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《1921》是建黨題材電影一次新穎大膽的嘗試，影片對中國共產黨成立這樣宏大的主題，采取了細小的生活化敘事方式講述故事和塑造人物，于無聲處聽驚雷，帶著觀眾回到1921年中共一大召開前后的上海。

導演和編劇著重截取了1921年這一年的史實，首次以李達和王會悟籌備一大會議的過程為敘事主線，詳細講述中共一大的籌備、上海的罷工運動、海外共產黨員的活動、一大代表到上海后的日常生活、開會時出現的波折等。建黨前的歷史背景和建黨后的輝煌歷程，都用影像資料一筆帶過。

這種新穎的視角和生活化敘事方式，使得《1921》和同為建黨題材的兩部經典電影在精神內核保持一致的前提下，風格和氣質迥然不同。

《開天辟地》《建黨偉業》的宏大敘事

作為首部建黨題材的電影，1991年上映的《開天辟地》，從1919年五四運動講起，講述了中國共產黨成立的過程，可以說是對這一段億萬中國觀眾耳熟能詳的歷史，進行了教科書般的傳神再現。

《開天辟地》劇照

該片導演李歇浦認為，題材決定其總體藝術風格是史詩式、全景式、紀實性的歷史畫卷，它的文獻價值和史學價值必須放在首位。因此，影片采取了宏大敘事的方式講述故事。

2011年上映的《建黨偉業》，講述了從1911年辛亥革命爆發一直到1921年中共一大召開為止共10年間中國所發生的一系列重大歷史事件，對中國共產黨成立前的歷史背景進行了詳細的描寫，使得建黨有了非常堅實的基礎。影片同樣以宏大敘事的方式呈現給觀眾。

《建黨偉業》劇照

兩部影片對于中國共產黨成立這樣的宏大題材，采取宏大敘事的手法展開故事和塑造人物，都力求做到藝術真實和歷史真實的結合，在細節上力求精益求精，在人物塑造上力求形神兼備，因此都贏得了觀眾的好評。

《1921》生活化敘事，于無聲處聽驚雷

有《開天辟地》和《建黨偉業》的珠玉在前，同為建黨題材的《1921》如何拍，成為擺在和兩位導演面前的一道難題。

對于黃建新導演來說，尤其如此，因為《建黨偉業》就是他執導的，如何才能把《1921》拍出新意？可謂難上加難。

黃建新導演指揮《1921》現場調度

不過，這難不倒黃建新。作為近些年來中國新主流大片潮流的引領者，黃建新擔任制片人或監制的無論是口碑和票房都大獲成功，使得這類主旋律影片與觀眾的審美完美結合，被學界稱之為“新主流大片”。

新主流大片的美學特點是生活化和類型化敘事，以小人物的視角表現宏大主題，最具代表性的作品就是2019年上映的《我和我的祖國》。作為新中國成立70周年的獻禮片，影片沒有采取宏大敘事來講故事，而是講述了新中國成立70年間7組普通老百姓與共和國重大時刻息息相關的故事，引發全國觀眾廣泛共鳴。

《1921》借鑒了《我和我的祖國》的成功經驗，不再把中國共產黨成立前十年或幾年的歷史背景作為重點來講述，而是集中截取了1921年中共一大召開前后以上海為中心的詳細史實，采取生活化和類型化的敘事方式來講述故事和塑造人物。

影片的敘事重點緊緊圍繞著中共一大的籌備和召開展開，李達和王會悟夫婦作為一大會議的主要籌備人員，首次成為建黨題材影視作品的主角。片中對李達和王會悟的人物形象和日常生活有細膩的描寫。李達對工作的細致認真，通過他堅持在雜志付印前把“百姓”改成“人民”表現出來。王會悟為了給一大代表安排住宿膳食處，在李達面前練習說謊，找博文女校校長租校舍的橋段令人印象深刻。

13位一大代表抵達上海后，影片細致描寫了他們的日常生活，包括住宿、聊天、夜游、購物等，由此表現出代表們的青春朝氣和每位代表的個性。其中，青年毛澤東在法租界想看法國獨立日慶典卻被擋在門外，隨即憤懣夜跑的場景，穿插著他成長經歷的蒙太奇剪輯，充滿浪漫的寫意風格，堪稱全片的神來之筆。

《1921》的生活化敘事方式，使得13位一大代表的人物形象有血有肉，展現出他們平凡的一面，更能貼近觀眾。同時也寓意著中國共產黨的成立，在當時表面上平靜如水，一大代表們看上去都是普通人，卻蘊藏著一種偉大的力量。正所謂：于無聲處聽驚雷。

類型化敘事，《1921》糅雜諜戰動作元素

從類型化敘事來看，《1921》糅雜了諜戰、槍戰、動作等元素。比如，導演和編劇根據最新發現的史料，加入了日本共產黨來到上?；顒?，日本特務尾隨而來的故事線，還加入了共產國際代表馬林在荷蘭駐奧地利事關辦理赴華簽證時，被奧地利和法國情報組織盯上的橋段。

片中，扮演的黃金榮和扮演的法租界華人巡捕，成為工人運動和中共一大會議的麻煩制造者。黃金榮指使手下暗殺工會代表，手段殘忍。

追車和槍戰元素來自田雨扮演的巡捕對共產國際代表馬林等人的盯梢。會議被迫轉移到嘉行南湖舉行，也是因為巡捕闖入上海會場。

《1921》的類型化敘事，一方面表現出中國共產黨成立前后革命斗爭的殘酷性，另一方面增加了影片的觀賞性。

《1921》是一次新穎大膽、難能可貴的嘗試，是黨史題材影視作品在敘事方式上的一次突破，主創人員在片中體現出來的創新精神令人欽佩。

（作者：胡建禮，媒體人、評論人、中國電影評論學會副秘書長、《影視風向標》主編）

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