《洛神》破圈后，他們?yōu)椤陡锩摺肺璩觥肚啻骸?/h1>
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- 2021-07-02
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國家寶藏之覲天寶匣 下載
近日有關(guān)于國家寶藏之覲天寶匣 下載的話題受到了許多網(wǎng)友們的關(guān)注，大多數(shù)網(wǎng)友都想要知道國家寶藏之覲天寶匣 下載問題的具體情況，那么關(guān)于國家寶藏之覲天寶匣 下載的相關(guān)信息，小編也是在網(wǎng)上收集并整理的一些相關(guān)的信息，接下來就由小編來給大家分享下小編所收集到的與國家寶藏之覲天寶匣 下載問題相關(guān)的信息吧。
以上就是關(guān)于國家寶藏之覲天寶匣 下載這個(gè)話題的相關(guān)信息了，希望小編分享給大家的這些新聞大家能夠感興趣哦。
1905電影網(wǎng)專稿舞者化身洛神，驚艷演繹水中女神，衣袂翩躚，舞隨水動(dòng)。這支河南衛(wèi)視播出的水下舞蹈《祈》成為了今年端午節(jié)期間全網(wǎng)刷屏的作品。而這支水下舞蹈成功的背后，則是導(dǎo)演郭吉勇帶領(lǐng)的團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)一個(gè)月的努力。
在《祈》獲得成功后，郭吉勇和舞蹈家張婭姝合作，又推出了一支新的水下舞蹈《紅》，搭配上所演唱的《青春》，成為了電影的一支宣傳片。
《青春》的歌詞改編自李大釗的同名經(jīng)典之作，他正是電影《革命者》的主角。李大釗在文章中所希冀的青春，通過這支舞蹈，以舞者在水中和紅綢共舞的方式，表達(dá)了革命不易，萬望珍惜，我輩青年始終銘記的主題。
“作品有很多種形式，審美也是，但是作為創(chuàng)作者依然要尊崇自己的內(nèi)心。比如說做自己覺得非常有意義的作品。”舞者張婭姝說，“紅色精神、紅色基因在每一個(gè)人的心中，我們都有這種根基，所以像這樣的作品出來以后，會(huì)覺得有感動(dòng)。是因?yàn)檫@個(gè)根基一直在。”
僅僅時(shí)隔半個(gè)月，先后兩支視頻讓水下舞蹈這一藝術(shù)形式躍然水面。但這一相當(dāng)小眾的舞蹈形式仍像是漂浮在海面的冰山，觀眾對(duì)其的認(rèn)知與了解，僅僅是冰山那露在水面上的八分之一。
1905電影網(wǎng)在第一時(shí)間對(duì)話了郭吉勇及張婭姝兩位藝術(shù)家，揭秘水下舞蹈到底是怎樣的一種挑戰(zhàn)。
01
“在《祈》最火的時(shí)候，我們推掉了所有的采訪，閉關(guān)在里面拍。拍攝當(dāng)天，上海那邊的記者過來，我跟我們團(tuán)隊(duì)說，所有人都不要接受采訪，我們就拍我們的。”郭吉勇告訴我們，遠(yuǎn)在《祈》拍攝完成前，為《革命者》所準(zhǔn)備的這支《紅》，就已經(jīng)進(jìn)入了籌備當(dāng)中。因此，在《祈》爆紅之時(shí)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)并沒有時(shí)間去分享這份喜悅，反而是繼續(xù)進(jìn)行《紅》的拍攝。
張婭姝說，《紅》原本就是郭吉勇導(dǎo)演今年工作的重中之重。水中洛神的舞蹈率先出圈卻成了意料之外。
1905電影網(wǎng)專訪張婭姝、郭吉勇
早在三年前，郭吉勇就和張婭姝策劃進(jìn)行一系列的水中舞蹈拍攝。網(wǎng)名“斜杠玩家吉叔”的郭吉勇有著10年的潛水經(jīng)驗(yàn)，自由潛水最深可以潛至40米水深。而張婭姝從小習(xí)舞，曾經(jīng)是無錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院的首席演員。
那時(shí)的張婭姝還不會(huì)游泳，郭吉勇想拍水下舞蹈的片子，她直接跳進(jìn)了3米深的池子里，憋著氣等待郭吉勇抓拍。最終片子沒成，但是郭吉勇看到了她堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)，把片子拿給張婭姝看，說：“沒有慌亂的那幾秒，每一秒都是畫面。”
這段視頻成為了后來郭吉勇的“教學(xué)視頻”，每次做分析的時(shí)候，他都會(huì)拿出這段視頻說：“這個(gè)小姐姐不會(huì)游泳，不會(huì)潛水，還恐水。你看她雖然很慌亂，但在不慌亂的3-5秒鐘里，每一個(gè)動(dòng)作都是精準(zhǔn)的，每一個(gè)動(dòng)作都是美的。”
但張婭姝并不只想成為這樣一段“教學(xué)視頻”。在郭吉勇的帶領(lǐng)下，她也考出了自由潛水的執(zhí)照，如今的她，最深可以潛入20米深的水域，也就讓她在水下舞蹈里有了更多的可能。
3年后的今天，兩人的合作再續(xù)前緣，2個(gè)多月前，這段名為《紅》的舞蹈進(jìn)入了籌備中。
02
《紅》的籌備與創(chuàng)作是兩人各自進(jìn)行。張婭姝負(fù)責(zé)舞蹈的創(chuàng)作，郭吉勇準(zhǔn)備構(gòu)架和音樂。在籌備中，他接到了河南衛(wèi)視的邀請(qǐng)。對(duì)方看過他之前的水下舞蹈作品《卷珠簾》，想做一個(gè)類似的節(jié)目，在端午節(jié)時(shí)播出。
《祈》也成為了郭吉勇為準(zhǔn)備《紅》的一次嘗試。這支舞蹈的演員何灝浩此前是花樣游泳的運(yùn)動(dòng)員。為了展現(xiàn)水中洛神的“衣帶當(dāng)風(fēng)”，一共用了6米長(zhǎng)的綢緞和8條絲帶。她每天下水100次，每50秒被撈上來換一次氣，長(zhǎng)期浸泡在水里，還要面臨失溫的危險(xiǎn)。
到了《紅》這支舞蹈，水中就變得更加復(fù)雜，和洛神纏在身上的紅綢不同，《紅》中的紅綢成為了舞蹈重要的元素。每條紅綢的背后都有一名旗手負(fù)責(zé)帶動(dòng)，這樣才能抵抗水流的方向，讓紅綢按照設(shè)想中的樣子飄動(dòng)。
和《祈》不同，《紅》是一支完整性更強(qiáng)的舞蹈，因此在拍攝時(shí)沒有分鏡頭，僅僅靠?jī)芍хR頭來捕捉張婭姝的水中舞蹈。郭吉勇笑稱張婭姝在水中的軌跡飄忽不定：“有一個(gè)畫面，她像花骨朵一樣的紅綢包裹了以后，在紅綢里面，我不知道下一個(gè)畫面她到底是從上面鉆出來，還是從下面鉆出來。”
因?yàn)槲璧傅膭?dòng)態(tài)耗氧量特別大，即便張婭姝是專業(yè)的自由潛水員，她最多在水中也只能完成1分鐘的舞蹈動(dòng)作。而每一個(gè)動(dòng)作又需要身體的力量控制，所以身體沒有辦法放松，能放松的只有自己在水中的心態(tài)。
張婭姝笑著說，有人驚訝我在水中還能管理自己的表情，甚至憋氣憋出了特別明顯的青筋，臉上仍然是微笑。
為了能夠在4.5米深的水池底部舞動(dòng)，張婭姝的腰上戴了12斤的配重，她配合著紅綢和水，完成了這次表演：“其實(shí)我不是獨(dú)舞，因?yàn)槲疫€要跟水共舞，還要跟綢共舞，三個(gè)元素在配合。我往哪走，水怎么流動(dòng)，水帶動(dòng)紅綢，這是集體創(chuàng)作。”
03
《祈》的成功破圈，和這支水下舞蹈的審美有著密不可分的關(guān)系。這支融合了中國古典神話形象、服飾、審美的舞蹈，成功地吸引了大量的年輕人。但《紅》的創(chuàng)作，在主創(chuàng)們看來，要更加的嚴(yán)肅。
“首先我當(dāng)時(shí)跟婭姝有溝通，這次大的原則是不會(huì)為了特別多畫面的呈現(xiàn)，或者為了吸引大家的眼球降低舞蹈本身的質(zhì)感。其次，像《祈》是以畫面來吸引眼球，但《紅》這樣的作品是向革命者致敬在我心里它是一個(gè)更加嚴(yán)肅的事。”郭吉勇在對(duì)比這兩個(gè)作品時(shí)，這樣說。
《紅》在總結(jié)了之前所有的拍攝經(jīng)驗(yàn)后，用和《祈》相同的場(chǎng)地與團(tuán)隊(duì)，完成了拍攝。如果說《祈》是磨合與小考，那《紅》面對(duì)的就是一次“期末作業(yè)”。
拍攝時(shí)，《祈》僅僅用了單側(cè)光，但《紅》為了能讓水的質(zhì)感更加通透，還用了很多逆光和透光的效果。其中有一個(gè)張婭姝在紅綢后面擁抱紅綢的畫面，燈光甚至是從觀察窗里打過去的。
導(dǎo)演郭吉勇
為了這支舞蹈，郭吉勇在現(xiàn)場(chǎng)安排了7位安全員。張婭姝在水下有大量的翻滾動(dòng)作，安全員們總是不知道什么時(shí)候該把她撈出水面。郭吉勇記得一位安全員說：“我都不知道要什么時(shí)候去撈她，我感覺她快不行了，突然后面又接著跳了。游到一半準(zhǔn)備去拖她了，突然發(fā)現(xiàn)她又開始跳了，我剎車要倒回來。”
水下也幫助張婭姝完成了很多陸面上不可能完成的動(dòng)作。她在水下有三個(gè)跳躍，借助水的力量完成了這個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員可能都無法呈現(xiàn)的質(zhì)感。一個(gè)黑暗中她跳起抓住紅綢的畫面，有網(wǎng)友評(píng)論說，自己的心被打到了。
但在4.5米深的水中跳舞，又要被攝像機(jī)記錄下來，的的確確和陸面的舞蹈非常不一樣。水中張婭姝的視力是模糊的，方向感也和陸地上完全不同：“我們先在岸上說好了，一會(huì)兒怎么跳，下去之后就看緣分。因?yàn)槲铱床灰姟Ｎ覀儠?huì)拍很多很多條，幾乎每一條不一樣。”
所以《紅》最終的完成，并不能像《祈》一樣用跳了幾遍來統(tǒng)計(jì)，郭吉勇說，這支舞蹈只能一條一條地來，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍。每次跳完一段，張婭姝就在水里站著，等人把她“撈”上來。
04
好在團(tuán)隊(duì)的良苦用心被更多的網(wǎng)友們注意到了。越來越多的節(jié)目和廣告找到郭吉勇，想要進(jìn)行這樣水下表演的嘗試。對(duì)他而言，經(jīng)過《祈》與《紅》這樣兩個(gè)作品，也讓水下攝影和水下舞蹈進(jìn)入了更多人的視野中。
但他更高興的，是很多人看懂了《紅》這支作品的寓意：“我第一次在兩分鐘的作品里面講明白一個(gè)故事，這個(gè)挺難的。從黑暗之中到劃破黑暗的革命者們，那一抹紅綢的寓意，一直到揚(yáng)帆啟航非常大畫面的東西。但是網(wǎng)友們看懂了，他們會(huì)有一種熱淚盈眶的感覺。”
張婭姝
張婭姝也覺得，這次的嘗試像是一種“雙重破圈”，既是舞蹈演員變成了自由潛水員有了新嘗試，也是能用這樣的方式，表達(dá)主流思想，在當(dāng)下呈現(xiàn)出一個(gè)具有紅色基因的作品。
“一開始導(dǎo)演跟我說到這個(gè)的時(shí)候，用水下的方式來表演紅色主題，我當(dāng)時(shí)一想覺得特別合適。因?yàn)槲覀冎袊芯涔旁挘仙迫羲评f物而不爭(zhēng)’，這個(gè)東西其實(shí)是我們中華文化的精髓。”張婭姝如此總結(jié)。
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在《祈》獲得成功后，郭吉勇和舞蹈家張婭姝合作，又推出了一支新的水下舞蹈《紅》，搭配上所演唱的《青春》，成為了電影的一支宣傳片。
《青春》的歌詞改編自李大釗的同名經(jīng)典之作，他正是電影《革命者》的主角。李大釗在文章中所希冀的青春，通過這支舞蹈，以舞者在水中和紅綢共舞的方式，表達(dá)了革命不易，萬望珍惜，我輩青年始終銘記的主題。
“作品有很多種形式，審美也是，但是作為創(chuàng)作者依然要尊崇自己的內(nèi)心。比如說做自己覺得非常有意義的作品。”舞者張婭姝說，“紅色精神、紅色基因在每一個(gè)人的心中，我們都有這種根基，所以像這樣的作品出來以后，會(huì)覺得有感動(dòng)。是因?yàn)檫@個(gè)根基一直在。”
僅僅時(shí)隔半個(gè)月，先后兩支視頻讓水下舞蹈這一藝術(shù)形式躍然水面。但這一相當(dāng)小眾的舞蹈形式仍像是漂浮在海面的冰山，觀眾對(duì)其的認(rèn)知與了解，僅僅是冰山那露在水面上的八分之一。
1905電影網(wǎng)在第一時(shí)間對(duì)話了郭吉勇及張婭姝兩位藝術(shù)家，揭秘水下舞蹈到底是怎樣的一種挑戰(zhàn)。
01
“在《祈》最火的時(shí)候，我們推掉了所有的采訪，閉關(guān)在里面拍。拍攝當(dāng)天，上海那邊的記者過來，我跟我們團(tuán)隊(duì)說，所有人都不要接受采訪，我們就拍我們的。”郭吉勇告訴我們，遠(yuǎn)在《祈》拍攝完成前，為《革命者》所準(zhǔn)備的這支《紅》，就已經(jīng)進(jìn)入了籌備當(dāng)中。因此，在《祈》爆紅之時(shí)，整個(gè)團(tuán)隊(duì)并沒有時(shí)間去分享這份喜悅，反而是繼續(xù)進(jìn)行《紅》的拍攝。
張婭姝說，《紅》原本就是郭吉勇導(dǎo)演今年工作的重中之重。水中洛神的舞蹈率先出圈卻成了意料之外。
1905電影網(wǎng)專訪張婭姝、郭吉勇
早在三年前，郭吉勇就和張婭姝策劃進(jìn)行一系列的水中舞蹈拍攝。網(wǎng)名“斜杠玩家吉叔”的郭吉勇有著10年的潛水經(jīng)驗(yàn)，自由潛水最深可以潛至40米水深。而張婭姝從小習(xí)舞，曾經(jīng)是無錫市演藝集團(tuán)歌舞劇院的首席演員。
那時(shí)的張婭姝還不會(huì)游泳，郭吉勇想拍水下舞蹈的片子，她直接跳進(jìn)了3米深的池子里，憋著氣等待郭吉勇抓拍。最終片子沒成，但是郭吉勇看到了她堅(jiān)強(qiáng)的心態(tài)，把片子拿給張婭姝看，說：“沒有慌亂的那幾秒，每一秒都是畫面。”
這段視頻成為了后來郭吉勇的“教學(xué)視頻”，每次做分析的時(shí)候，他都會(huì)拿出這段視頻說：“這個(gè)小姐姐不會(huì)游泳，不會(huì)潛水，還恐水。你看她雖然很慌亂，但在不慌亂的3-5秒鐘里，每一個(gè)動(dòng)作都是精準(zhǔn)的，每一個(gè)動(dòng)作都是美的。”
但張婭姝并不只想成為這樣一段“教學(xué)視頻”。在郭吉勇的帶領(lǐng)下，她也考出了自由潛水的執(zhí)照，如今的她，最深可以潛入20米深的水域，也就讓她在水下舞蹈里有了更多的可能。
3年后的今天，兩人的合作再續(xù)前緣，2個(gè)多月前，這段名為《紅》的舞蹈進(jìn)入了籌備中。
02
《紅》的籌備與創(chuàng)作是兩人各自進(jìn)行。張婭姝負(fù)責(zé)舞蹈的創(chuàng)作，郭吉勇準(zhǔn)備構(gòu)架和音樂。在籌備中，他接到了河南衛(wèi)視的邀請(qǐng)。對(duì)方看過他之前的水下舞蹈作品《卷珠簾》，想做一個(gè)類似的節(jié)目，在端午節(jié)時(shí)播出。
《祈》也成為了郭吉勇為準(zhǔn)備《紅》的一次嘗試。這支舞蹈的演員何灝浩此前是花樣游泳的運(yùn)動(dòng)員。為了展現(xiàn)水中洛神的“衣帶當(dāng)風(fēng)”，一共用了6米長(zhǎng)的綢緞和8條絲帶。她每天下水100次，每50秒被撈上來換一次氣，長(zhǎng)期浸泡在水里，還要面臨失溫的危險(xiǎn)。
到了《紅》這支舞蹈，水中就變得更加復(fù)雜，和洛神纏在身上的紅綢不同，《紅》中的紅綢成為了舞蹈重要的元素。每條紅綢的背后都有一名旗手負(fù)責(zé)帶動(dòng)，這樣才能抵抗水流的方向，讓紅綢按照設(shè)想中的樣子飄動(dòng)。
和《祈》不同，《紅》是一支完整性更強(qiáng)的舞蹈，因此在拍攝時(shí)沒有分鏡頭，僅僅靠?jī)芍хR頭來捕捉張婭姝的水中舞蹈。郭吉勇笑稱張婭姝在水中的軌跡飄忽不定：“有一個(gè)畫面，她像花骨朵一樣的紅綢包裹了以后，在紅綢里面，我不知道下一個(gè)畫面她到底是從上面鉆出來，還是從下面鉆出來。”
因?yàn)槲璧傅膭?dòng)態(tài)耗氧量特別大，即便張婭姝是專業(yè)的自由潛水員，她最多在水中也只能完成1分鐘的舞蹈動(dòng)作。而每一個(gè)動(dòng)作又需要身體的力量控制，所以身體沒有辦法放松，能放松的只有自己在水中的心態(tài)。
張婭姝笑著說，有人驚訝我在水中還能管理自己的表情，甚至憋氣憋出了特別明顯的青筋，臉上仍然是微笑。
為了能夠在4.5米深的水池底部舞動(dòng)，張婭姝的腰上戴了12斤的配重，她配合著紅綢和水，完成了這次表演：“其實(shí)我不是獨(dú)舞，因?yàn)槲疫€要跟水共舞，還要跟綢共舞，三個(gè)元素在配合。我往哪走，水怎么流動(dòng)，水帶動(dòng)紅綢，這是集體創(chuàng)作。”
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《祈》的成功破圈，和這支水下舞蹈的審美有著密不可分的關(guān)系。這支融合了中國古典神話形象、服飾、審美的舞蹈，成功地吸引了大量的年輕人。但《紅》的創(chuàng)作，在主創(chuàng)們看來，要更加的嚴(yán)肅。
“首先我當(dāng)時(shí)跟婭姝有溝通，這次大的原則是不會(huì)為了特別多畫面的呈現(xiàn)，或者為了吸引大家的眼球降低舞蹈本身的質(zhì)感。其次，像《祈》是以畫面來吸引眼球，但《紅》這樣的作品是向革命者致敬在我心里它是一個(gè)更加嚴(yán)肅的事。”郭吉勇在對(duì)比這兩個(gè)作品時(shí)，這樣說。
《紅》在總結(jié)了之前所有的拍攝經(jīng)驗(yàn)后，用和《祈》相同的場(chǎng)地與團(tuán)隊(duì)，完成了拍攝。如果說《祈》是磨合與小考，那《紅》面對(duì)的就是一次“期末作業(yè)”。
拍攝時(shí)，《祈》僅僅用了單側(cè)光，但《紅》為了能讓水的質(zhì)感更加通透，還用了很多逆光和透光的效果。其中有一個(gè)張婭姝在紅綢后面擁抱紅綢的畫面，燈光甚至是從觀察窗里打過去的。
導(dǎo)演郭吉勇
為了這支舞蹈，郭吉勇在現(xiàn)場(chǎng)安排了7位安全員。張婭姝在水下有大量的翻滾動(dòng)作，安全員們總是不知道什么時(shí)候該把她撈出水面。郭吉勇記得一位安全員說：“我都不知道要什么時(shí)候去撈她，我感覺她快不行了，突然后面又接著跳了。游到一半準(zhǔn)備去拖她了，突然發(fā)現(xiàn)她又開始跳了，我剎車要倒回來。”
水下也幫助張婭姝完成了很多陸面上不可能完成的動(dòng)作。她在水下有三個(gè)跳躍，借助水的力量完成了這個(gè)體操運(yùn)動(dòng)員可能都無法呈現(xiàn)的質(zhì)感。一個(gè)黑暗中她跳起抓住紅綢的畫面，有網(wǎng)友評(píng)論說，自己的心被打到了。
但在4.5米深的水中跳舞，又要被攝像機(jī)記錄下來，的的確確和陸面的舞蹈非常不一樣。水中張婭姝的視力是模糊的，方向感也和陸地上完全不同：“我們先在岸上說好了，一會(huì)兒怎么跳，下去之后就看緣分。因?yàn)槲铱床灰姟Ｎ覀儠?huì)拍很多很多條，幾乎每一條不一樣。”
所以《紅》最終的完成，并不能像《祈》一樣用跳了幾遍來統(tǒng)計(jì)，郭吉勇說，這支舞蹈只能一條一條地來，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍。每次跳完一段，張婭姝就在水里站著，等人把她“撈”上來。
04
好在團(tuán)隊(duì)的良苦用心被更多的網(wǎng)友們注意到了。越來越多的節(jié)目和廣告找到郭吉勇，想要進(jìn)行這樣水下表演的嘗試。對(duì)他而言，經(jīng)過《祈》與《紅》這樣兩個(gè)作品，也讓水下攝影和水下舞蹈進(jìn)入了更多人的視野中。
但他更高興的，是很多人看懂了《紅》這支作品的寓意：“我第一次在兩分鐘的作品里面講明白一個(gè)故事，這個(gè)挺難的。從黑暗之中到劃破黑暗的革命者們，那一抹紅綢的寓意，一直到揚(yáng)帆啟航非常大畫面的東西。但是網(wǎng)友們看懂了，他們會(huì)有一種熱淚盈眶的感覺。”
張婭姝
張婭姝也覺得，這次的嘗試像是一種“雙重破圈”，既是舞蹈演員變成了自由潛水員有了新嘗試，也是能用這樣的方式，表達(dá)主流思想，在當(dāng)下呈現(xiàn)出一個(gè)具有紅色基因的作品。
“一開始導(dǎo)演跟我說到這個(gè)的時(shí)候，用水下的方式來表演紅色主題，我當(dāng)時(shí)一想覺得特別合適。因?yàn)槲覀冎袊芯涔旁挘仙迫羲评f物而不爭(zhēng)’，這個(gè)東西其實(shí)是我們中華文化的精髓。”張婭姝如此總結(jié)。
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