《鍵》

　　即使所謂正常之性愛，也是攙雜著種種不可理喻的細膩情形。池田敏春導演的《鍵》（The Key）一片，從四個人相互利用和欺騙來達到性的高潮而言，性不僅僅是性交，還包含著嫉妒、金錢、愛情等諸多因素。The Key其實就是鑰匙，是打開性欲之門的鑰匙。丈夫安西行將朽木，臨死之前妄圖從年輕的妻子那里得到更多性快感，他暗中支持木村引誘自己的妻子，刺激自己嫉妒來提高性能力。妻子郁子假裝受騙，以從木村那里得到性高潮。安西的女兒明知木村是個騙子，也甘愿受騙。這一切用郁子的話來講“不過是性欲而已”。

　　《鍵》一片所展示的不是婚外戀，而是人在性欲方面的自私。所謂的忠貞、愛情都被掩蓋了，只剩下赤裸裸的性欲和金錢。在影片色彩上，回憶的片段都是彩色的，而現實的丈夫忌日都是黑白的，當影片把一切揭示明白后，片尾木村和郁子在一起時影片漸漸變為彩色。性改變了世界的色彩，或者說改變了主人公視線里的世界。有“性”就是美好的，無“性”一切悲觀。然而有性無性都是絕望的。

《上海異人娼館》

　　寺山修司導演的《上海異人娼館》（Les Fruits de La Passion）標準就是一部關于虐戀的電影。影片改編自法國虐戀小說《O的故事》，背景是清末的上海，可是影片的風格卻是地道的日本虐戀。

　　虐戀與日本男權有關。男性高高在上的社會地位也體現在性愛上，于是各種古怪虐戀就誕生了。想著法子在性和肉體上折磨對方，來表現男性的不可侵犯之尊嚴。然而心理學上虐待者必有被虐傾向。于是乎，男人戴上鐐銬裝狗爬，而女人手持皮鞭一旁鞭打，這種情形也是常見的了。有人說虐戀真是變態。且不說心理學上每個人都有變態傾向，只不過嚴重與否的問題，但就各種資料所言，虐待者與被虐待者都有著很好的性愉悅感。人類之性發展到這種地步，也算是人類的一大奇觀。

《禁室培欲》

　　一些當代日本學生最厭煩看的就是教科書的“資源貧乏”字樣，他們一出生就生活在高速發達的富裕文明社會里，追求享樂也就顯得很自然了。AV和“援助交際”就是證明，不少女學生為了物質走向街頭，成為女優。在《禁室培欲》（The Perfect Education）一片里，被綁架的高中生芳子先是要求綁架者巖園盡快放走自己，可當聽說他們將一起旅游時，芳子禁不住興奮起來，一旦與巖園有了性之后，不由得完全沉浸在其中了，忘記了她是一個被劫持者而巖園是個罪犯。這一方面滿足了芳子追求享樂的欲望，另一方面也滿足了聲稱追求“靈與肉完美結合”的巖園的虐戀心理。

《赤橋下的暖流》

　　宿命也是日本電影里一貫的主題之一。《赤橋下的暖流》里女主角做愛時從下體噴射出泉水的鏡頭，把愉悅和生命一起噴射出來。

　　日本情色電影里虐戀、宿命和唯美反射了日本民族文化的一部分，在追求極致的美感和暴力虐戀方面有著完美的和諧。正是這個民族甘于忍受命運而讓她堅強起來。在亞洲無可比擬的情色電影制作能力，即有著日本的文化傳統的一部分，也有著這個民族壓抑下的個性顯現。浮世繪的飄逸，精致的茶道傳統，流長的情色文藝，都構成日本文化的一部分。不管是浮世繪還是茶道，從某個方面來看，都有著隱晦的色情成分。這也解釋了為什么在浮世繪有色情畫，茶道里有藝妓。

《御法度》

　　大島渚的影片《御法度》在形式和美上就很突出，只不過影片描寫的是男色的危險。他的另一部影片《感官王國》算是情色電影史上的著名作品了。《感官王國》里女孩阿部定對愛探索無度，直到最后把男人的性器割掉抓在手里，對性愛依然沒有滿足。愛到如此之深，極端的表現了人的欲壑難填。做愛到毀滅倒也是個不錯的主題。《感官王國》壓抑灰暗的色調，對于想要通過性把握愛的阿部定來說是個映襯，反射了對性和愛的深切的無能為力。同樣的色調在《殘酷青春物語》里，大島渚更多的是為了襯托一個時代和青年的叛逆。