今年奧斯卡的提名名單會(huì)不會(huì)叫李安很失望？《色·戒》的缺席，不免又造成另一波話題。已經(jīng)摘下金獅，又金馬的“她”，經(jīng)歷歐洲與亞洲的豐收(電影金像雖未舉行，卻可預(yù)期《色·戒》將成焦點(diǎn))，在美國則受到票房、普遍評價(jià)，以及金球、金人兩大電影項(xiàng)的冷待，如此兩極的反應(yīng)，勢必帶出導(dǎo)和演們“色相”是否值得的討論。是的，男女演員為藝術(shù)而尚有先例，連導(dǎo)演都像陪著他們與觀眾肉搏相見，在歷史上甚是少見。

　　不只因?yàn)槔畎彩侵袊�人，更因�(yàn)樗�在《�?middot;戒》上映前后均以強(qiáng)烈的言詞如“下”、“沉淪”、“要面對自己最面”等來表達(dá)在拍攝期間感受到的掙扎和痛苦。對比起女主角湯唯的冷靜及男主角梁朝偉近乎零參與宣傳活動(dòng)，身居幕后的導(dǎo)演，倒更像是一個(gè)人承受著三個(gè)人的心理壓力。《色·戒》沒有讓觀眾看見李安的，但深藏在靈魂里的“他”，卻肯定因太多而忐忑不安，如是構(gòu)成他也是“王佳芝”的印象。

　　王佳芝是以獵物的姿態(tài)當(dāng)獵人，她的獵物易先生則是以獵人的身份飾演獵物。李安一直不諱言他選中梁朝偉與湯唯是因?yàn)榉謩e在兩人的氣質(zhì)里找到自己，所以電影《色·戒》與原著里的王佳芝是兩種獵人，或她用以對付獵物的是兩種武器。張愛玲給予筆下的王佳芝一具誘人身體，教男人眼睛才看見便已“劍及履及”。李安鏡頭下的王佳芝剛好相反，她的露其實(shí)是“ 不露”——壓得低至眉眼的帽子，加上風(fēng)衣，深入的王佳芝形象，烘托出一種“密實(shí)”的魅力。所以她對易先生的致命吸引力，是人說的“在兩只耳朵之間”而不是“在大腿之間”。

　　也可以這樣說，換了《色·戒》導(dǎo)演是意大利導(dǎo)演布托魯奇，王佳芝就是當(dāng)年《末代》中的陳沖了。如果導(dǎo)演是謝晉，她就是慶。每個(gè)導(dǎo)演眼中的“女人”都會(huì)折射出他潛意識(shí)中異性的自己，湯唯既然“代表”李安，那么王佳芝對易先生是用“智取”而不是“色誘”，便顯得合情合理——如果說“好萊塢”便是李安這個(gè)王佳芝的(其中一位)易先生，她( 他)多年來的拉鋸，不正是建立在“斗智”而不是“”上嗎？

　　雖然，“性”在李安的每部經(jīng)典中都是潛臺(tái)詞，它卻是到了《色·戒》才完全浮上臺(tái)面——論場面的大膽與徹底，《斷背山》、《臥虎藏龍》等是點(diǎn)到即止，真要查根問底，其實(shí)兩個(gè)牛仔在深山幽谷中一個(gè)帳篷內(nèi)，和大漠中貴族千金與身份地位懸殊的山賊的“”，都可以通過像《色·戒》般蕩的處理呈現(xiàn)出對真我的。但，也許是時(shí)機(jī)未成熟，或李安要到了《色·戒》才有勇氣不用比喻代替自己，干脆“豁”出去。事實(shí)上由第一部長片《推手》開始，李安一直在拍如何“豁”出去，不論是出柜(公開承認(rèn)自己的性取向不同)、出走，或讓一個(gè)身體沖出另一個(gè)身體，對于有形或無形的，已成銀幕上的“李安”。

　　然而《色·戒》在美國票房和大上的落空，卻有點(diǎn)像《色·戒》中王佳芝因而前功盡廢——原來好萊塢仍然只是擁抱神秘古國的衣裝，而不是被李安以手術(shù)刀剖開的現(xiàn)代人靈魂，所以，即便《色·戒》既是一代華人導(dǎo)演的“自畫像 ”，也是他的言志之作，手執(zhí)全球電影工業(yè)命脈的好萊塢就是“不為所動(dòng)”，那情狀就如王佳芝的“棋差一著”，以為易先生是真愛上自己，于是不惜露出真面目。結(jié)果是賠上生命之余，連伙伴們也難逃一死。

　　李安的實(shí)際情況當(dāng)然不是這樣——梁朝偉一定還會(huì)因?yàn)橐紫壬�而拿下影帝銜，湯唯的銀色旅途也將一片璀璨。李安今年鎩羽奧斯卡，失落感必定可在未來的豐收中得到補(bǔ)償。不過，《色·戒》對于李安的某種意義——在解除中國人的壓抑同時(shí)也得到象征主流電影的好萊塢的認(rèn)同，似乎還是“功虧一簣”，說明了在“性”這題目上，他們感興趣的仍然是“幻想” ，真要談到更高層次，這位“易先生”其實(shí)并不浪漫。