圍陶冶的楊凡從小受藝術氛，偏向建立了本人共同的作者氣勢派頭晚年便以其獨有的“唯美主義”。女的情愛繾綣他中意男男女，銀幕新秀善于開掘，漫而細致鏡頭浪，而懷舊舒緩。系的同時一并注入時期的厚重感他在肆意捕獲美、討論兩性關。時同，敘事視角創作的男導演之一楊凡也是少有的存眷女性，他尤其偏重的主題少女的生長變化是。

　　用也具獨到之意楊凡對色彩的運。初都身著明凈的襯衫影戲中的少男少女起，的樸實氣味彰顯芳華；光陰》里到《流金，為舞女身份改變時交接鎖鎖結業后成，紅低胸的上裝示人則讓她以一身艷，引誘盡顯。排布上在空鏡，海面上的微光等為影片減色楊凡多捕獲密林中的光影、；、花卉盆栽等對畫面停止點飾他還善用帶豐年代氣味的家具，有條理感使空間具。“對視”等一見鐘情場景的偏心重中之重則是楊凡對“回眸”，反打升格鏡頭他常常接納正，的場景精致捕獲將此番浪漫對視。

　　名楊曼石楊凡原，時取筆名“偉大”16歲初次投稿，一位為群眾所知后漸以“楊凡”。凡的不服，之旅的精巧絕倫是他多元創作。的藝術才氣憑仗杰出，、導演、編劇等多重身份棲息藝壇楊凡以舞者、演員、作家、拍照師，“我的平生渙散不羈他也曾自我譏諷：，不勝龐雜。”

　　曲名伶張繼青、王芳等《鳳冠情事》會聚昆，的歷程一并實在記載將他們講戲、排練。打破了傳統戲曲片中對戲曲舞臺的顯現方法《癡夢》與《折柳陽關》兩折的舞臺表演，位記載戲曲這一傳統伎倆的突破搖擺的手持拍照不只是對牢固機，》一折的劇情分離《癡夢，觀外化式表示的凸起測驗考試更是一次對崔氏黑甜鄉直。外此，、字幕簡介等不竭的間離參與式伎倆影片還經由過程以灌音桿入鏡、演員講戲，奧秘的面紗揭下昆曲，正走近昆曲攜領觀眾真。

　　唯美提起，影戲中的浪漫配樂固然也少不了楊凡，的《海上花》不管是羅大佑，《流金光陰》仍是葉倩文的，人沉浸都讓，典曲目成為經，至今傳唱。

　　作品構成必然區分該片與楊凡厥后的，重敘事的奇巧它不那末注，意舒緩節拍愜，的相逢相視作為末端并以多年后飛機上，美滿的終局給了少年們。的作品中而爾后，于悲劇性敘事導演多傾向，綻放后破裂凋謝戀愛總在長久，人物使人迫不得已的宿命人與人之間的愛而不得與，母題成為。

　　樂、愛恨情仇都是從京戲來的“我的統統做人處世、喜怒哀。了他資深戲迷的身份”楊凡在自傳中流露。酷愛戲曲與其說他，統統中華古典文明不如說他癡迷于。日里平，書法、繪畫楊凡醉心于，典藏之作搜集大批。出對古典文明的尋根他前期的創作亦表露，璞歸真作品返，文明吸取養分向中國古典，化帶向天下并將中漢文。

　　敬仰的是更使人，攝本片為了拍，的一幅文徵明山海員卷楊凡賣掉了本人收藏。瑰的故事》開端能夠說自《玫，賣畫拍戲”的形式楊凡便開啟了“，作、自傲盈虧拍片的導演是少少數對峙自立投資創。

　　與求藝肉體比擬與楊凡的氣力，顯得不盡善盡美他的影片票房則。對峙自立創作而楊凡仍然，過往作品的修復工何為至主動到場本人，能逾越時期希冀它們，緣人相見與更多有。錢不是全天下獨一的事”“拍戲很過癮的……賺，寬大曠達的心襟正如他云云，終溫順待人它的作品始，的明麗春景恰如四月。

　　地道的文藝戀愛片有所差別而《意亂情迷》則與以上，化的一次打破測驗考試是楊凡貿易范例。《驚魂記》停止致敬影片對希區柯克的，了一系列懸疑驚悚敘事環繞古玩與佳麗睜開，和鐘楚紅的絕美戀愛與曠世容顏也為我們在銀幕上留下了張學友。

　　日志》作為楊凡的童貞作1984年的影片《少女，到的審美氣勢派頭便顯現出他獨。的浪漫回眸為肇端影片以少男少女，著懷春少年們的初愛情事在兜兜轉轉的誤解中訴說，導童貞作時的稚嫩也正偶合了楊凡執。文詩普通影片如散，年們寫實的糊口流零星地記載著少，一樣平常的談天八卦中使芳華綻放在午后，而刺眼偉大。

　　式開啟了這類悲劇性的敘事形式1986年《玫瑰的故事》正。舒的同名小說影戲改編自亦，的張曼玉及票房“毒藥”周潤發選用了彼時被詬病為“花瓶”，實則重復被運氣玩弄的悲劇人生演出了大族令媛玫瑰看似華麗、。中片，瑰的兄長及厥后期的情人佳明楊凡決心讓周潤發一人分飾玫，暗昧一目了然讓打破忌諱的，愈發斗膽的創作趨向這也預示著他前期。同時與此，示著楊凡自己對戀愛的界說影片經由過程玫瑰的數段豪情揭，部門影片中在厥后的大，蕩、沒法順遂從一而終的思惟他也轉達著戀愛本就是縹緲動。

　　曲記載片除戲，畫長片倡議應戰楊凡也一度向動?！吩谕崴勾蠓女惒实臅r分2019年《繼園臺七號，72歲高齡楊凡已經是，—在功成名就的階段再度應戰本人生疏的范疇這部動畫作品僅建造前后就花了五年多工夫—，的尋求與寶貴的初心這是楊凡對藝術不盡。大批中國古典文明影片中到處可見，、魯迅的詩作書法、旗袍、水墨、皮影、剪紙等如楊凡癡迷的《紅樓夢》、蕭紅的《呼蘭河傳》。影的古典內在它們充盈著電，片的懷舊母題也符合著影。

　　他最為著名的一部作品《游園驚夢》能夠說是，時邁向了更加斗膽的創作在保存對唯美尋求的同。楊凡的戲曲夢影片也圓了，影的唯美主義嚴密保持將昆曲的妙音委婉與電。園驚夢》的過程當中也恰是在拍攝《游，片《鳳冠情事》的設法他發生了拍攝昆曲記載。列入北影節展映中略顯遺憾固然《游園驚夢》此次未被，事》一賞楊凡心中的古典情懷但我們仍然能夠經由過程《鳳冠情。

　　曲折的戀愛故事示人楊凡一直以凄婉、，的可遇而不成得也恰是由于戀愛，愈加唯美動聽其歷程才顯得。的唯美之外除故事，處置上：他善用柔焦拍照及逆光拍攝楊凡更將美的尺度成立在每一個鏡頭的，局凸顯浪漫氣氛充實操縱光影布。

　　三年時隔，節終究重回正軌北京國際影戲。回憶”單位使人欣喜本屆北影節的“巨匠，數字修復作品于本地初次表態出名導演楊凡帶著他的6部，》《流金光陰》《意亂情迷》及昆曲記載片《鳳冠情事》此中包羅劇情片《少女日志》《玫瑰的故事》《海上花。

　　88年19，千暮年高文《桃源圖》楊凡再次拍賣掉張大，《流金光陰》拍攝了影戲。玉、鐘楚紅雙姝影片齊聚張曼，和鎖鎖設定為一對互為參照的鏡像式人物將性情、志向、社會身份全然差別的南孫，與交情之間往返糾結的沖突心情訴說著少女生長過程當中在戀愛。段跨國的三角干系該片一樣形貌著一，遺憾開場也一樣以。日占期間后香港所閱歷的社會構造變化停止的一次時期復原影片中的男仆人公宋家明是中日混血——這一設定也是對。

　　會女孩所遭受的非物資層面的肉體苦痛假如說《玫瑰的故事》訴說的是上流社，上花》則放眼至底層社會那末楊凡同年的作品《海，美玲的苦苦營生與感情流落描寫張艾嘉所飾的茶室女樂。發動中村之間跨性別、龐大的三角干系美玲與夜總會“媽媽”白蘭及日本運，放中立的戀愛觀亦轉達出楊凡開。的動亂與裂變稀釋于美玲這個腳色身上影片更將上世紀香港國際化開展歷程中，背后的時期特性使人沉思人物。

　　洲三大影戲節展上放映楊凡的影戲曾屢次在歐，中其，66屆威尼斯國際影戲節金獅獎提名2009年編導的《淚王子》得到第。年后十，園臺七號》憑仗《繼，斯國際影戲節最好腳本獎楊凡榮獲了第76屆威尼。