(yù)熱離不開易烊千璽和周冬雨兩位主演的流量“號(hào)召力”，尤其是四字弟弟還有“姐姐粉”“媽媽粉”這種潛在觀眾，首映被炒到上千元的票價(jià)，讓各家院線經(jīng)理都有信心提高排片率。周五工作日的影院里，滿是尖叫和哭泣的粉絲，不少人情不自禁地掏出手機(jī)屏攝，這種行為雖然非常不值得提倡，但激動(dòng)的心情似也可以理解。

　　畢竟易烊千璽的銀幕處女秀，對(duì)得起這份激動(dòng)。他本人沉默寡言的性格符合角色氣質(zhì)，就連路人觀眾也找不到多少苛責(zé)之處。小北這個(gè)人物是有故事的，比周冬雨飾演的陳念更多了殘酷的社會(huì)經(jīng)歷，最終版中并沒有對(duì)此清晰的陳述，甚至他到底靠什么謀生都沒有觸及，只是警方在審案時(shí)提了一句他的母親，但這個(gè)攻心的技巧也被他守住了。“別再演戲了！”嫌犯向警察說出這句話，聽起來有些可笑，這種錯(cuò)位的對(duì)白出現(xiàn)在孤獨(dú)的少年口中，倒也并非不可能，此類“中二”的金句，自以為是的扮酷，正是他們抵御成人世界的“武器”，除此之外，他們一無所有。

　　在暑期大熱的《長安十二時(shí)辰》里，易烊千璽已讓大家多少見識(shí)到他的“少年老成”，這次《少年的你》里也是靠這種“安全感”，俘獲了周冬雨和粉絲們的心。“你保護(hù)世界，我保護(hù)你”，說出這句話不難，難的是整部影片里都是這么做的，乃至于付出一生的代價(jià)也在所不惜，這確實(shí)只可能發(fā)生在意氣用事的少年身上。角色自身的魅力（帥不帥另說）能吸引的傾心和同情，足以掩蓋他小混混和“殺人強(qiáng)奸犯”的身份，這也是為什么銀幕上許多黑幫和古惑仔更具人氣的原因。暴力的浪漫化，對(duì)俠義的向往，往往讓觀眾跳出了現(xiàn)實(shí)世界的判斷標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)際上，可以想見的，絕大部分混混可沒這么純善、守信。

　　相對(duì)單純的陳念，或許沒有意識(shí)到這個(gè)罪責(zé)的嚴(yán)重性（小北似有預(yù)料），因?yàn)樗麄円巡幌嘈啪�察、不相信學(xué)校、不相信所有的成年人。在她的世界里，校園欺凌已經(jīng)是“最大的惡”了，而高考則像是“最終極的解脫”。成年觀眾作為過來人，倒沒必要苛責(zé)角色的局限性，如有代入感的話，可以假設(shè)自己回到那個(gè)年齡，高考是不是頭等大事？而校園欺凌，并不是每個(gè)人在學(xué)生年代都會(huì)遇上的，即便是受害者，很多也是默默忍受、屈服、淡忘、埋在記憶深處，不會(huì)演化成影片中的極端情況。

　　如今，校園欺凌需要學(xué)校、家長和警方介入，可實(shí)際操作起來又很復(fù)雜，正如黃覺飾演的老警察所說，建立長期、完善的防范體系和心理疏導(dǎo)，即便在歐美和日本都仍在摸索。而青少年如果喪失了對(duì)成人的信賴感，他們將更容易滑入極端，一如片中出現(xiàn)的兩場死亡，銀幕上越是震撼，越能帶來反思。

　　在導(dǎo)演曾國祥手中，這種最極致的毀滅與最日常的高考生活相并列，強(qiáng)烈的情感沖擊和懸念，讓人在觀影過程中暫時(shí)忽略了合理性。而曾國祥又特別熱衷此類平行剪輯技巧，如教室里的桌椅和麻將室里的掀牌桌，高考的閱卷開封和案發(fā)地的挖掘勘察，以及陳念和小北的警車獨(dú)白等等，就像是排比句，一浪接一浪地鋪墊情緒，推動(dòng)觀眾陪著人物做選擇題。

　　其實(shí)，描摹這些高考前后的細(xì)節(jié)并不難，營造儀式感也有人用過，但把這些和校園欺凌、命案推理嫁接起立，不至于淪為狗血，則需要導(dǎo)演足夠濃烈的情感灌注，以及演員表演上的層次感。所幸，《少年的你》在這兩個(gè)層面的“互動(dòng)”很有效，曾國祥對(duì)周冬雨和易烊千璽的淺景深、大特寫、頂光設(shè)計(jì)、兩兩相望都收到了堅(jiān)定而勇敢的反饋，尤其是最后的玻璃重影鏡頭，即便是借鑒了《第三度嫌疑人》等前人作品，也需要兩位“少年”壓得住無對(duì)白的場面，撐得起哭笑背后的心理巨浪。

　　最后來說說原著深陷的“融梗”質(zhì)疑，如今也波及到了電影上，不少喜愛日影和推理的影迷從中嗅到東野圭吾的味道。《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》……與其說是抄襲、模仿或致敬，不如說東野那些經(jīng)典的元素本就讓人過目難忘，而男女主角在極端環(huán)境下成為犯罪共同體，在日式作品中也的確多見。但在大的層面，校園欺凌和冷暴力作為全世界存在的問題，并非東野和日本人的獨(dú)創(chuàng)，改編影視劇的除了上述作品，還有韓國《我們的世界》，美國的《大象》《十三個(gè)理由》等等，至于“苦命鴛鴦”的橋段，古往今來就更多了。《少年的你》能聚焦這個(gè)校園欺凌題材，值得鼓勵(lì)，更何況后期警方內(nèi)部的爭議介入，又重新梳理了人物關(guān)系，已經(jīng)做到了原創(chuàng)升華，若再去糾結(jié)“融梗”的爭論，也未免失之狹隘了。