這位貴族令媛，16歲時掉臂族人的阻遏和調侃，正式下海成為演員，單人赴津參加“鳳鳴社”,以譚派女須生出演,劇目有《桑園寄子》、《賣馬》、《失街亭》、《定軍山》、《洪羊洞》、《碰碑》等

　　這位貴族令媛，16歲時掉臂族人的阻遏和調侃，正式下海成為演員，單人赴津參加“鳳鳴社”,以譚派女須生出演,劇目有《桑園寄子》、《賣馬》、《失街亭》、《定軍山》、《洪羊洞》、《碰碑》等。頗受好評,被譽為“女叫天”。權門富戶欲與結識,均遭回絕，便大發雷霆，經常差人前去劇院拆臺，成心刁難，為此反使恩曉峰名聲愈加嘹亮,以致上海、武漢等地,慕名前來約請。1910年后,因其聲帶變革,正值汪(笑依)派流行之際,遂改汪派須生,《哭祖廟》、《馬前潑水》、《張松獻輿圖》、《受禪臺》、《黨人碑》、《洗耳記》、《馬嵬坡》等為常演劇目。在津協作者有曹桂芬、謝玉鳳等。在滬與金翠鳳(即后改女丑的宋鳳云)合演《十八扯》，一時顫動上海灘。在丹桂表演《探母回令》,因感出身，于臺上表演時,真的落下淚水。都城許可男女合班表演后，1912年返京于11月3日首演廣德樓，戲碼卻以《盜御馬》打炮, 前方演汪派正戲,亦常演于慶樂等戲園，曾與劉喜奎、孟小如中醫與糊口的干系、榮蝶仙、宋鳳云、小蘭英、碧云霞、曹桂芬、謝寶鳳等協作表演。

　　中國戲曲學院于1985年增設從屬中學，副院長貫涌兼第一任附中校長，1996年武春生任第二任校長，1997年陳國卿任第三任校長，1998年張逸娟任第四任校長。

　　富連成初名“喜連成”，班主牛子厚，社長葉春善，社址在宣武區前鐵廠。1912年店主牛子厚將科班倒給沈仁山接手，更名“富連成”。1921年社址遷至虎坊橋。1935年由沈秀水接收，后因沈家停業抵債，葉春善病故后由其宗子龍章繼任社長，科班自傲盈虧，1948年末因人不夠出，有力延辦下去而宣布閉幕。

　　宋風云(1889—1983年)，原姓楊，晚年工花旦藝名“金翠風”，紅于滬上，嗓敗后返京改演丑角，易名宋風云》成為京劇界第一名女丑演員，僅于“城南游藝園”即表演七年之久。與恩曉峰既是老伙伴，又是干姐妹，更是好鄰人，同住宣武區三眼井胡同。其愛人即梆子出名花旦“毛毛旦”宋永珍。有四子二女均從業戲班，宋遇春、宋義增、宋寶羅即為其子。

　　《紅菱艷》，為馮子和編劇，1917年6月2日他與蓋叫天演于上海天蟾舞臺。馮子和自飾女仆人公紅菱女，對該劇作了斗膽改革，不貼電影不包頭，僅梳一條高把根的粗辮子，身著粗平民褲，腰系圍裙標新立異。同時在音樂伴奏上，也作了新的測驗考試，除原本的文、武局面外，創始了加進鋼琴和提琴伴奏的先例。其子馮玉錚于1989年曾為黃孝慈重排此劇晉京表演。

　　咸豐六年（1856）仲春十七日, 泰平承平署初次從官方選入藝人僅為順手（局面、梳甲等）進宮承差。計有陳瑞、潘來喜、陳益廷、錢明德、趙坤祥、方國祥、潘榮、陳得升、錢恩福、朱桂林、殷鐘林、錢恩壽等12名中醫與糊口的干系。還有翻“跟頭”職員劉九慶、趙永全、沈三永、張永祥、佟二格、關永壽、張永興、楊二格等8名。至咸豐十年(1860) 三月二十一日方選入上場人(演員)，其華夏南府(道光七年更名泰平承平署)藝人有小生陳金雀，末生費瑞生，老旦范得寶，凈角周雙喜，丑角伸開與陳永年。余者為武生陳雙玉，小消費金傳、錢得慶與陳連兒(金雀之子)，花旦有張云亭、嚴福喜與曹玉秀，武旦孫小云，凈角吳觀喜、方瑞樣與方鎮泉(瑞祥之子)，丑角沈長兒與陳四保(永年之弟)，副行王瑞芳等共20名，此中有的厥后充當教習。同治二年(1863)內廷將外籍門生局部裁退，后泰平承平署曾截至數年。至光緒九年(1883)重又舉動，并改動原用人方法，凡選人的官方出名演員,大部被任為內廷“教習”,并發給銀米，隨時被傳入宮內表演，習稱“內廷供奉”趣說中國汗青小說。是年四月初三選人的第一批人宮者計有：陳壽峰、劉長喜、李順亭、張長保、楊隆壽、殷榮海、王阿巧、鮑福山、嚴福喜、紀長命、彩福祿、許福英、張云亭、袁大奎、方鎮泉、李永泉、姚阿奔、許福雄、朱廷貴等19名。

　　馮子和一貫推許京劇改革，晚年表演《貴妃醉酒》曾試添過二胡伴奏，京胡為其兄馮三狗，二胡吳桂芬。給厥后京劇正式利用二胡探索了經歷。他在與蓋叫天合演《七擒孟獲》的“蠻洞歌舞”一場戲中，他穿本國裙、跳本國舞、曲稿國曲，新奇新穎。1924年尚小云在《漂亮伽女》中,就仿效加進跳“蘇格蘭舞”,同時也增加了西洋樂器伴奏。

　　梅蘭芳于美國前后會見了紐約、芝加哥、華盛頓、舊金山、洛杉磯、圣地亞哥、西雅圖等都會，用時半年之久，共表演了72場，為故國博得了聲譽。返國后，戲班界強烈熱鬧歡送梅蘭芳訪美載譽返來。自此，梅蘭芳亦常被尊稱為“梅博士”。

　　張云亭(1820--1889年)，工老旦。客籍姑蘇，進宮承差不久即辭職。于光緒十五年(1889年)玄月病故。

　　李永泉，工花臉。外號“李溜子”，北京人。唱做俱佳。代表作《下河東》之歐陽方，描寫其刁滑鞭辟入里。一次劇未演完，慈禧立即傳旨于臺上杖責四十，一時有“李溜子代歐陽方受過”之戲謔。

　　方鎮泉，工花臉，兼文局面。外號“方獅子”。客籍江蘇丹徒縣。父方阿常、為昆須生、老旦兼花臉；子小生方春仙。孫方連元、方富元、方德元、方貴元。孫半子雷喜福、高連甲。方鎮泉歿于光緒二十九年(1903年)。

　　舊時科班均為公家創辦，因為受經濟前提所限，隨時都存在閉幕的能夠，因而保持的工夫不太長，普通僅幾年風景，多十年，有的僅2、三年，以至另有壽短的。唯有富連成科班，自1904年興辦到1948年閉幕，用時長達四十四年，是自清咸豐、同治以來，持續工夫最長、構造范圍最大、培育人才最多的科班。

　　初次向海別傳播京劇國學的藝術家，是出名武生張桂軒(1872-1963),其時是應旅日僑胞的約請，于光緒十七年(1891)東渡日本表演。其時張桂軒還不敷20歲，是中國戲曲最早登上本國戲曲舞臺的京劇藝術家之一。

　　鄭法祥(1892-1965年)，原名涵宇，河北固城人,為“賽活猴”鄭長泰之子。自幼家學淵源，晚年曾與父在都城表演，因為他身體高、臉瘦長，先天前提欠安，因而未惹人矚目。但他吃苦研究取長補短，廣采博學，常觀賞郝振基、楊小樓、蓋叫天諸多名家的表演，在擔當其父武藝根底上，加以舉一反三，對身材演出、脫手本領、武打套數等演出藝術，停止了片面立異，并創演了連臺本戲《西紀行》，被稱之為“新鄭派”享譽劇壇。五十年月他被約請到中國戲曲黌舍授藝，把他的代表劇目《金刀陣》教授給了侯正仁。現在鄭師長教師已故，侯正仁離休，此劇已多年不見北京舞臺中醫與糊口的干系。

　　“崇雅社”,1916年“響九霄”田際云于北平初創的女科班,共招收女門生57人，兼授京劇、梆子，培育了生、旦、凈、丑的各行女演員。出于此科班的有須生鐵寶山、李伯濤等，小生梁桂亭等，武生梁春樓、梁瑞樓等，花旦金少梅、福芝芳、常九如、張碧玉、鄭菊芳(武旦)，凈角張子壽、范鳳茹、龔翠蘭等均曾享名一時。該科班于1916年8月14日于天樂土初次表態，劇目為《池水驛》、《汾河灣》、《賈家樓》等，隨之又表演了《二進宮》、《青石山》、《惡虎村》等諸多。科班用時三年，于1919報散。

　　1912年俞振庭曾由天津約請女優來京，首開男女合演之先例。其時計有小月芬、孫一清、李鳳仙等女演員，但未數月于次年即被制止，男女不克不及同班表演。約半年閣下，京師警廳又創造文許可男女同班，但只可“坤角與坤角配出”，“不得男女合配”之辦理劃定規矩。直至1931年春，俞振庭又特邀雪艷琴、雪艷舫姐妹搭斌慶社表演，須生有郭仲衡、王少樓,武生孫毓堃、莊少竹,小生朱素云、梁桂亭,凈角裘桂仙、侯喜瑞,旦角王盛情，丑角慈瑞泉、曹二庚、朱斌仙等，演員陣客相稱整潔。表演劇目有《霸王別姬》、《驪珠夢》、《花田八錯》等，使觀眾線人一新，顫動一時。既增進了京劇的開展，也進步了女演員的職位。厥后雪艷琴又與楊寶忠、周瑞安等合組“成慶社”，頗受歡送。雪艷琴是平輩的女演員中藝齡最長、藝術成績最高的一名。

　　《鬧天宮》、《水簾洞》等猴戲，是深受國表面眾歡送的劇目。最早赴國表面演猴戲的演員是南派猴戲的代表人物鄭法祥， 1926年4月他隨小楊月樓的“衡興社”東渡日本，同去的演員另有張玉峰、董志楊、筱九霄、馬金鳳、蔣月樓等。鄭法祥此次出訪表演了《鬧天宮》趣說中國汗青小說、《水簾洞》、《金刀陣》等猴戲。

　　中國戲校面向天下招生,延聘多量戲曲名家來校執教。講授松散,實施德、智、體、美片面開展的辦學目標。數十年來因材施教，培育出戲曲演出、導演、編劇、音樂、舞臺美術、研討、辦理人才數千名，可謂桃李滿全國。

　　《瓜種蘭因》是1904年汪笑依編演的，該劇首演于上海春仙茶園。劇情形貌波蘭與土耳其開戰，最初兵敗乞降，充實提醒了不愛國的光榮了局趣說中國汗青小說。全劇共分十六本，8月5日首演頭本，共十三場: 慶典、祝壽、下棋、警變、搬弄、奉詔、遇險、賣國、通敵、廷哄、乞降、見景、收場。后連續表演其他各本。這是在京劇舞臺上，最早表演反應本國故事的戲。

　　第一部彩色京劇影片，是華藝景片公司于1948年，由費穆導演的《存亡恨》，梅蘭芳演韓玉娘、姜妙香演程鵬舉、蕭德寅演張萬戶、李慶山演番奴、李春林演瞿士錫、朱斌仙演胡令郎、王少亭演趙尋、新麗琴演牙婆、王福慶演老尼、何潤初演李氏，琴師王少卿、鼓師王燮元，二胡倪秋萍。該片因手藝前提顏色較淡。

　　“中華戲曲專科黌舍”，1930年景立于崇文門外木廠胡同52號 (今為北京市藥材公司，是崇文區文物重點庇護的四合院) ，校長焦菊隱。1934年金仲蓀接任佼長，校址遷至沙岸椅子胡同(早已撤除)，1941年閉幕。該戲校差別于別的舊科班，男女生合校是初創，并且不立賣身的關書左券。除學京劇專業外，還上文明課，以進步門生本質。為使門生坦蕩藝術眼界，還常構造門生觀賞話劇，并且排演表演自娛。學制六年，前后培育出“德、和、金、玉、永”五科門生，如傅德威、宋德珠、李德彬、鄧德芹，王和霖、李和曾、齊和昌、徐和才，王金璐、袁金綿、袁金凱、趙金蓉、李金鴻、李金泉、儲金鵬、高金儒、張金梁，李玉茹、侯玉蘭、白玉薇、張玉英、王玉敏、米玉文、張玉禪、馮玉增、金玉書，陳永玲、高永倩(即高玉倩)等出名演員。

　　陳壽峰，字嚴年，工文武須生。為昆曲名家陳金爵(即金雀)之宗子，笛師陳嘉梁之父，名凈陳富瑞、小生陳盛泰之祖父。

　　1930年2月16日于紐約首場表演了《汾河灣》、《青石山》、《劍舞》、《刺虎》，一炮打響顫動紐約城，隨之連續表演了別的劇目，場場爆滿，致使黑票超出跨越數倍，陌頭巷尾大家爭說梅蘭芳，報界連日紛繁刊載贊譽文章,一時呈現了“梅蘭芳熱”,不只使文藝界極其震驚，也惹起教誨界的極大存眷。各大院校紛繁發動門生寓目梅蘭芳的表演，哥倫比亞大學戲劇系，還呈現了凡前去寓目梅蘭芳表演的門生，學年分數加一分，未觀梅劇者則扣一分的暫時劃定。各大學都力爭上游請梅蘭芳來校，或參與戲劇座談會、或作學術陳述、或觀光、或演出、或參與宴會等史無前例的舉動局面。

　　梅蘭芳早在 1919 年頭次赴日表演前，美國即曾以重金相聘邀其赴美表演。后顛末7、八年的籌辦事情后，才率團前去。此行隨團出訪的成員計有王少亭、朱桂芳、姚玉芙、劉連榮、李斐叔、徐蘭沅、孫惠亭、霍文元、馬寶明、馬寶柱、韓佩亭、何增福、唐錫光、羅文田、李德順、雷俊及導演統籌問的張彭春和齊如山等 21 人。表演劇目為《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《打漁殺家》、《 御碑亭 》、《 汾河灣》、《虹霓關》、《洛神》、《木蘭參軍》、《辛安驛》、《黛玉葬花》、《晴雯撕扇》、《春香鬧學》、《游園驚夢》、《佳期·拷紅》、《琴挑·偷詩》中醫與糊口的干系、《思凡》、《刺虎》、《金山寺》和《麻姑獻壽·杯盤舞》、《上元夫人·布撣子舞》、《天女散花·綬舞》、《西施·羽舞》、《紅線盜盒·劍舞》、《廉錦楓·刺蚌舞》，和《奇策》、《捉放曹》、《蘆花蕩》、《青石山》、《打城隍》等。

　　中國戲曲黌舍，是在田漢組建的“四維兒童戲劇黌舍”三分校的根底上建成的，北京束縛早期曾暫名為“軍管會北平平劇嘗試黌舍”。1950年1月8日定名為“戲曲改良局戲曲嘗試黌舍”，局長田漢兼任校長,校址暫設東城區北池子草垛胡同。1950年5月遷至西城區趙登禹路新校址 (今中國評劇院)。1951年4月, 戲曲嘗試黌舍劃規中國戲曲研討院,王瑤卿任第二任校長。1952年11月改名為“北京戲曲嘗試黌舍”。1954年5月中旬歸屬文明部，命名為“中國戲曲黌舍”。1955年遷至宣武區里仁街新建校園，晏涌任第三任校長。1958年蕭長華任第四任校長。1978年10月，改成大專學制，改名為“中國戲曲學院”，史若虛任院長。1983年王榮增任第二任院長，1986年俞琳任第三任院長，1991年白文相任第四任院長，1997年周育德任第五任院長。

　　李順亭(1846--1919年)，即“大李五”，北京人。為名丑李四廣、小生李玉泰之五伯父。工須生。與譚鑫培合演《定軍山》、《珠簾寨》；與何桂山合演《風云會》；與黃潤甫合演《下河東》；與朱四十合演《奪太倉》等，可稱功力悉敵珠聯璧合。1919年應朱幼芬約請，同陳德霖、余叔巖等赴漢口表演，誰料還未表演，突病歿于下榻之所。享年73歲。

　　越日，南加利福尼亞大學，于校慶五十周年之際，亦授與梅蘭芳文學博士榮銜，與該校得到博士學位的60多名結業生,同時舉辦授銜儀式,梅蘭芳再次登臺支付博士文憑，遭到在場千余人的強烈熱鬧恭喜。過后各家報刊，均以頭版頭條消息宣揚報導了梅蘭芳榮獲兩所大學博士學位的文章，并全文刊載了梅蘭芳的報告詞。

　　1953年在第四屆天下青年聯歡節的藝術角逐中，中國藝術團參賽的京劇劇目有按照川劇移植的《秋江》和傳統劇目《鬧天宮》、《霸王別姬》等，因為參賽節目均不得超越10分鐘,以是各個劇目只能緊縮為出色的片段,顛末八個多月的重復緊縮和慌張排演，最初周恩來總理親身檢查經由過程。葉盛章和黃玉華主演的《秋江》，由本來的半個多小時，緊縮到唯一7分多鐘，在聯歡節的角逐表演中，他們活潑細致的高深演出,顫動了全場，令觀眾和評委贊不絕口，飾演艄翁的葉盛章年歲超齡，不參與評選，飾演陳妙常的黃玉華榮獲金質獎章，這是有史以來，京劇在國際藝術大賽中得到的第一塊金牌。隨之李少春等表演的《鬧天宮》，榮獲個人演出金質獎章。黃玉華表演的《霸王別姬》又得到銀質獎章。

　　張桂軒，河北靜海縣人。7歲練技擊,12歲人天津永勝和科班,先工須生,后改武生。拜景四寶為師后，曾于山東、北京搭班表演。文武昆亂不擋，長靠短打皆能。尤以《白水灘》、《翠屏山》享譽盛名，有“活十一郎”、“活石秀”之佳譽。為人謙虛勤學，投師十幾位，亦曾拜王鴻壽、孫菊仙為師。以驚人的毅力,好學苦練,就在死前很多天，以91高齡，仍練單杠，打“飛天十三響”。曾任南京軍事學院技擊傳授、江蘇戲曲黌舍副校長、江蘇省京劇院副院長等職。

　　富連成前后培育出喜、連、富、盛、世、元、韻七科，共700余人。第八科“慶”字輩門生30多名，因剛入科不久即閉幕，他們只得另投學藝之門。

　　恩曉峰后嫁小生姜春桂，有二子二女，宗子世緒，次子世昌曾于甘肅省京劇團任鼓師；長女維銘亦工須生，為人老誠，有“大老好”之稱，婚后寓居花枝胡同，愛人外出泥牛入海，她求卜問卦瞻仰早歸。暮年甚是苦楚，靠糊紙盒、紙口袋過活，直至病故亦未見到良人返來。有一子乳名“石頭”，落戶天津；次女佩賢，工旦角、青衣。

　　1951年在柏林舉辦的第三屆天下青年與門生戰爭交情聯歡節上，列國藝術家停止了藝術角逐,中國派出了包羅歌舞、雜技、京劇等藝術情勢在內的200多人的藝術團。京劇只要張云溪、張春華中醫與糊口的干系、張世桐、謝銳青、梁九榮和白登云、張貴來七位同道，被編在跳舞隊內。五位演員表演了《三岔口》、《武松打虎》、《水簾洞》、《紅桃山》四出武戲。固然本國觀眾對中國京劇還不太熟習，沒有零丁得到獎牌，但高深的演出，已制服了列國觀眾。為京劇藝術走向天下、為厥后的國際藝術角逐攫取金牌，奠基了堅固的根底。聯歡節后，他們又應邀赴波蘭、捷克斯洛伐克、羅馬尼亞、蘇聯、阿爾巴尼亞、匈牙利等國會見表演，路程數萬里，用時一年多方載譽返國。

　　張長保(1862-1921年),即張淇林,工武生,《快樂林》、《十字坡》等為其佳構。特別《安天會》無人能比，楊小樓此戲即為其所授。俞菊笙之《款項豹》、譚鑫培之《盜魂鈴》等，得其為輔生輝添彩。前房妻室為陳德霖四妹，續室祁氏。妹夫為名武凈錢金福。

　　恩曉峰(1887-1949年)，滿族正黃旗人，生于北京。其父輩叔伯多喜好京劇,常請人來府演唱文娛。年少經常隨其父收支濁音票房聽唱。因為她聰慧過人，聽畢即能模擬學唱。并延聘吉慶云到正乙祠票房授藝。15歲時即常以“小客串”名義于戲園演唱。也常被堂會戲邀其串演，她身著男裝頭梳發辮，以票友身份前去登臺獻藝，演畢不受款項酬報。她崇敬譚鑫培，癡迷譚腔，并竭力臨摹，每當譚鑫培表演之際，定讓其父伴隨前去觀賞偷學，憑融會貫通默記心中。曾向陳彥衡、竇硯峰問藝，請吳聯奎練功，武藝日積月累。她臺風風雅武藝非凡，且多才多藝。除本工須生外，亦能武生戲《駱馬湖》、凈角戲《盜御馬》及丑角戲《十八扯》等。

　　1937年百代唱片公司灌制結局部《四郎探母》唱片，這套唱片總計十六張三十二面。這是第一套持續性的京劇唱片，此中連念白、過場亦均灌制。演員聲勢為王玉蓉演鐵鏡公主、管紹華演楊四郎、吳彩霞演蕭太后、李寶櫆演楊六郎、李多奎演余太君、沈曼華演楊宗保、朱斌仙演大國舅、賈松齡演二國舅。該套唱片上市后極其脫銷。電臺一播放，四處能夠聞聲“丫頭，領路哇!”。厥后百代唱片公司，又灌制了王玉蓉與馬連良的局部《武家坡》，全套總計六張。

　　鮑福山(1854-1910年),號蘭笙,外號“鮑黑子”。客籍姑蘇。父鮑秋文,工昆旦。鮑福山幼入嵩祝成習小生，后為四喜班出名武小生。所演《群英會》、《黃鶴樓》、《轅門射戟》、《鎮潭州》、《磐河戰》、《八大錘》、《美觀樓》、《飛虎山》等為其佳構。

　　中國京劇院趣說中國汗青小說，它的前身是1942年魯藝平劇研討團與賀龍所部的戰役平劇社等兼并的延安平劇研討院。抗日戰役成功后，改組為華北平劇研討院，1949年遷入北京后，命名為中心京劇研討院。1951年更名中國戲曲研討院，下設京劇嘗試事情團,于1953年3月改編為中國京劇團，1955年4月在此根底上，擴建為中國京劇院,首任院長梅蘭芳。黨總支書記、副院長馬少波，總導演阿甲。劇院下設1、2、3、四團，劇院具有多量的天下著名的演出藝術家和出名演員。劇院屢次派團赴亞、非、拉美、東歐、西歐、北美和大洋洲幾十個國度停止會見表演，為中外文明交換做出了奉獻。

　　第一部無聲京劇影片，是北京豐泰拍照館興辦人任景豐，購買了一架法國制作的木殼手搖開麥拉和14卷影戲膠片。于1905年由拍照師劉仲倫在露天園地為“伶界大王”譚鑫培拍攝的《定軍山》中“請纓”、“舞刀”、“開打”的幾場片段。固然其時拍攝的僅是無聲口角片，但它倒是我國最早的京劇影片。

　　恩曉峰，這位清末勇于對抗封建禮教、駭世驚俗的背叛蜜斯，紅遍京、津、滬趣說中國汗青小說，并灌有汪派戲唱片留世。

　　沙摩那大學決議授與梅蘭芳“文學博士”學位榮銜，于5月28日下戰書,特地舉辦盛大的授銜典禮，千余人的會堂濟濟一堂,皆穿學士冠服。校長晏文士博士起首致詞,并親身將博士文憑授與梅蘭芳，接著又由兩位博士恭恭順敬地將“博士帶”披在梅蘭芳肩上，全場登時掌聲雷動,部分師生肅立,高唱慶祝歌。梅蘭芳興高采烈地作了演講致了謝詞。典禮禮畢，校長與眾博士順次向前與梅博士握手恭喜，最初部分博士合影，校長晏文士博士與梅蘭芳博士另零丁合影紀念。校方還將梅蘭芳報告稿索去復印發給門生永存，早晨設席恭喜，三千余人與梅蘭芳共進晚飯暢敘友誼。

　　紀長命(1838-1911年),別名德泰,字云青，號英鵬，時人稱之“紀大”。滿族,幼入豫王府班習弋腔正旦趣說中國汗青小說，晚高傲腔衰落,正生劉長喜、正旦惠仲秀前后逝世,沒法表演，遂改局面。時有“紀大、惠二”之稱。

　　這個赴日表演集體,次要是由張桂軒等武戲演員構成的官方梨園.該班前后于長崎、大阪、東京、神戶等地表演,頗受贊譽,表演工夫竟達三年多。于1895年分開日本，在返國途中，又應邀赴朝鮮漢城表演。1896年又展轉到與黑龍江省接壤較近的俄國海參崴、伯力及雙城子等地表演二年多。清光緒末年，又應邀赴俄國西伯利亞等地表演。

　　楊隆壽(1844-1900年)，名全，字顯庭。藝名雙全,工武生，居所名“榮春堂”。客籍安徽。父楊福元，昆曲小生。有弟名雙貴,工丑角。光緒八年(1882年),結合姚增祿、沈景丞、范福泰、沈易成、唐玉喜、裕云鵬、沈銘、王求安、萬春茂等九人，于宣武區李鐵拐斜街興辦“小榮椿”科班。楊小樓、葉春善等即出自此科班。楊氏有四女二子，其女分適梅竹芬、黃小生、朱玉龍、徐蘭沅；宗子長林，次子長喜，均工武生。長喜子盛春、孫少春亦工武生，半子王幼卿。

　　厥后金少梅、福芝芳等仍以崇雅社名義演于城南游藝園。碧云霞、秦雪勞、雪艷琴、孟麗君、孟小冬、云飄香、于紫云、于紫仙、蓋榮萱、蓉麗娟、李桂芬、李慧琴、方震濤、蘇蘭舫、郭瑞卿、任絳仙、章遏云等接踵在此表演時，班底根本是原崇雅社演員，仍連結坤班的性子。田際云暮年仍拄手杖屢次來此停止藝術指點。

　　早在京劇構成早期，就已有表示今世糊口的古裝戲，即當代戲。興金鈺班工頭人薛印軒，是與程長庚、余三勝、張二奎同期的出名須生演員，他有一出自編自演的獨占劇目《煙鬼嘆》。劇情報告因吸食雅片煙而招致一貧如洗，歷數了雅片之風險，是一出具有反帝、反吸毒前進思惟的戲，為最早反應理想糊口確當代戲。

　　劉喜奎(1894--1964年)，1913年于天津東天仙戲園初次表演楊韻譜改編的古裝新戲《新茶花》。該劇原系清末潘月樵、夏月潤、七盞燈等編演的連臺本戲，1909年演于上海新舞臺。馮子和演此劇極負盛名，并有劇照留世。劇情是共同辛亥反動活動，形貌常識青年參軍的故事。楊韻譜飾男仆人公陳少美，著西裝短褲，劉喜奎演女配角妓女新茶花，戴大帽穿長裙。劉、楊二人珠聯璧合的表演，曾顫動一時。

　　第一部有聲京劇影片，是1933年現代有聲影業公司刊行、由天一影片公司代為拍攝的有聲口角京劇影片《四郎探母》。譚富英演楊四郎，雪艷琴演鐵鏡公主，雪艷舫演蕭太后，吳繼蘭演四夫人，導演為尹聲濤。影片采納實景拍攝，并且還只管靠近糊口，如公主度量的“喜神”改成真嬰兒，楊四郎回營探母時改騎真馬，因譚富英不擅騎術，暫時由影戲演員王元龍做替人。放映結果極佳，場場爆滿。